看過余華的小說《活著》的人很多，可是知道它曾被改編成一部電視劇的卻不多。

在編劇謝麗虹的筆下，那部由此改編的電視劇《福貴》，填補(bǔ)了原著留白處的人間煙火。

結(jié)尾處，暮年的福貴牽著那頭老牛走在夕陽下，并沒有孑然一身，那個(gè)機(jī)靈的“苦根”背著書包，脆生生地喊著“外公”，從田埂那頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)跑來，就連原本消失在歲月里的昔日戰(zhàn)友春生也回來了。

這種改動(dòng)，讓《福貴》這部劇在豆瓣穩(wěn)居9.5的高分，甚至在很多觀眾心中，它的地位排在了經(jīng)典年代劇《父母愛情》的前面。

然而，影視圈有一個(gè)奇怪的定律叫“好口碑換不來高收視”，這部2005年首播引起轟動(dòng)的大劇，論國(guó)民傳播度，似乎總是差點(diǎn)火候。

有人說是因?yàn)槟菚r(shí)候的演員陣容不夠“流量”，現(xiàn)在回看，那其實(shí)是一場(chǎng)“神仙打架”的草根演技大賞，尤其是劇中幾位主演在之后二十年里截然不同的人生軌跡，簡(jiǎn)直比劇本還要耐人尋味。

戲里的福貴少爺是徐家的敗家根源，而戲外，飾演父親“徐老爺”的李丁，卻是整個(gè)劇組的定海神針。

如果你還記得那個(gè)坐在太師椅上、眼神從嚴(yán)厲轉(zhuǎn)為絕望的老人，一定忘不了那段關(guān)于家運(yùn)的經(jīng)典臺(tái)詞：“我們徐家原本只是一只雞，后來變成一只羊，最后變成了一頭牛。徐家到我手上，變回了牛，到你手里又變回了一只雞。”

78歲的李丁老爺子，在說這段話時(shí)，眼里含著的不只是恨鐵不成鋼的淚，更是一個(gè)舊式家族掌舵人信仰崩塌的悲涼。

徐老爺最終是坐在門檻上安然離世的，李丁用一種近乎“靜止”的高級(jí)表演，詮釋了什么叫死得有尊嚴(yán)。

作為從1946年就開始登臺(tái)的話劇老將，李丁身上那種渾然天成的生活質(zhì)感，是演不出來的。

從《宰相劉羅鍋》到《我愛我家》，他那張臉就是國(guó)民記憶。

遺憾的是，現(xiàn)實(shí)并沒有給他劇本里“徐老爺”那樣的漫長(zhǎng)晚景。

2009年，83歲的李丁病逝，他離世前參演的《老人的故事》甚至沒能等到播出，成了老爺子心中永遠(yuǎn)的遺憾，也帶走了一個(gè)時(shí)代的演技標(biāo)桿。

相比徐老爺?shù)膰?yán)苛，劇中的母親“徐太太”則是一團(tuán)溫吞的棉花，包裹著致命的溺愛。

溫玉娟這位國(guó)家一級(jí)演員，哪怕不用念詞，往那一坐就是大戶人家太太的氣度。她溫婉、知書達(dá)理，但在福貴當(dāng)眾搶親、甚至敗光家產(chǎn)時(shí)，她永遠(yuǎn)是那個(gè)在丈夫怒火下護(hù)著兒子的盾牌。

這種“慈母多敗兒”的復(fù)雜性，被溫玉娟演得讓人恨不起來，只剩唏噓。

誰能想到，這位早在1981年就憑電影《喜盈門》里的“水蓮嫂子”火遍大江南北的“中國(guó)第一賢媳”，能把一個(gè)舊時(shí)代盲目母愛演繹得如此精準(zhǔn)。

如今，我們?cè)诟鞣N晚會(huì)偶爾還能瞥見她的身影，歲月似乎對(duì)她格外優(yōu)待，半年前露面時(shí)，那種經(jīng)過時(shí)光沉淀的優(yōu)雅，依舊讓人驚艷。

在這個(gè)滿是苦難的故事里，陳創(chuàng)飾演的福貴是那個(gè)“扛包”的人，但要說最讓人心碎的魂，一定是劉敏濤飾演的“家珍”。

年輕時(shí)她是縣城最美的千金，為了聽那幾嗓子花鼓戲，為了那一眼的悸動(dòng)，便不顧一切嫁給了紈绔子弟福貴。

彼時(shí)的劉敏濤只有29歲，在演藝圈還是個(gè)沒多少名氣的小演員，甚至有人叫她“小鞏俐”。

她把家珍那種柔中帶剛演進(jìn)了骨頭里，卻在自己事業(yè)最好的時(shí)候，做出了和劇中人相似的選擇——回歸家庭。

歷經(jīng)婚姻破碎后的劉敏濤，就像從《福貴》里那個(gè)不僅活下來還要活出樣的家珍一樣，那是真的“活明白”了。

當(dāng)她帶著《瑯琊榜》里的靜妃和《偽裝者》里的大姐明鏡殺回觀眾視野時(shí)，那個(gè)眼神里的霸氣與從容，早已不是當(dāng)年的“小媳婦”了。

至于這出戲的核心——飾演福貴的陳創(chuàng)，他的命運(yùn)倒真的和“福貴”有幾分鏡像的無奈與頑強(qiáng)。

當(dāng)初選角時(shí)，導(dǎo)演組心里的人選是葛優(yōu)，但考慮到電視劇要從少年演到老年，年紀(jì)大的葛優(yōu)演不了少爺，換兩個(gè)人演又容易跳戲，最后這個(gè)燙手山芋落到了陳創(chuàng)手里。

要知道，當(dāng)時(shí)的陳創(chuàng)，在觀眾眼里就是《寶蓮燈》里那個(gè)翻白眼、甚至有點(diǎn)滑稽的“哮天犬”。

質(zhì)疑聲幾乎要把他淹沒：一條“狗”能演好福貴嗎？陳創(chuàng)硬是接住了。

剛出場(chǎng)時(shí)，他那個(gè)輕挑的蘭花指，那個(gè)唱著花鼓戲一步三搖的紈绔勁兒，瞬間就把福貴早期那種讓人恨得牙癢癢的敗家樣立住了。

而后期的反差更是令人震撼，當(dāng)福貴經(jīng)歷家破人亡，那雙原本輕浮的眼睛里填滿了歲月的死灰，卻又在死灰中燃著一點(diǎn)活下去的微光。

特別是面對(duì)兒子有慶冰冷的尸體，那種從不敢置信到崩潰哀嚎的爆發(fā)力，誰還記得他演過什么神仙身邊的寵物？

然而，盡管演出了一個(gè)被視為教科書級(jí)別的福貴，陳創(chuàng)并沒有因此大紅大紫。

戲外的陳創(chuàng)在流量為王的時(shí)代，也始終差了那么一點(diǎn)運(yùn)氣，成了圈內(nèi)著名的“黃金配角”。

無論是電影《唐探1900》還是新劇《以法之名》，就算只是配角，他也演得有滋有味。

二十年彈指一揮間，戲里的福貴送走了爹娘，送走了兒女，最后活成了一部活著的歷史。

戲外的演員們，有的成了照片上的回憶，有的涅槃重生紅得發(fā)紫，有的依然在默默耕耘。

他們用各自的人生，補(bǔ)全了《福貴》劇本之外的另一半故事。

這大概就是這部劇至今還能讓人念念不忘的原因：它不僅僅是在講一個(gè)敗家子的重生，而是在講時(shí)間。

對(duì)于演員來說，時(shí)間能帶走容顏，卻帶不走那驚鴻一瞥的角色。

參考資料

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