北京衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視的《長(zhǎng)河落日》大家還在追嗎？

結(jié)果僅播5晚，就被觀眾觀眾接連棄劇，甚至要求下架？

要知道，諜戰(zhàn)劇向來(lái)是國(guó)產(chǎn)劇的“硬通貨”，從《潛伏》到《偽裝者》到《紅色》再到《沉默的榮耀》，總能收獲口碑收視雙豐收。

可這部號(hào)稱(chēng)“跨國(guó)生死營(yíng)救”的劇集，開(kāi)播前靠著精良宣傳把觀眾期待值拉滿。

開(kāi)播后卻用離譜劇情和違和演技，把“諜戰(zhàn)”拍成了“鬧劇”。

網(wǎng)友的吐槽一針見(jiàn)血：“打著二戰(zhàn)史詩(shī)的旗號(hào)，賣(mài)著偶像劇的貨，這波掛羊頭賣(mài)狗肉，實(shí)在讓人忍不了?！?/strong>

曾經(jīng)的年度期待劇，硬生生變成了年度翻車(chē)典型，真讓人感到可惜。

觀眾之所以怒喊“下架”，最核心的槽點(diǎn)就是劇情的離譜程度，顛覆了諜戰(zhàn)劇該有的底線。

這部劇以1942年“杜立特空襲”真實(shí)歷史為藍(lán)本，聚焦二戰(zhàn)背景下的跨國(guó)潛伏與營(yíng)救。

結(jié)果開(kāi)播后，歷史只是個(gè)可有可無(wú)的背景板，核心全是脫離現(xiàn)實(shí)的橋段。

有觀眾吐槽：“追了5集，沒(méi)記住營(yíng)救細(xì)節(jié)，只記住了男女主在槍林彈雨中打情罵俏，這分明是披著二戰(zhàn)外衣的戀愛(ài)劇。”

首先是題材定位跑偏，諜戰(zhàn)的緊張感全無(wú)，偶像劇的套路扎堆。

諜戰(zhàn)劇的魂在于“潛伏”的隱忍、“交鋒”的兇險(xiǎn)、“任務(wù)”的緊迫，可《長(zhǎng)河落日》里，男女主的互動(dòng)比主線任務(wù)還多。

張魯一演的雙面間諜林森（武木一郎），本該在日軍、軍統(tǒng)、我黨三方勢(shì)力間步步為營(yíng)。

結(jié)果鏡頭里一半時(shí)間在跟張鈞甯演的葉碧瑩拌嘴，一會(huì)兒爭(zhēng)奪物品，一會(huì)兒互相拆臺(tái)，全然不顧身處敵占區(qū)的危險(xiǎn)。

有網(wǎng)友吐槽：“日軍搜查的槍聲剛響，男女主還在拉扯嬉鬧，這心也太大了，怕不是把潛伏當(dāng)成過(guò)家家？”

放在二戰(zhàn)諜戰(zhàn)的嚴(yán)肅背景里，顯得格外突兀，張魯一一句“高射炮打蚊子”，讓觀眾瞬間出戲。

其次是勢(shì)力混亂、身份復(fù)雜到讓人眼花繚亂，主線脈絡(luò)完全看不清。

作為一部諜戰(zhàn)劇，多方勢(shì)力交鋒本是看點(diǎn)，但《長(zhǎng)河落日》的處理方式堪稱(chēng)“災(zāi)難”。

觀眾剛跟上節(jié)奏，鏡頭又切到了日本天皇侍衛(wèi)軍調(diào)查團(tuán)的密謀。

網(wǎng)友吐槽：“前5集出現(xiàn)了至少6股勢(shì)力，美軍、日軍、軍統(tǒng)、我黨、偽政權(quán)、本地黑幫。

鏡頭切換比翻書(shū)還快，我連誰(shuí)是盟友誰(shuí)是敵人都沒(méi)分清，更別提搞懂主線任務(wù)了?！?/p>

再者是節(jié)奏拖沓到磨人，無(wú)關(guān)劇情充斥，關(guān)鍵任務(wù)推進(jìn)緩慢。

諜戰(zhàn)劇最講究“快節(jié)奏、強(qiáng)懸念”，可《長(zhǎng)河落日》的節(jié)奏慢得讓人犯困。

前幾集里，大量鏡頭都在拍無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)：美軍軍官開(kāi)會(huì)討論半天，沒(méi)得出任何有效結(jié)論。

足足拍了3分鐘的走路鏡頭，軍統(tǒng)新人培訓(xùn)，又是隊(duì)列訓(xùn)練又是理論講解，跟主線營(yíng)救任務(wù)毫無(wú)關(guān)聯(lián)。

有網(wǎng)友吐槽：“我倍速看都覺(jué)得慢，幾集過(guò)去了，營(yíng)救美軍飛行員的任務(wù)才剛啟動(dòng)。

連飛行員的影子都沒(méi)見(jiàn)到，全是無(wú)關(guān)緊要的支線劇情，看得人毫無(wú)耐心。”

更讓人無(wú)法接受的是劇情邏輯漏洞百出，無(wú)視歷史背景和現(xiàn)實(shí)邏輯。

比如女主葉碧瑩設(shè)定是經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)考驗(yàn)的地下醫(yī)療隊(duì)醫(yī)生，開(kāi)篇就有現(xiàn)場(chǎng)取彈片的戲份，按說(shuō)該見(jiàn)慣了生死。

可當(dāng)日軍突然檢查時(shí)，她看到有人被槍殺，直接嚇得渾身發(fā)抖、說(shuō)不出話，連基本的鎮(zhèn)定都做不到。

還有一場(chǎng)戲，女主被迫裝扮成舞女執(zhí)行任務(wù)，一開(kāi)始激烈抗拒大喊“不要碰我”，轉(zhuǎn)頭拍照時(shí)卻笑得格外燦爛，前后轉(zhuǎn)變毫無(wú)邏輯。

最降智的是舞廳對(duì)峙戲，女主在人群密集的場(chǎng)合，直接掏出手槍對(duì)準(zhǔn)張魯一飾演的角色，完全不顧暴露風(fēng)險(xiǎn)。

跳舞時(shí)還故意踩對(duì)方的腳，被提醒要配合后，竟然強(qiáng)行推開(kāi)對(duì)方轉(zhuǎn)身就走。

更讓人無(wú)語(yǔ)的是細(xì)節(jié)漏洞隨處可見(jiàn)。

作為以真實(shí)歷史為背景的劇集，本該在服化道、場(chǎng)景、臺(tái)詞上多下功夫。

可《長(zhǎng)河落日》里，現(xiàn)代感十足的妝容、不符合二戰(zhàn)時(shí)期的服裝屢見(jiàn)不鮮。

女主的發(fā)型精致得像是剛從美容院出來(lái)，完全不像身處戰(zhàn)亂年代，臺(tái)詞里頻繁出現(xiàn)現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，與二戰(zhàn)背景嚴(yán)重脫節(jié)。

所謂的“全景還原二戰(zhàn)裝備”，在劇中也只是曇花一現(xiàn)，更多時(shí)候是粗制濫造的場(chǎng)景搭建。

有網(wǎng)友吐槽：“這哪里是還原歷史，分明是在瞎編亂造，是對(duì)歷史的不尊重。”

如果說(shuō)離譜的劇情是《長(zhǎng)河落日》翻車(chē)的根源，那演員參差不齊的演技，就是讓觀眾徹底失去耐心的“最后一根稻草”。

唯獨(dú)女主張鈞甯的演技，成了全網(wǎng)吐槽的重災(zāi)區(qū)，讓人實(shí)在無(wú)法共情。

張鈞甯的表演，堪稱(chēng)“災(zāi)難級(jí)”呈現(xiàn)，完全不符合角色設(shè)定。

可在劇中，她全程只會(huì)用“瞪眼、皺眉、噘嘴”來(lái)表達(dá)情緒，不管是面對(duì)日軍的搜查，還是執(zhí)行危險(xiǎn)任務(wù)，都是一副驚慌失措的樣子。

把一個(gè)本該沉穩(wěn)干練的角色，演成了需要人保護(hù)的“傻白甜”。

有網(wǎng)友吐槽：“張鈞甯的演技太單一了，遇到危險(xiǎn)就瞪眼，開(kāi)心就傻笑，著急就皺眉，完全沒(méi)有層次感。

作為戰(zhàn)地軍醫(yī)，她連基本的冷靜都沒(méi)有，看到傷員就嚇得發(fā)抖，還怎么救人？這人設(shè)崩塌得太徹底了。”

更讓人出戲的是她的腔調(diào)，在一眾演員的普通話臺(tái)詞里，顯得格外違和。

尤其是在嚴(yán)肅的諜戰(zhàn)場(chǎng)景里，她一句嗲嗲的話，直接把緊張氛圍破壞得一干二凈。

網(wǎng)友直言：“不是說(shuō)臺(tái)灣腔不好，但放在二戰(zhàn)諜戰(zhàn)劇里，真的太出戲了，每次她開(kāi)口，都感覺(jué)跳戲到了偶像劇，完全代入不了劇情?！?/strong>

除了表情和臺(tái)詞，張鈞甯對(duì)角色的理解也完全跑偏。

執(zhí)行任務(wù)時(shí)隨心所欲，想發(fā)脾氣就發(fā)脾氣，想拒絕就拒絕，完全不顧團(tuán)隊(duì)安危。

比如在舞廳執(zhí)行任務(wù)時(shí)，她因?yàn)椴粷M男主的安排，就故意破壞任務(wù)，導(dǎo)致兩人差點(diǎn)暴露。

男主張魯一的表現(xiàn)，只能用“平淡”來(lái)形容，完全沒(méi)有發(fā)揮出應(yīng)有的水準(zhǔn)。

作為公認(rèn)的“諜戰(zhàn)劇專(zhuān)業(yè)戶”，張魯一在《紅色》《麻雀》里塑造的間諜形象，既隱忍又有張力，細(xì)節(jié)處理堪稱(chēng)教科書(shū)級(jí)別。

可在《長(zhǎng)河落日》里，他演的雙面間諜，全程表情平淡。

不管是面對(duì)日軍的懷疑，還是身份暴露的危機(jī)，都一副波瀾不驚的樣子，讓人感受不到角色的復(fù)雜性和內(nèi)心的掙扎。

有網(wǎng)友吐槽：“張魯一這次的演技太敷衍了，全程一個(gè)表情，眼神里沒(méi)有戲，完全看不出他是在潛伏，反而像個(gè)置身事外的旁觀者。

之前他演畢忠良的陰狠，演徐天的聰慧，都讓人印象深刻，這次怎么就熄火了？”

造成這種情況的，一方面是角色設(shè)定的混亂，多重身份沒(méi)有清晰的區(qū)分，導(dǎo)致演員難以把握。

另一方面是劇情的拖累，大量無(wú)意義的臺(tái)詞和橋段，讓演員無(wú)法發(fā)揮。

比如在日軍身份和間諜身份之間切換時(shí)，沒(méi)有任何細(xì)節(jié)鋪墊，張魯一只能靠服裝變化來(lái)體現(xiàn)，演技根本無(wú)從施展。

網(wǎng)友直言：“再好的演員也救不了爛劇本，張魯一在這部劇里完全被浪費(fèi)了。

他的演技明明在線，卻被離譜的劇情和混亂的人設(shè)綁住了手腳，實(shí)在可惜?！?/strong>

一會(huì)兒是嚴(yán)肅的領(lǐng)導(dǎo)，一會(huì)兒是愛(ài)說(shuō)俏皮話的長(zhǎng)輩，前后人設(shè)矛盾，讓他的表演顯得格外突兀。

張晨光飾演的角色更是邊緣化，出場(chǎng)時(shí)間寥寥無(wú)幾，臺(tái)詞沒(méi)幾句，根本沒(méi)有發(fā)揮空間。

網(wǎng)友感嘆：“請(qǐng)這么多實(shí)力派來(lái)當(dāng)背景板，編劇是不是覺(jué)得只要有明星，觀眾就會(huì)買(mǎi)賬？”

整體來(lái)看，這部劇的演員陣容堪稱(chēng)豪華，可因?yàn)閯∏殡x譜、人設(shè)崩塌，再加上部分演員的違和演繹，最終導(dǎo)致演技呈現(xiàn)參差不齊。

網(wǎng)友的評(píng)價(jià)很中肯：“不是演員不行，是劇本和人設(shè)太拉胯。

《長(zhǎng)河落日》被要求下架，看似意外，實(shí)則必然。

觀眾憤怒的不是“題材創(chuàng)新”，而是“掛羊頭賣(mài)狗肉”的欺騙，不滿的不是“演員演技”，而是“不尊重歷史、不尊重觀眾”的敷衍。

諜戰(zhàn)劇的核心是邏輯，歷史劇的底線是敬畏。

只有用心打磨劇本，尊重題材內(nèi)核，善待演員的演技，才能拍出真正打動(dòng)人心的作品，而不是消耗觀眾的信任和喜愛(ài)。

對(duì)于這部劇，你還有什么想說(shuō)的？歡迎在評(píng)論區(qū)留言討論。