央視八套跨年電視劇《不期而遇的生活》，播出已近尾聲?？峙卵胍曌约阂矝]有料想到，歲末年初奉獻(xiàn)的該劇，竟成了引發(fā)“生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)”熱議的劇集。網(wǎng)上評論區(qū)仁者見仁智者見智的觀點(diǎn)鋪天蓋地，也演變成了風(fēng)景。

《不期而遇的生活》從一套房子牽出兩對夫妻、橫跨不同世代的溫情故事開始。主人公來自異鄉(xiāng)，立足不同行業(yè)，經(jīng)歷著人生不同的階段，卻陰差陽錯共居同一屋檐下。朝夕相處間摩擦不斷，但所有人都懷揣著同一個目標(biāo)——在這座既熟悉又陌生的城市扎根，擁有屬于自己的家。

這樣的劇情設(shè)置，生活中并非絕無僅有，天下之大，一切皆有可能。

代駕從業(yè)者感同身受

理論上講，生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)就像鏡子和現(xiàn)實(shí)的映像，雖然都源于生活，但本質(zhì)完全不同。簡單來說：生活真實(shí)?是未經(jīng)修飾的客觀事實(shí)，而?藝術(shù)真實(shí)?是經(jīng)過藝術(shù)家提煉、虛構(gòu)和審美加工后的“更真實(shí)”的版本。

安徽省太和縣肖口鎮(zhèn)人尹從志，今年49歲，2002年結(jié)婚，育有兩個兒子。迫于生活壓力，他獨(dú)自一人來到南京打工，至今已21年。平時白天在快餐公司后勤部門工作，晚上兼職做代駕。

尹從志說：“我平時最大的愛好就是忙里偷閑看看劇，為獨(dú)處異鄉(xiāng)的生活自尋一點(diǎn)快樂。我斷斷續(xù)續(xù)看了《不期而遇的生活》，說心里話，女主角李匆匆（董璇飾）和她的丈夫肖克明（張鐸飾）在城市里打拼的經(jīng)歷，我是感同身受的。肖克明賣掉夫妻共同房產(chǎn)，辭職、創(chuàng)業(yè)、欠下巨債，最后人間蒸發(fā)……這應(yīng)該是源于生活，通過藝術(shù)加工呈現(xiàn)的一個人物，是有根基的。”

現(xiàn)實(shí)中的尹從志奔波在街頭巷尾 范素麗/攝

尹師傅注意到了網(wǎng)上關(guān)于《不期而遇的生活》的熱評，他認(rèn)為，電視劇就是電視劇，是一部藝術(shù)作品，細(xì)微處的合理與合理，觀眾不必太較真。有這樣的作品反映都市打工旅的生活，讓他們在其中看到自己的影子，增添腳踏實(shí)地向前走的信心，就很有意義了。

在競爭日趨激烈的城市生活中，無論對熒屏上的肖克明，還是現(xiàn)實(shí)中的“尹師傅們”來說，他們時時刻刻都在面對“人生如逆旅，是堅(jiān)守還是離開；是放棄還是永不服輸”的選擇?！拔业纳罱?jīng)歷又何嘗不是如此，在無數(shù)的糾結(jié)與抉擇中，尋找著獨(dú)屬于自己的生活最優(yōu)解?；蛟S只有與肖克明經(jīng)歷相似的人，才會有共鳴，而不是空談。”尹師傅語氣平和地說。

一直在收看《不期而遇的生活》的文藝評論家張瀾濤認(rèn)為，通常說，生活真實(shí)?是指現(xiàn)實(shí)世界中未被加工的客觀事實(shí)，核心是客觀性；藝術(shù)真實(shí)是指以生活真實(shí)為基礎(chǔ)，融合藝術(shù)家的主觀感受與審美創(chuàng)造，需通過典型化和審美化處理。而生活真實(shí)?包括零散、偶然、多面，包含大量非本質(zhì)現(xiàn)象；藝術(shù)真實(shí)?則為集中、典型、審美，通過典型形象和情節(jié)反映生活本質(zhì)。

從這個角度看《不期而遇的生活》，張老師認(rèn)為“這部作品的可看性毋庸置疑”。他說：“該劇不僅刻畫了生活困境里復(fù)雜又動人的情感羈絆，更細(xì)膩描摹了夫妻患難與共、愛人彼此信任、父母子女默默付出、兄弟姐妹相互扶持、朋友溫暖守望、同事并肩前行等多重人際關(guān)系。面對各自的責(zé)任與壓力、煩惱與困惑，他們最終懂得：唯有相互關(guān)愛、彼此包容，才是生活最本真的答案?！?/p>

外教羅根的隨遇而安

東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)生張子鈺是一位具有文藝范兒的姑娘，正在全力準(zhǔn)備期末考試的她沒有時間完整地追劇，只零零星星看了七八集和一些網(wǎng)友的評論。張同學(xué)說：“先前看到有報道說《不期而遇的生活》全程在南京實(shí)景拍攝，我還是蠻感興趣的，畢竟我在南京念大學(xué)，我的青春與雞鳴寺的晨光、玄武湖的晚風(fēng)、巷子里的烤鴨店，與角色的某些經(jīng)歷也有交織。當(dāng)屏幕上的光鮮亮麗與現(xiàn)實(shí)生活的雞毛蒜皮形成對比，每個在生活的縫隙里奮斗的人，都會有‘不期而遇’的溫暖?！?/p>

大學(xué)畢業(yè)后曾在南京工作多年，后北漂京城成家立業(yè)的吳玉龍，對涉及南京的藝術(shù)作品格外關(guān)注。他說：“南京是一座具有多元文化氣質(zhì)的城市，既有摩天大樓的壯觀繁華，也有市井街巷的煙火氣息?！恫黄诙龅纳睢分袃蓪Ψ蚱薜摹簿印跫s，既是一種迫于無奈的權(quán)宜之計(jì)，也是為現(xiàn)代都市中疏離的人際關(guān)系，提供了一種全新的、充滿可能性的解法?！?/p>

回到《不期而遇的生活》本身，吳玉龍認(rèn)為，作為中年男性，也在職場打拼，他對肖克明經(jīng)歷的危機(jī)并不感到意外，更不認(rèn)同有些網(wǎng)友議論的“劇情與現(xiàn)實(shí)完全脫節(jié)”觀點(diǎn)。他說：“劇中‘職場+生活’的雙線沖突，折射出當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義題材的亮點(diǎn)。再加上張鐸、董璇、丁勇岱、王麗云、張晞臨、聶遠(yuǎn)等實(shí)力派演員的加盟，讓該劇的品質(zhì)得以保證。

南京方山外國語學(xué)校外籍教師羅根在元旦假期中追劇《不期而遇的生活》，他覺得中國的電視劇滲透著東方人的審美。他認(rèn)為，總體上說，這部都市生活、家庭情感劇選擇回歸最樸素的敘事，講述身邊普通人的日常生活，勾勒出當(dāng)代都市人最真實(shí)的生活半徑。

羅根老師舉例說：“李匆匆得知丈夫投資失敗后萬念俱灰，跌入谷底。她渴望實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由，讓孩子讀更好的學(xué)?；癁榕萦?。而生活的戲劇性遠(yuǎn)不止于此，38歲的她重返職場，面試時被HR以‘更傾向于培養(yǎng)年輕人’為由委婉拒絕。這些細(xì)節(jié)，精準(zhǔn)地戳中了當(dāng)下社會的痛點(diǎn)：中年失業(yè)、職場危機(jī)、房產(chǎn)糾紛、債務(wù)壓力。它撕開了生活光鮮的表皮，露出了內(nèi)里最真實(shí)的掙扎與不堪?！?/p>

羅根老師追劇《不期而遇的生活》 范素麗/攝

羅老師已在南京成家，娶了南京姑娘為妻?！拔以谥袊纳罹统錆M了‘不期而遇’，一切隨遇而安?！恫黄诙龅纳睢犯嬖V我，城市不再是冰冷的地方，而是融入了角色的命運(yùn)與呼吸?！?/p>

彼此支撐的現(xiàn)實(shí)意義

“《不期而遇的生活》中，肖克明在寒冬夜晚騎著電動車穿越在街頭的畫面，道盡了中年人在現(xiàn)實(shí)擠壓下的無奈與強(qiáng)撐的堅(jiān)韌?！奔易∧暇┣鼗磪^(qū)萬達(dá)新村77號的市民季偉談及該劇時這么說。

多年來，季偉一直自謀職業(yè)，創(chuàng)立了吉祥家具門店，還兼做房產(chǎn)中介。她說：“《不期而遇的生活》有‘修復(fù)生活’的治愈力量。該劇好看的原因之一是揭示了‘接受平凡也是一種勇氣’的主題。我始終在奮斗的征程中，像李匆匆一樣，不敢節(jié)奏慢下來，更不容躺平。我們與《不期而遇的生活》同步迎來新的一年，具有彼此支撐的意義！”

事實(shí)上，《不期而遇的生活》中有太多溫暖如春的場面讓觀眾印象深刻。比如肖克明深夜回家，發(fā)現(xiàn)程心夫婦為他留著一盞燈；兒子送外賣，父親默默擦車，偷偷塞養(yǎng)老錢；李匆匆會用自己的職場經(jīng)驗(yàn)，指導(dǎo)沈晶如何處理復(fù)雜的辦公室關(guān)系；沈晶則以年輕人擅長的網(wǎng)絡(luò)工具，幫肖克明優(yōu)化心心念念的求職簡歷；肖克明的父親突發(fā)疾病住院，曾經(jīng)的“對手”程心夫婦不僅幫忙照顧孩子，還悄悄墊付了部分醫(yī)療費(fèi)救急……

在時代的進(jìn)程中，通過藝術(shù)作品呼喚人間真情，解碼現(xiàn)實(shí)生活；通過情感共鳴，共同面對生活壓力。這一點(diǎn)，《不期而遇的生活》做到了。南京安匯科技青年管理者葛淵動情地說：“誰不是在生活的泥潭里憑著勇氣一點(diǎn)點(diǎn)找出路？誰不是在來來往往狗血橋段中體會現(xiàn)實(shí)的溫度？誰家企業(yè)沒有經(jīng)歷過職場的矛盾和磨合？《不期而遇的生活》以貼近現(xiàn)實(shí)的故事，精準(zhǔn)地詮釋了這些問題。

蘇州科技城管委會宣傳處湯登峰說：“電視劇《不期而遇的生活》正在熱播，我被吸引住了。首先這部劇是在南京拍攝的，我在南京學(xué)習(xí)、生活了6年，雖然我已經(jīng)離開南京已經(jīng)15年，但劇中那些熟悉場景，又讓我想起在南京很多美好的時光；其次是從劇中或多或少能看到自己成長的影子?；厥讜r光，我已從毛頭小子成為中年大叔，曾經(jīng)仗劍走天涯的夢想已深埋心底，取而代之的是肩上扛著對家庭的責(zé)任。一路上雖有困惑和坎坷，但是我們從未放棄奮力前行。”

南京藝術(shù)學(xué)院電影研究學(xué)者余泳也在觀看《不期而遇的生活》。他認(rèn)為，影視藝術(shù)是相通的。該劇從現(xiàn)實(shí)生活中汲取創(chuàng)作靈感，關(guān)注中年危機(jī)、家庭關(guān)系、就業(yè)創(chuàng)業(yè)、職場困境等當(dāng)下熱點(diǎn)的社會問題，細(xì)節(jié)豐富、緊接地氣，體現(xiàn)了“從群眾中來，到群眾中去”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格。所以說，一部好的生活劇，最重要的就是得源于生活，觀眾才會共情，相信故事，相信那些在困境中依然努力生活的普通人。

撰文/梁平 （圖片由劇組提供）

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