今年春晚彩排現(xiàn)場(chǎng)畫面剛曝光，直接把網(wǎng)友們都快干哭了。

新人沒幾個(gè)，老面孔倒是一大堆。

大家期盼的人，一個(gè)沒來；

不想見的，偏偏又站在那兒。

這幾年，春晚越來越像一場(chǎng)“老朋友年年見，卻年年沒話說”的聚會(huì)。

先說少數(shù)讓人“沒那么煩”的。

沈騰和馬麗一出現(xiàn)，評(píng)論區(qū)的語氣明顯軟了一截。

不夸張地說，現(xiàn)在的春晚喜劇區(qū)，能讓人產(chǎn)生“年味聯(lián)想”的，也就剩他們這一對(duì)了。

當(dāng)然，誰都知道，他們的地位，已經(jīng)不可能再回到當(dāng)年趙本山那種“一人即年味”的高度。

但問題是——

你再不情愿承認(rèn)，也得承認(rèn)：他們至少還在努力“逗你笑”。

所以當(dāng)業(yè)內(nèi)風(fēng)聲傳出，今年這對(duì)“黃金搭檔”可能要被拆，不少網(wǎng)友是真心破防了。

傳言里，沈騰要和一位“金姓藝人”合作政法題材小品。

你不用看內(nèi)容，光是這個(gè)搭配，就已經(jīng)讓人開始提前嘆氣。

大家不是沒看過沈騰一個(gè)人演。

而是很清楚，他最鋒利的喜感，永遠(yuǎn)出現(xiàn)在和馬麗對(duì)打的時(shí)候。

能不能合體？

不知道。

春晚嘛，永遠(yuǎn)一句話——舞臺(tái)上見分曉。

接下來，是這幾年“央視親兒子”級(jí)別的存在。

周深。

五年，五次春晚。

你很難再找到第二個(gè)男歌手，有這樣的穩(wěn)定度。

說實(shí)話，觀眾對(duì)周深的態(tài)度很微妙。

沒人否認(rèn)他的唱功，也沒人否認(rèn)他在青年男歌手里，是“獨(dú)一份”的嗓子。

問題只在一個(gè)地方——太穩(wěn)了。

穩(wěn)到什么程度？

你幾乎已經(jīng)能提前猜到他的歌路：

正能量、抒情、偏民族風(fēng)，情緒溫柔、技術(shù)完美、毫不出錯(cuò)。

所以現(xiàn)在，大家對(duì)他的最大期待，已經(jīng)不是“唱得好不好”，而是——

能不能來點(diǎn)更有年味的紅歌？

不求突破，只求別再那么“正確”。

再往下看，劉宇寧也在。

這是他第三次登上春晚。

從一個(gè)網(wǎng)紅，到娛樂圈的頂流，再到春晚舞臺(tái)，這條路，說一句“逆襲”，不過分。

他的優(yōu)勢(shì)其實(shí)很明確：

唱功在線，聲音有辨識(shí)度，演戲也不拉胯，再加上一米九的身高，站在舞臺(tái)上，本身就有存在感。

尤其是此前和李谷一合唱《難忘今宵》，表現(xiàn)相當(dāng)穩(wěn)。

所以這次，大家更好奇的不是“來不來”，而是——會(huì)唱什么？舞臺(tái)會(huì)怎么玩？

如果說前面幾位，是“安全牌”，那接下來這一位，屬于定心丸。

唐詩逸。

國家歌舞院首席，頂尖舞者。

她一出現(xiàn)，大家心里就有數(shù)了：

哦，今年大概率又有一段古典舞。

路透里，她長發(fā)披肩，卡其色厚外套，狀態(tài)很穩(wěn)。

而且唐詩逸有個(gè)很罕見的特質(zhì)——

她的舞蹈，不需要你看懂專業(yè)，也能被美到。

春晚舞臺(tái)上，只要她站上去，視覺這一塊，基本不用擔(dān)心翻車。

至于沙溢，爭(zhēng)議就開始復(fù)雜了。

這幾年，他已經(jīng)成了春晚的“常駐嘉賓”。

但問題是——

他來春晚，越來越不像來演喜劇的。

唱歌、串燒、合唱，一樣不少。

可觀眾心里一直在嘀咕：

你不是靠《武林外傳》、靠喜劇起來的嗎？

哪怕中年發(fā)福，沙溢身上那股天然的幽默感，其實(shí)還在。

大家真正介意的，不是他胖了，

而是他的喜劇天賦，被徹底浪費(fèi)了。

22年的小品《發(fā)紅包》，是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

播出前，期待值拉滿；

播出后，只剩“怎么又這樣”。

套路舊，笑點(diǎn)平，結(jié)尾照例包餃子。

觀眾現(xiàn)在對(duì)他的期待，本質(zhì)上是一種惋惜：

你明明可以更好，為什么總被用成這樣？

真正讓輿論炸鍋的，是另一撥人。

一句話概括網(wǎng)友態(tài)度：

不該來的，果然還是來了。

孫濤，幾乎成了春晚的“時(shí)間刻度”。

從1995年到現(xiàn)在，登臺(tái)次數(shù)已經(jīng)多到讓人記不清。

比趙本山多。

問題不在資歷，而在內(nèi)容。

幾十年如一日的角色模板——

正面、熱心、負(fù)責(zé)、愛講道理。

劇情永遠(yuǎn)圍著家庭矛盾、鄰里糾紛轉(zhuǎn)。

最后必然是大團(tuán)圓。

近五年，類似主題出現(xiàn)頻率高到離譜。

服裝換一換，情節(jié)挪一挪，核心不動(dòng)。

網(wǎng)友的吐槽很精準(zhǔn)：

他不是在演小品，是在演“春晚固定節(jié)目”。

岳云鵬這邊，情緒更激烈。

名字一曝光，評(píng)論區(qū)直接開火。

“春晚混子”這個(gè)稱呼，不是一天形成的。

問題很清楚：狀態(tài)太單一。

賣萌、撒嬌、裝委屈，來回循環(huán)。

2025年春晚，7分鐘里反復(fù)說“我的天吶”，相聲變成段子拼盤，包袱密度低到尷尬。

甚至出現(xiàn)過忘詞、笑場(chǎng)、全程沒笑點(diǎn)的社死場(chǎng)面。

如果今年再登臺(tái)，就是第九次。

資源確實(shí)逆天。

也難怪有觀眾忍不住直接喊話：

能不能，別再來了？

與其說大家在罵，不如說是在期盼他們的回歸。

評(píng)論區(qū)里，反復(fù)被提起的，是幾組“幾乎不可能出現(xiàn)”的名字。

趙本山和宋丹丹，是很多人心里的“年味起點(diǎn)”。

不是他們演得多高級(jí)，而是他們一出來，年就真的到了。

這幾年沒他們，春晚總像少了一口氣。

呼聲年年有，但現(xiàn)實(shí)大家心里也清楚——

可能性，越來越低。

然后是陳佩斯、朱時(shí)茂。

這對(duì)組合，幾乎是小品界的天花板。

《主角與配角》《警察與小偷》，承包了太多人的童年笑點(diǎn)。

有人說，這是唯一能和趙本山真正掰掰手腕的“小品王”。

可同樣的，回歸的概率，幾乎為零。

最后，是被反復(fù)點(diǎn)名的刀郎。

《羅剎海市》翻紅之后，呼聲從未這么高過。

如果他真站上春晚舞臺(tái)，不管唱什么，恐怕都是全場(chǎng)合唱。

但大家心里也清楚——

這些期待，更像是一種情緒出口。

說到底，春晚的問題，從來不只是“誰上誰不上”。

而是觀眾在一年比一年疲憊的生活里，還愿不愿意，把那幾個(gè)小時(shí)，交給你。

你最期待誰的表演？

又最想吐槽哪個(gè)，已經(jīng)演到你能背臺(tái)詞的“老套路”？