若要選一人代表宋詞氣象，蘇軾必是那座無(wú)法繞過(guò)的巔峰。

他一生留詞三百余首，以一己之力打破“詩(shī)莊詞媚”的千年藩籬，將詞從“綺羅香澤之態(tài)”的消遣之作，升華為“以詞寫心、以詞載道”的精神載體。

他筆下的詞風(fēng)格多樣，豪放處驚濤拍岸，婉約時(shí)梨花帶雨，曠達(dá)際明月入懷，甚至早已超越時(shí)代局限，成為中國(guó)人精神世界里不可或缺的文化符號(hào)。

今天，我們一同走進(jìn)蘇軾的詞世界，品味他筆下十首巔峰之作，感受這位千古奇才筆下的人生百態(tài)與生命哲思。

01

《江城子·密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

這是蘇軾豪放詞的標(biāo)志性作品之一，徹底打破了詞壇以往“兒女情長(zhǎng)、風(fēng)花雪月”的固有題材，開(kāi)創(chuàng)“以詩(shī)為詞”新境。

全詞以狩獵為切入點(diǎn)，將個(gè)人情志與國(guó)家命運(yùn)緊密相連，情感基調(diào)昂揚(yáng)向上，充滿陽(yáng)剛之氣。

上闋如一幅濃墨重彩的狩獵圖，“千騎卷平岡”的“卷”字，寫盡氣勢(shì)如虹。他以孫權(quán)射虎自喻，在圍獵中找回丟失的豪情。

這種“狂”，是壓抑后的釋放，是中年人對(duì)青春的深情回望。

下闋詞眼在“鬢微霜，又何妨”。白發(fā)不是衰頹的符號(hào)，反而成了豪情的見(jiàn)證。

“持節(jié)云中，何日遣馮唐”，他以魏尚自比，渴望著朝廷的重新起用。最后“射天狼”三字，將個(gè)人意氣升華為報(bào)國(guó)雄心，展現(xiàn)了蘇軾的軍事抱負(fù)，更彰顯了他以身許國(guó)的擔(dān)當(dāng)，完成了從“小我”到“大我”的跨越。

02

《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

熙寧九年的中秋，密州的月光格外皎潔。四十歲的蘇軾已與弟弟蘇轍闊別七年，酒入愁腸，化作了這闋“千古第一中秋詞”。

他舉杯問(wèn)月，將對(duì)宇宙的好奇與對(duì)人生的困惑融入詞句。從 "我欲乘風(fēng)歸去" 的奇逸想象，到 "高處不勝寒" 的清醒認(rèn)知，最終落腳于 "人間" 的溫暖。

月光轉(zhuǎn)過(guò)朱紅樓閣，低照雕花門窗，照著輾轉(zhuǎn)難眠的游子。"人有悲歡離合，月有陰晴圓缺"，這既是對(duì)自然規(guī)律的領(lǐng)悟，也是對(duì)人生缺憾的釋然。

當(dāng) "但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟" 的祝愿從筆端流淌而出，蘇軾完成了從個(gè)人情感到人類共通體驗(yàn)的升華，讓這輪月亮至今仍照著每個(gè)思念的夜晚。

這是蘇軾最負(fù)盛名的詞作之一，也是史上最著名中秋詞，被譽(yù)為“中秋詞自東坡一出，余詞盡廢”。

03

《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)。已而遂晴，故作此詞。
莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州已近三年，政治上的失意、生活的困頓，讓他受盡了磨難。

但正是在這段艱難的歲月里，蘇軾的心境逐漸變得通透曠達(dá)，完成了精神上的蛻變。這是他精神蛻變的真實(shí)寫照。

全詞以一次途中遇雨的小事為切入點(diǎn)，將其升華為對(duì)人生逆境的應(yīng)對(duì)之道，情感基調(diào)從容豁達(dá)，充滿了智慧與力量。

在藝術(shù)上，詞的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，卻蘊(yùn)含著深刻的哲理，“以小見(jiàn)大”的手法運(yùn)用得極為精妙。

如今這首詞，早已成為無(wú)數(shù)人在困境中汲取力量的精神源泉，讓我們領(lǐng)悟到：真正的強(qiáng)大不是對(duì)抗風(fēng)雨，而是在泥濘中走出自己的節(jié)奏。

當(dāng)我們?cè)庥龃煺刍蛉松児蕰r(shí)，或許該聽(tīng)聽(tīng)九百年前的這場(chǎng)雨聲。

04

《念奴嬌?赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

元豐五年，黃州赤壁磯頭，江水奔騰，蘇軾站在這片傳說(shuō)中的古戰(zhàn)場(chǎng)，寫下了這首詞。

開(kāi)篇如雷霆萬(wàn)鈞，瞬間將讀者帶入雄渾壯闊的時(shí)空長(zhǎng)河。陡峭的石壁直插云霄，洶涌的波濤拍打江岸，卷起如雪的浪花 。

這幅壯麗畫卷中，周瑜的英雄形象躍然紙上。年輕、得志、美人相伴、功業(yè)彪炳的青年將領(lǐng)，在談笑間便讓敵軍 "檣櫓灰飛煙滅"。

這是蘇軾向往的人格向往，但筆鋒一轉(zhuǎn)從歷史回到現(xiàn)實(shí)，不禁自嘲理想與現(xiàn)實(shí)實(shí)在有太大的落差。

只是蘇軾并沒(méi)有沉溺感傷，而是以“人生如夢(mèng)”的徹悟，舉起酒杯“酹江月”。這一敬，敬歷史，敬天地，也敬所有在時(shí)間面前努力活過(guò)的人。

我們不必與浪濤抗衡，只需在浪花中活出自己的晶瑩，很好的展現(xiàn)了他最可貴的曠達(dá)品格。

05

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

熙寧八年（1075），蘇軾任密州知州。正月二十日夜，他夢(mèng)見(jiàn)去世十年的妻子王弗。醒后，淚濕枕巾。

這是中國(guó)文學(xué)史上最著名的悼亡詞之一，也是蘇軾婉約詞的巔峰之作。

“不思量，自難忘”六字，寫盡深入骨髓的思念，真正的難忘，是不需要刻意記起的。

“塵滿面，鬢如霜”的滄桑自畫像，與記憶中“小軒窗，正梳妝”的明媚少女形成刺痛對(duì)比?！跋囝櫉o(wú)言，惟有淚千行”，千言萬(wàn)語(yǔ)都在這沉默的凝視中。

結(jié)尾將情感空間從夢(mèng)境拉回現(xiàn)實(shí)：明月照著千里之外的短松岡，也照著所有失去愛(ài)人的心靈曠野。

最深的感情，往往說(shuō)不出“愛(ài)”字。蘇軾告訴我們：真正的思念，是讓一個(gè)人活成你生命中的空氣，看不見(jiàn)，卻無(wú)處不在。

06

《蝶戀花·春景》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。

這首詞上闋的寫景虛實(shí)結(jié)合，既有“花褪殘紅”“柳綿吹少”的蕭瑟之景，也有“綠水人家”“天涯芳草”的豁達(dá)之境，情感在蕭瑟與豁達(dá)之間流轉(zhuǎn)；

下闋的敘事則極具畫面感，“墻里秋千墻外道”的場(chǎng)景設(shè)置，形成了一種“可望而不可即”的距離感，既寫出了偶遇的美好，也暗含了人生中的遺憾。

詞的語(yǔ)言清新自然，通俗易懂的將寫景、敘事、抒情完美融合，讓詞中的情感表達(dá)的極為細(xì)膩，意境優(yōu)美深遠(yuǎn)。

“天涯何處無(wú)芳草”一句，更是成為流傳千古的佳句，既可以解讀為對(duì)美好事物的豁達(dá)接納，也可以理解為對(duì)人生境遇的自我寬慰。

我們總會(huì)遇到失去與遺憾，但正如蘇軾那般，你可以為之停留，但不必為之困住，只要心懷豁達(dá)，總能在困境中找到屬于你的芳草。

07

《西江月·世事一場(chǎng)大夢(mèng)》
世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼？夜來(lái)風(fēng)葉已鳴廊?？慈∶碱^鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰(shuí)與共孤光。把盞凄然北望。

詞的上闋以細(xì)膩的景物描寫烘托出內(nèi)心的孤寂與凄涼；開(kāi)頭一句語(yǔ)言簡(jiǎn)練卻意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，引發(fā)讀者對(duì)人生的思考，讓人感嘆歲月的流逝與人生的滄桑。

下闋他描寫了自己在黃州的生活境遇，酒很廉價(jià)，卻常常因?yàn)榭腿讼∩俣械焦陋?dú)，暗指自己被貶之后，門庭冷落的處境。

明月本是美好的象征，卻常常被烏云遮擋，暗指自己的才華與抱負(fù)被小人排擠，難以施展。

結(jié)尾直抒胸臆中秋之夜，誰(shuí)能與我一同欣賞這孤獨(dú)的月光？只能獨(dú)自舉杯，凄然地向北眺望，思念遠(yuǎn)方的親友與京城。

這首詞的情感基調(diào)低沉而內(nèi)斂，沒(méi)有激烈的控訴，只有淡淡的悵惘與孤獨(dú)，卻能觸動(dòng)人心，是蘇軾詞中較為傷感的一首，很好的展現(xiàn)了蘇軾心境的多面性，讓他的形象更加豐滿立體。

08

《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》
夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。

元豐五年（1082），黃州。蘇軾在城東墾荒，自稱“東坡居士”。這首詞寫于一次醉酒夜歸，歸家時(shí)家僮已睡，敲門不應(yīng)，卻讓他敲開(kāi)了思想的閘門。

上闋充滿生活戲劇性，醉醺醺的主人公，酣睡如雷的家童，構(gòu)成一幅幽默的夜歸圖。但“倚杖聽(tīng)江聲”瞬間轉(zhuǎn)入深邃，此時(shí)江聲成了他內(nèi)心波濤的外化。

“長(zhǎng)恨此身非我有” 七字，道盡古代士大夫的集體困境：身體屬于朝廷，靈魂屬于誰(shuí)？莊子“吾喪我”的哲思在此落地為詞。

“小舟從此逝”的想象，不是逃避，而是在精神上完成對(duì)功名羈絆的超越。

據(jù)說(shuō)此詞傳出，黃州官員大驚失色，以為他真的駕舟逃走，實(shí)則他正在家中酣睡。

09

《望江南?超然臺(tái)作》
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。

密州任上的蘇軾，登上新筑的超然臺(tái)，眺望春日風(fēng)光。春風(fēng)拂柳，春水環(huán)城，煙雨朦朧中，一城繁花盡收眼底。

寒食節(jié)后的酒醒時(shí)分，思鄉(xiāng)之情油然而生，但蘇軾并未沉溺其中。

"休對(duì)故人思故國(guó)"，不是忘卻，而是超越，是看清生活真相后依然熱愛(ài)生命的英雄主義。

"且將新火試新茶"，是對(duì)當(dāng)下生活的熱愛(ài)。最終"詩(shī)酒趁年華" 的吶喊，是對(duì)生命有限性的深刻認(rèn)知后的積極選擇。

與其沉湎過(guò)去，不如珍惜當(dāng)下，讓生命在詩(shī)酒中綻放光彩。

這種活在當(dāng)下的智慧，正是對(duì)抗虛無(wú)與焦慮的最好方式。

10

《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山
細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。

這是蘇軾曠達(dá)心境與生活美學(xué)的集中體現(xiàn)，全詞的情感基調(diào)寧?kù)o平和，充滿了對(duì)平淡生活的熱愛(ài)與贊美。

上闋寫景：細(xì)雨、斜風(fēng)、淡煙、疏柳，全是清淡意象，卻因“媚”字而有了生命溫度。下闋寫飲食品茶：雪沫般的茶湯，蓼茸蒿筍的春盤，極簡(jiǎn)中見(jiàn)極鮮。

整首詞語(yǔ)言清新自然，意境優(yōu)美淡雅，沒(méi)有宏大的敘事，沒(méi)有深刻的哲思，只是對(duì)平凡生活的簡(jiǎn)單描繪，卻營(yíng)造出一種寧?kù)o、清新的氛圍，能讓讀者感受到其中的美好與溫暖。

“人間有味是清歡”一句，更是成為流傳千古的生活格言，道出了人生的真諦。

在經(jīng)歷了人生的大風(fēng)大浪之后，才明白平淡生活中的小確幸，才是最珍貴的幸福。

人生緣何不快樂(lè)，只因未讀蘇東坡！在這個(gè)充滿不確定的時(shí)代，我們一定要多讀讀他的詞。

失意時(shí)讀《定風(fēng)波》，學(xué)他雨中徐行；思念時(shí)讀《水調(diào)歌頭》，與他共望明月；浮躁時(shí)讀《浣溪沙》，品一味清歡；迷茫時(shí)讀《念奴嬌》，看大江東去；疲憊時(shí)讀《臨江仙》，聽(tīng)一夜江聲……

他讓我們懂得，無(wú)論境遇如何，都要堅(jiān)守內(nèi)心的平靜與豁達(dá)，保持對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)美好的追求。