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最近你是否也在為找不到一部值得追的劇而發(fā)愁？

盡管眼下熒屏上新劇不斷，《罰罪2》《長河落日》《人之初》《不期而遇的生活》等作品接連登場，但真正能讓人坐下來一口氣看完幾集的卻寥寥無幾。

尤其是觀眾期待已久的年代題材，往往要么沉悶枯燥，要么脫離現(xiàn)實(shí)。上一次讓人心頭一熱、愿意逐幀品味的年代劇，還是那部充滿鄉(xiāng)土氣息與生命張力的《生萬物》。

直到央視正式宣布40集重磅大劇《小城大事》定檔1月10日登陸CCTV8，我才重新燃起了守候更新的熱情。

這部劇原名《造城者》，改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者朱曉軍的紀(jì)實(shí)文學(xué)《中國農(nóng)民城》，講述的是浙江龍港從一片荒蕪灘涂蛻變?yōu)楝F(xiàn)代化城市的震撼歷程。

這個(gè)曾被稱為“中國第一座農(nóng)民城”的地方，其發(fā)展速度與變革深度，足以和深圳并列成為中國城市化進(jìn)程中的兩大奇跡。

更令人矚目的，是它集結(jié)了趙麗穎、黃曉明雙領(lǐng)銜主演，陳明昊、朱媛媛強(qiáng)勢加盟，余皚磊、秦俊杰、張國強(qiáng)等實(shí)力派演員集體出鏡，陣容堪稱豪華。

尤為觸動(dòng)人心的是，這竟是已故演員朱媛媛在熒幕上的最后亮相。

如今的觀眾早已不再滿足于浮光掠影的情節(jié)堆砌，他們渴望看到真實(shí)可感的人物命運(yùn)，想從故事里觸摸到那個(gè)時(shí)代的脈搏與溫度。

而《小城大事》恰好回應(yīng)了這份深層訴求——以厚重歷史為基底，用扎實(shí)表演撐起人物靈魂，央八此次排播精準(zhǔn)命中大眾情緒，顯然做足了功課。

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一，這劇情，才是年代劇該有的樣子

提起“年代劇”，不少人腦海里立刻浮現(xiàn)的是說教式臺(tái)詞或壓抑沉重的家庭紛爭，但《小城大事》徹底打破了這類固有印象。

它沒有重復(fù)個(gè)人創(chuàng)業(yè)逆襲的老套路，也沒有聚焦豪門恩怨的情感糾葛，而是將鏡頭穩(wěn)穩(wěn)對準(zhǔn)了一個(gè)極具開創(chuàng)性的主題：農(nóng)民自主建城。

一群世代耕作的普通百姓，在毫無資源支撐的鹽堿地上，憑借勇氣與智慧，硬生生筑起一座新城。

單是這個(gè)設(shè)定，就足夠點(diǎn)燃人心。

它的底氣，源于一段被時(shí)代銘記的真實(shí)過往。

上世紀(jì)80年代初，平陽與蒼南分縣不久，蒼南決定在鰲江南岸名為“方巖下”的區(qū)域打造經(jīng)濟(jì)樞紐——也就是劇中所稱的“月海鎮(zhèn)”。

然而彼時(shí)此地荒涼至極，“方巖下，方巖下，只見人走過，不見人留下”便是當(dāng)時(shí)最真實(shí)的寫照。

全鎮(zhèn)常住人口不足六千，鎮(zhèn)黨委僅有九名工作人員，辦公經(jīng)費(fèi)總共才三千元，既無財(cái)政支持，也無政策傾斜，更談不上任何外部助力，要在這樣的條件下建城，幾乎如同癡人說夢。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在1984年中央一號文件發(fā)布之時(shí)，其中明確提出“允許農(nóng)民自理口糧進(jìn)入集鎮(zhèn)落戶”，為龍港的崛起撕開了一道關(guān)鍵縫隙。

當(dāng)時(shí)的鎮(zhèn)黨委書記陳定模（劇中化名為鄭德誠），膽識(shí)過人，立下“三年不成則自動(dòng)請辭”的誓言。

他創(chuàng)造性提出“一靠嘴皮子，二靠地皮子”的策略，把規(guī)劃好的土地劃分為六個(gè)等級，按不同價(jià)位向農(nóng)民出售用于建房。

此舉一舉兩得：既籌集了公共設(shè)施建設(shè)資金，又成功吸引周邊農(nóng)戶遷入定居。

消息傳出后，僅一個(gè)月內(nèi)就有超過五千戶家庭報(bào)名參與，兩個(gè)月內(nèi)收繳近千萬“城市建設(shè)費(fèi)”，一場由底層民眾自發(fā)推動(dòng)的城市建設(shè)浪潮就此拉開帷幕。

劇中的核心人物由趙麗穎飾演的李秋萍與黃曉明飾演的鄭德誠擔(dān)綱。

兩人起初因競爭月海鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)職位成為對手。

一個(gè)是思維前瞻、善于溝通協(xié)調(diào)的鎮(zhèn)長人選，一個(gè)是腳踏實(shí)地、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)幕鶎訒浐蜻x人，彼此不服輸卻又各有所長。

但在面對實(shí)際工作時(shí)，二人迅速放下成見，攜手合作，組成最強(qiáng)“基建搭檔”。李秋萍手握中央紅頭文件作為談判利器，向上級爭取政策空間；

鄭德誠則騎著舊自行車穿梭于鄉(xiāng)野之間，挨家挨戶算賬講理，描繪未來圖景，甚至為了搶奪項(xiàng)目資源不惜當(dāng)場吞紙表決心。

這種“先斗嘴后聯(lián)手、笑著把大事干成”的敘事節(jié)奏，為嚴(yán)肅改革題材注入了鮮活的生活氣息，也讓角色更具親和力與可信度。

這部劇不止講述“建城”，更深一層是在講“育人”。

那些帶著全部家當(dāng)進(jìn)城的農(nóng)民，鞋底還沾著田間的泥巴，便已被卷入一場前所未有的社會(huì)轉(zhuǎn)型。

他們從終日面朝黃土的種地人，轉(zhuǎn)變?yōu)檗k廠經(jīng)商的企業(yè)主；從“離土不離鄉(xiāng)”的傳統(tǒng)觀念中掙脫，邁入“敢闖敢拼”的城市生活模式。

日后龍港之所以能發(fā)展成“中國印刷之都”“中國禮品之鄉(xiāng)”，年產(chǎn)值突破三百億元，正是依靠這群農(nóng)民完成的身份躍遷與精神重塑。

這場蛻變遠(yuǎn)非一紙戶口變更那么簡單，而是涉及思想認(rèn)知、行為習(xí)慣乃至自我認(rèn)同的根本性升級。

尤為難得的是該劇出色的群像塑造。

《小城大事》并未將所有高光集中于主角身上，而是精心刻畫了一批有血有肉的“筑城者”：

有傾盡積蓄進(jìn)城買房蓋樓的萬元戶，有帶領(lǐng)姐妹創(chuàng)辦刺繡作坊的農(nóng)村婦女帶頭人，也有為留住技術(shù)人才四處奔走的基層干部。

每個(gè)人都有自己的盤算，偶爾也會(huì)因利益產(chǎn)生摩擦，但在“共建家園”這一共同目標(biāo)面前，總能放下分歧、凝心聚力。

這種“聚沙成塔、眾人拾柴”的集體奮斗史詩，比孤膽英雄式的傳奇更加動(dòng)人，也更貼近改革開放初期那種百廢待興、生機(jī)勃發(fā)的時(shí)代氣質(zhì)。

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二，全員實(shí)力派就沒一個(gè)拉胯的

一部優(yōu)秀的年代劇，除了要有堅(jiān)實(shí)的故事根基，還需要能駕馭復(fù)雜角色的演員陣容。《小城大事》在這方面做到了極致，堪稱“閉眼入”的品質(zhì)保障。

第一位，趙麗穎

作為85后女演員中轉(zhuǎn)型最為成功的代表之一，她早已通過《風(fēng)吹半夏》中許半夏一角證明了自己在現(xiàn)實(shí)題材中的強(qiáng)大表現(xiàn)力。

而這一次的李秋萍，則呈現(xiàn)出截然不同的風(fēng)貌。

如果說許半夏是草莽出身、殺伐果斷的女強(qiáng)人，那么李秋萍則是扎根泥土、理性堅(jiān)定的基層干部，兼具知識(shí)女性的沉靜氣質(zhì)與實(shí)干者的果決魄力。

為了貼近角色，趙麗穎剪去長發(fā)，換上樸素的干部裝，臉上不見一絲精致妝容，眼神卻透著一股不服輸?shù)捻g勁。

當(dāng)下不少年輕演員出演年代戲時(shí)常陷入偶像包袱，服裝整潔如新、面容光鮮亮麗，完全不符合特定歷史背景下的生存狀態(tài)。

而趙麗穎完全不同，她不是在“演”一個(gè)干部，而是在努力“成為”那個(gè)時(shí)代的一員。

我很期待她如何詮釋李秋萍在一個(gè)男性主導(dǎo)的環(huán)境中立足、發(fā)聲，并贏得尊重的過程，這必將成為全劇的一大看點(diǎn)。

第二位，黃曉明

過去提到黃曉明，很多人會(huì)聯(lián)想到他飾演的都市霸總形象，自帶精英光環(huán)，不禁讓人懷疑他能否勝任一位接地氣的鄉(xiāng)鎮(zhèn)書記？

但看過預(yù)告片與劇照后，我徹底打消了疑慮。

這一次，他真正褪去了明星外殼。

劇中的鄭德誠原型正是龍港建城的關(guān)鍵人物陳定模，性格務(wù)實(shí)、有擔(dān)當(dāng)，還帶著幾分執(zhí)拗與憨直。

他穿著帶補(bǔ)丁的衣服，赤腳踩在泥濘中，說話帶著濃重方言腔調(diào)，臉上布滿風(fēng)吹日曬留下的痕跡，整個(gè)人宛如從老照片中走出一般。

他不是一個(gè)被神化的“模范干部”，而是一個(gè)真實(shí)存在的普通人。

他敢拍胸脯立下“三年建城”的軍令狀，也會(huì)因謠言困擾而在深夜騎行全鎮(zhèn)澄清事實(shí)；

他會(huì)因阻力重重而據(jù)理力爭，也能靈活變通，用“吃紙”這樣看似荒唐的方式爭取資源。

近年來黃曉明的表演愈發(fā)內(nèi)斂成熟，從《烈火英雄》到《無問西東》，他逐步擺脫了外在張揚(yáng)的表演方式，轉(zhuǎn)向深入角色內(nèi)心。

這次的鄭德誠，極有可能成為他演藝生涯中的又一高光角色。

第三位，朱媛媛

不得不提的還有朱媛媛，她的參演賦予了這部劇獨(dú)特的情感重量。

這是她在與病魔抗?fàn)幤陂g堅(jiān)持完成的最后一部影視作品，凝聚著她對表演藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛。

她在劇中飾演高雪梅，是一位引領(lǐng)鄉(xiāng)村女性創(chuàng)業(yè)的手工藝帶頭人。

這一角色不僅體現(xiàn)了女性意識(shí)的覺醒，更象征著這座新興城鎮(zhèn)從“生存需求”邁向“美好生活”的人文升華。

從現(xiàn)有片段來看，朱媛媛的表演依舊細(xì)膩動(dòng)人，一個(gè)鼓勵(lì)的眼神、一句輕聲叮囑，都能傳遞出角色內(nèi)心的堅(jiān)韌與溫情。

此外，陳明昊、秦俊杰、耿樂、余皚磊、張國強(qiáng)、劉威葳等眾多實(shí)力派演員的加入，進(jìn)一步提升了整部劇的演技厚度與群戲質(zhì)感。

更值得一提的是劇組在細(xì)節(jié)還原上的極致追求。

為呈現(xiàn)80年代的真實(shí)氛圍，所有服裝均依照當(dāng)年樣式手工定制。

干部服采用粗糙厚實(shí)的棉布材質(zhì)，農(nóng)民衣褲明顯帶有補(bǔ)丁痕跡，甚至連襯衫領(lǐng)型都嚴(yán)格復(fù)刻當(dāng)時(shí)的流行款式。

演員造型也拒絕美化：趙麗穎的短發(fā)未經(jīng)打理，黃曉明的發(fā)型保留自然毛躁感，力求還原那個(gè)樸素年代的真實(shí)面貌。

正是這種對細(xì)節(jié)的嚴(yán)苛把控，讓演員更容易沉浸于角色之中，也讓觀眾能夠迅速代入劇情情境。

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結(jié)語

1月10日，《小城大事》將在CCTV8正式開播。

在這個(gè)信息爆炸、節(jié)奏飛快的時(shí)代，我們格外需要這樣一部沉得下心、立得住魂的年代劇。

它不僅是對一段輝煌歷史的深情回望，更是對當(dāng)下奮斗者的精神鼓舞。

當(dāng)我們感嘆生活艱難、前路迷茫時(shí)，不妨想想那些曾經(jīng)在一無所有的土地上白手起家的造城者們，他們用雙手與信念創(chuàng)造了不可能的奇跡。

相信《小城大事》必將引爆年度觀劇熱潮，也希望未來能看到更多這樣有情感溫度、有思想深度、有時(shí)代力量的作品登上熒屏。

你最期待劇中哪個(gè)情節(jié)的發(fā)展，或是哪位演員的表現(xiàn)？歡迎在評論區(qū)分享你的看法。

信息來源百度百科《小城大事》

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