南宋馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》縱26.7厘米、橫50.6厘米 日本東京國立博物館藏

最近網(wǎng)絡(luò)上傳言，南宋馬遠(yuǎn)作品《寒江獨(dú)釣圖》竟然在徐湖平地下室的一個恒溫保險(xiǎn)柜里被執(zhí)法人員搜出！這到底是怎么回事啊？難倒又一件國寶被人“掉包”？這件作品在南博的登記冊上明明寫的是流失海外。

綜合多家媒體2025年12月的調(diào)查報(bào)道，南京博物院（南博）原常務(wù)副院長徐湖平被實(shí)名舉報(bào)“左右互搏”式倒賣館藏文物，已由國家文物局與江蘇省紀(jì)委監(jiān)委聯(lián)合提級調(diào)查。核心案情與“6800元→8800萬元”的仇英《江南春》圖卷高度吻合。

2025年12月23日，江蘇省官宣成立多部門聯(lián)合調(diào)查組；次日媒體確認(rèn)徐湖平已被帶走，其子徐湘江名下多家藝術(shù)品公司亦被凍結(jié)股權(quán)，等待進(jìn)一步審計(jì)。

我估計(jì)徐家那幅溫室里的作品大概率是高仿作品，真跡既然在日本東京國立博物院，不可能在徐家出現(xiàn)。那么馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》到底是一幅什么樣的畫作品呢？我們今天就來聊一聊。

馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》的歷史淵源與現(xiàn)今狀況，可從“身世—藝術(shù)—命運(yùn)”三條線來把握：

一、身世：宮廷御畫 → 圓明園舊藏 → 海外漂泊

1. 學(xué)界主流判斷此圖紙本墨畫淡彩約成于南宋寧宗朝（1195 年前后），原為宮廷“命題畫”之一，取柳宗元《江雪》“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”詩意。

2.《寒江獨(dú)釣圖》欣賞——在“無”里聽見雪落的聲音

馬遠(yuǎn)只給我們一葉扁舟，卻把整條寒江都留給了空白。二十六厘米高的絹素像被刀裁過，天地被壓成一條低低的銀線；再往下，便是“無”。然而正是這“無”，讓一聲雪落的輕響震耳欲聾。

留白：讓寒冷有了溫度

畫面九分空白，只在水際浮幾筆魚鱗紋，像冰面初裂的脆響。空白不是“無物”，而是“無寒”——它把觀者推入零下，肌膚先感到針砭，再感到空曠。

空白越闊，寒意越濃；空白越凈，心越孤。馬遠(yuǎn)用“減”法完成了“加”法：減去江山、雪柳、巖岫，卻把“冷”加到極限，使留白本身成為最濃烈的顏色。

孤舟：一枚被世界遺忘的逗號

小舟被故意壓在畫面左下角，像一行詩末尾突然剎住的停頓。船板僅四筆，船篷僅三筆，卻搭出一個人全部的家當(dāng)。

槳橫臥如倦骨，蓑笠閑掛似老友——它們代替主人說話：風(fēng)雪未至，他已先備；塵世未擾，他已先退。舟是“縮地”的巫器，把千里江天縮成掌心的一枚郵票，寄往無人簽收的空門。

這幅畫放大10倍后，有一處細(xì)節(jié)非常的驚人。畫中在寒江里垂釣的人，他的手中所握著的魚竿非常的奇妙，這魚竿看起來十分的先進(jìn)，就與現(xiàn)代的魚竿非常的相似。

漁翁：把自己折疊成“一”

漁翁蜷成一枚黑色的鉤，與釣絲同色，與江水同寒。脊梁一筆彎到極限，是“寒”的象形，也是“忍”的注腳。

他不看天、不看水、不看魚，只看自己鼻尖前的空白——那一寸空白里盛得下整座江南的落雪。馬遠(yuǎn)把人物縮到最小，卻把“孤獨(dú)”撐到最大：當(dāng)軀體被冷縮成針尖，精神反而膨脹成宇宙。

蓑與笠：治世的暗號

斗笠與蓑衣靜靜掛在篷頂，像兩面退役的旗。它們不用于遮雪，而用于宣示——宣示此刻無需遮雪：天下無兵，江面無盜，四野無呼號，才允許一個人把防身之物掛得如此疏懶。

馬遠(yuǎn)讓“無用”成為“太平”最硬的證據(jù)：當(dāng)武器閑置，寒冷也變成清談；當(dāng)人可以與天地兩不相犯，孤獨(dú)便不再是苦難，而是特權(quán)。

觀畫：我們成為第九分空白

站在這幅小軸前，人會本能地屏息——怕自己的一呼白霧驚動江雪。馬遠(yuǎn)把觀眾也設(shè)計(jì)進(jìn)構(gòu)圖：我們成了空白里繼續(xù)蔓延的第九分“無”。于是看畫的人也開始“掉幀”——身邊的展廳、玻璃、解說詞悉數(shù)隱退，只剩胸腔里一葉小舟，在血管里輕輕晃。那一刻，你與他互換：他釣的是魚，你釣的是自己。

尾聲：雪繼續(xù)下在畫外

《寒江獨(dú)釣圖》最動人的部分，其實(shí)藏在畫外——它逼你聽見雪片落在蓑衣上的“簌簌”聲，逼你感到腳趾在草鞋里漸漸失去知覺，逼你在萬籟俱寂中與自己的心跳對視。

馬遠(yuǎn)用近乎吝嗇的筆墨，完成了一次慷慨的饋贈：他把“冷”留給你，把“靜”留給你，把“空”留給你，然后轉(zhuǎn)身離去，像那位漁翁，任小舟在黑暗里漂向更空的江心。

清代，《寒江獨(dú)釣圖》流落到日本。2012年，東京國立博物院對這幅古畫進(jìn)行了修復(fù)。

3. 畫面鈐有寧宗恭圣皇后坤寧殿印“辛未坤寧秘玩”，說明它最早是皇家賞玩之物。

4. 清代入藏圓明園。1860 年英法聯(lián)軍焚園時流落，被日方人員攜往日本，后歸東京帝室博物館，即今日東京國立博物館。

馬遠(yuǎn)

二、藝術(shù)：邊角構(gòu)圖與“計(jì)白當(dāng)黑”的極致

1. 尺幅僅 26.7×50.6 cm，卻以一舟、一人、幾縷水紋撐出浩渺寒江，典型“馬一角”邊角構(gòu)圖，被看作南宋院體留白美學(xué)的代表。

2. 漁翁手執(zhí)帶絞輪的“釣車”，放大可見機(jī)械細(xì)節(jié)，被視為中國 12 世紀(jì)釣具科技水平的“圖像證史”。

3. 2012 年東京國立博物館修復(fù)時發(fā)現(xiàn)：絹地上下端有整齊橫向裂紋，證明原幅被截去約三分之一；日本藏家為適合茶室懸掛，把原本可能為冊頁或長卷的形制改裱成立軸，因此今天看到的“極簡”構(gòu)圖很可能是中日“合作”后的再創(chuàng)作。

三、命運(yùn)：歸國無望，研究借圖

1. 二戰(zhàn)后中日邦交正常化，中方多次嘗試索回，但日方依據(jù)“法律取得”原則拒絕；目前僅取得官方高清數(shù)字影像供國內(nèi)教學(xué)研究。

2. 國內(nèi)可見的同名真跡僅存明代袁尚統(tǒng) 1635 年本，現(xiàn)藏山東博物館，藝術(shù)水準(zhǔn)與南宋本相去甚遠(yuǎn)。

3. 原作被東京國立博物館列為“重要文化財(cái)”，定期在“南宋繪畫”特展中亮相，是海外最受矚目的中國繪畫名品之一。

簡言之，馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》誕生于南宋宮廷，因圓明園之劫而漂泊東瀛；其“被剪裁”的今日形態(tài)，既是南宋院體空靈美學(xué)的典范，也是近代文物遷移與再闡釋的縮影。國寶歸國尚無期，研究、傳播與數(shù)字化復(fù)制成為當(dāng)下最現(xiàn)實(shí)的“守護(hù)”方式。