作家：瑪爾蒂娜·克利克斯

克利克斯，是一位藝術(shù)史學(xué)者、播客主持人及藝術(shù)教育工作者。十余年來(lái)，她持續(xù)寫(xiě)作并講述有關(guān)藝術(shù)的故事。

森特·梵高《盛開(kāi)的杏花》

提奧·梵高信：

“……嬰兒已經(jīng)開(kāi)始大聲哭鬧了。如果你在喬康復(fù)后的某個(gè)時(shí)候能來(lái)看看她和小家伙，我會(huì)非常高興！正如我們之前告訴你的，他將以你的名字命名，我希望他能像你一樣堅(jiān)定勇敢……”

梵高 《盛開(kāi)的杏樹(shù)》，1890年，布面油畫(huà)，73.3 × 92.4 厘米，梵高

提奧·梵高通過(guò)這封簡(jiǎn)短而飽含深情的信，告訴了他的哥哥兒子的出生消息。文森特第二天回信。他寫(xiě)道，聽(tīng)到這個(gè)消息他非常高興，幾乎無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá) 。

不久之后，他開(kāi)始為小文森特的生日禮物創(chuàng)作——藝術(shù)史上最令人愉悅、最具啟發(fā)性的作品之一：《盛開(kāi)的杏樹(shù)》。

文森特在圣雷米

喬·凡·高-邦格與兒子文森特·威廉，勞爾·賽塞特?cái)z｜1890 年，梵高

文森特·威廉·梵高出生于 1890 年 1 月 31 日。當(dāng)時(shí)，他的叔叔文森特·梵高正待在圣雷米的精神病院。他于 1889 年 5 月初自愿入院。在經(jīng)歷了 1888 年底到 1889 年初的嚴(yán)重精神崩潰（導(dǎo)致他割下自己的一部分耳朵）之后，他希望自己的狀況能夠穩(wěn)定下來(lái)。此后，他又在阿爾勒的醫(yī)院住了幾次。不幸的是，他的健康狀況并未改善。

最終，在當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)公開(kāi)表達(dá)對(duì)這位紅發(fā)瘋子的厭惡（阿爾勒居民如此稱(chēng)呼這位畫(huà)家）的壓力下，文森特決定搬到圣雷米。圣雷米的醫(yī)院更像一個(gè)收容所。盡管患者得到了醫(yī)療照顧，但治療范圍非常有限。該機(jī)構(gòu)設(shè)在古老的圣保羅修道院——圣保羅-德-莫索勒修道院內(nèi)。生活條件不盡如人意，但周?chē)h(huán)境卻異常如畫(huà)。

普羅旺斯圣雷米的圣保羅醫(yī)院，資料來(lái)源：Wikipedia

圣雷米位于阿爾勒以北約三十公里處。盡管搬了家，文森特仍能繼續(xù)享受普羅旺斯的魅力——溫暖的南方陽(yáng)光與秀麗的風(fēng)景。他在書(shū)信中強(qiáng)調(diào)，法國(guó)南部對(duì)其藝術(shù)個(gè)性的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

梵高，《圣保羅醫(yī)院中的回廊》| 1889 年，梵高博物館

在圣雷米的居留讓文森特感到平靜。他在這里擁有一間自己的畫(huà)室，而且作為唯一一位被允許離開(kāi)療養(yǎng)院范圍的病人，他可以自由外出。他創(chuàng)作了大量作品，既參考了自己從阿爾勒帶來(lái)的素描稿，也臨摹并再創(chuàng)作了倫勃朗、米勒等藝術(shù)家的作品。他尤其熱衷于描繪療養(yǎng)院周邊及更遠(yuǎn)地區(qū)的風(fēng)景：修道院附屬花園、附近的橄欖園、麥田以及長(zhǎng)滿挺拔柏樹(shù)的草地。他認(rèn)為繪畫(huà)對(duì)自身的康復(fù)至關(guān)重要。

文森特·梵高，《畫(huà)室的窗戶(hù)》｜1889 年，梵高博物館

然而，情緒好的時(shí)候總是與危機(jī)時(shí)刻交替出現(xiàn)。例如，當(dāng)文森特即將完成《盛開(kāi)的杏樹(shù)》時(shí)，便經(jīng)歷了一次嚴(yán)重的發(fā)作。他在給提奧的信中寫(xiě)道：

“"這幅開(kāi)滿花朵枝丫的畫(huà)作進(jìn)展順利——你見(jiàn)到后就會(huì)明白，這也許是我迄今為止最出色、最耐心繪制的作品，作畫(huà)時(shí)心境平和，筆觸也更加堅(jiān)定有力。然而第二天我就病倒了。這種事情實(shí)在難以理解，但遺憾的是，事實(shí)就是如此！”

梵高，《圣雷米精神病院走廊》| 1889 年，大都會(huì)藝術(shù)博物館

文森特也感到遺憾，由于健康問(wèn)題，他錯(cuò)過(guò)了早春時(shí)節(jié)，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是特別激發(fā)靈感的季節(jié)。

自然的象征性肖像

梵高，《瓶中的杏花枝條》| 1888 年，梵高博物館

鮮花、灌木和樹(shù)木是梵高作品中的主要主題之一。然而，對(duì)自然的描繪并不僅限于植物研究。畫(huà)家通過(guò)這些作品表達(dá)他的情感——主要是通過(guò)色彩和構(gòu)圖來(lái)實(shí)現(xiàn)。所描繪的植物往往對(duì)他具有象征意義。將盛開(kāi)的杏樹(shù)作為禮物畫(huà)給新生兒，這一決定絕非偶然。文森特是一位卓越的自然觀察者，他可能知道，杏樹(shù)在早春開(kāi)花，是最早開(kāi)花的樹(shù)木之一。因此，它是新生命的理想象征。

為侄兒創(chuàng)作的這幅畫(huà)并非文森特首次采用盛開(kāi)的杏樹(shù)作為主題。繁花盛開(kāi)的杏樹(shù)早已是他畫(huà)作的主角。在阿爾勒居住期間，他曾多次描繪它們。他既畫(huà)過(guò)整片的杏樹(shù)園，也畫(huà)過(guò)從樹(shù)上采摘下來(lái)插入水杯中的單枝杏花。

歌川廣重，《龜戶(hù)梅屋敷》| 1857 年，紐約布魯克林博物館

然而這一次，他選擇了不尋常的構(gòu)圖。他近距離描繪了杏樹(shù)，枝椏的分叉、花苞與明凈的花朵都清晰可見(jiàn)。背景是寧?kù)o的多層次藍(lán)色天空。這樣的視角暗示觀者正躺在樹(shù)下仰望天空。嬰兒在生命最初幾個(gè)月里，也正是以這樣的視角認(rèn)識(shí)世界。

畫(huà)作中可見(jiàn)日本美學(xué)的影響，這正是文森特為之著迷的。他欽佩日本版畫(huà)家描繪日常生活場(chǎng)景的方式，為這種藝術(shù)渾然天成的簡(jiǎn)約與澄澈深深著迷。由于和提奧共同收藏日本版畫(huà)，他能很方便地接觸這些作品。文森特臨摹過(guò)其中一些，但更多時(shí)候?qū)⑺鼈円暈殪`感來(lái)源，作為自己藝術(shù)探索的起點(diǎn)�！妒㈤_(kāi)的杏樹(shù)》似乎正是這樣的創(chuàng)作。

畫(huà)作中除了單色平面——天空——還出現(xiàn)了強(qiáng)烈的輪廓線，尤其在下方的枝干部分。這些都是日本版畫(huà)的典型特征。然而，梵高受遠(yuǎn)東藝術(shù)影響最明顯的體現(xiàn)，還是在透視法的運(yùn)用和畫(huà)作的主題本身——盛開(kāi)的花樹(shù)。

文森特·梵高，《盛開(kāi)的李花》| 1887 年，梵高博物館

盛開(kāi)梅花或櫻花是眾多日本版畫(huà)中常見(jiàn)的流行主題。例如歌川廣重的《名所江戶(hù)百景》系列中便有描繪綻放梅花的作品。文森特·梵高于1887年臨摹了這幅版畫(huà)，如今在阿姆斯特丹的梵高博物館仍可欣賞到這件作品。而葛飾北齋《吉野之櫻》描繪的盛放櫻花，與梵高畫(huà)作的構(gòu)圖更為接近。

在日本文化中，開(kāi)花之樹(shù)最常象征著新的開(kāi)始，也寓意著重生與希望。梵高創(chuàng)作《盛開(kāi)的杏樹(shù)》時(shí)，不僅借鑒了日本藝術(shù)家在形式與風(fēng)格上的造詣，很可能也融入了他們賦予花木的象征意義。這幅畫(huà)標(biāo)志著提奧、喬與襁褓中的文森特人生新階段的開(kāi)啟，而對(duì)梵高自身而言，它或許承載著康復(fù)的希冀——可惜后來(lái)證明，這份希望終究落空。完成杏樹(shù)畫(huà)作不久后，梵高離開(kāi)了圣雷米，前往巴黎探望提奧一家。正是在這次探訪中，他第一次也是最后一次見(jiàn)到了年幼的侄子。

葛飾北齋，《鳶尾花與蜘蛛》| 約 1834 年，倫敦英國(guó)博物館

永遠(yuǎn)歸家族所有

約翰娜·凡·高-邦格與其子文森特及第二任丈夫在阿姆斯特丹寓所內(nèi)

《盛開(kāi)的杏樹(shù)》與梵高的許多其他作品一樣，曾懸掛在其巴黎兄長(zhǎng)公寓的墻壁上。提奧在梵高去世僅數(shù)月后亦撒手人寰，其遺孀喬·梵高-邦格承擔(dān)起守護(hù)家族收藏的重任——這些珍藏包括梵高的素描、版畫(huà)（含日本浮世繪）、書(shū)信及油畫(huà)作品。這位未亡人將傳播梵高的藝術(shù)視為畢生使命，她翻譯編纂往來(lái)信札，系統(tǒng)整理藝術(shù)遺存，協(xié)同籌辦專(zhuān)題展覽。雖然也曾出售部分畫(huà)作，但每筆交易都經(jīng)過(guò)審慎抉擇，只允許那些能顯著提升梵高藝術(shù)地位與市場(chǎng)價(jià)值的流轉(zhuǎn)。而對(duì)她和兒子具有特殊意義的核心藏品——其中自然包含《盛開(kāi)的杏樹(shù)》——自始至終都珍藏在家族寶庫(kù)中，永不釋出。

克勒勒-米勒博物館，奧特洛，梵高展廳，圖片來(lái)自 Krollermuller.

看來(lái)，喬也希望將藏品交由家族保管。根據(jù)阿姆斯特丹梵高博物館與梵高·威廉姆傳記作家羅莉·茲維克的最新研究顯示，1911年，喬曾拒絕了一個(gè)極其優(yōu)厚的家族藏品收購(gòu)提案。這份無(wú)上限報(bào)價(jià)出自安東·克勒勒之手。其妻子海倫·克勒勒-穆勒是梵高藝術(shù)的熱忱仰慕者，曾以巨大熱情成功收藏了大量梵高作品。這對(duì)夫婦原計(jì)劃收購(gòu)文森特的作品充實(shí)自家博物館。盡管遭到喬的拒絕，他們?nèi)酝ㄟ^(guò)其他渠道成功匯集了世界第二大梵高作品收藏。如今這些珍品陳列于奧特洛的克勒勒-穆勒博物館中。

在新建成的阿姆斯特丹梵高博物館中的文森特·威廉·梵高，揚(yáng)·維瑟爾

1925年，母親去世后，文森特·威廉·梵高繼承了包括生日禮物《盛開(kāi)的杏樹(shù)》在內(nèi)的全部藏品。盡管他的職業(yè)生涯選擇了工程學(xué)方向，但他始終對(duì)叔叔的藝術(shù)創(chuàng)作懷有崇高敬意。和母親一樣，他致力于讓更多人能夠接觸到叔叔的藝術(shù)。1930年，他將畫(huà)作和檔案資料捐贈(zèng)給阿姆斯特丹市立博物館，這些藏品在那里保存了數(shù)十年，直至1973年梵高博物館正式開(kāi)放。

得益于荷蘭政府與文森特·威廉·梵高的順利合作，一座現(xiàn)代化博物館應(yīng)運(yùn)而生（建筑由赫里特·里特維爾德設(shè)計(jì)），為梵高兄弟的非凡遺產(chǎn)及全球規(guī)模最大的文森特·梵高作品收藏提供了理想的歸宿。

梵高博物館，攝影：Jan Kees Steenman

得益于荷蘭政府與文森特·威廉·梵高的順利合作，一座現(xiàn)代化博物館應(yīng)運(yùn)而生（建筑由赫里特·里特維爾德設(shè)計(jì)），為梵高兄弟的非凡遺產(chǎn)及全球規(guī)模最大的文森特·梵高作品收藏提供了理想的歸宿。

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