2025年最后的時間，南京博物院被推到了風(fēng)口浪尖上。

最初是近現(xiàn)代收藏家龐萊臣捐贈給南京博物院的《江南春》出現(xiàn)在拍賣市場上，緊接著退休員工實名舉報南京博物院前院長徐湖平，盜竊走私上千件故宮南遷文物，最后是南京博物院的鎮(zhèn)院之寶西漢金獸脫皮掉色，引發(fā)觀眾爭議。

《江南春》被拍賣一事，真相到底是什么，我們目前不得而知，但南京博物院的前世今生，以及南京博物院和故宮南遷文物的糾葛，卻是有據(jù)可查的。

這篇文章，我們就來聊聊這些事，從歷史的層面看看南京博物院的血脈基因。

南京博物院的前身，即蔣介石成立的國立中央博物院。

1927年，蔣介石在南京成立國民政府，南京從此成為中華民國的首都。那時，南京已經(jīng)五百年不做首都了，所以盡管南京周圍都是文化盛地，但南京城內(nèi)的文化建設(shè)，遠遠不足以支撐首都的需要。

但，南京沒有的東西，北京都有。

早在遼國時期，北京做為遼國的南京析津府，就收集了大量典籍文物。金國滅遼以后，自然繼承了這些遺產(chǎn)，再加上金軍南下攻滅宋朝，將開封府掃蕩一空，便造成了天下文物盡數(shù)北遷的現(xiàn)象。

再往后，元滅金、明滅元、清承明，龐大的典籍文物也在這些定都北京的王朝間流轉(zhuǎn)。

在這個過程中，盡管有很多的文物遺失不見，但故宮保留的那部分，仍然是中國最集中、最完整、最可觀的收藏。

正因為故宮是千年來中國收藏的集大成者，所以在 1928年6月，國民革命軍擊敗張作霖占領(lǐng)北京以后，蔣介石便提議，將北京故宮的文物遷至南京。

蔣介石提出這個意見，其實有三個用意——

1、國民政府繼承遼金元明清的收藏，裝飾南京。

2、元明清三朝是中國正統(tǒng)王朝，國祚近七百年，故宮文物一旦南遷，蔣介石就可以向外界宣示，國民政府繼承了中國正統(tǒng)，頗有上古改朝換代以后，遷舊朝九鼎到新朝首都的意味。

3、從宋朝開始，中國便存在南北之爭。故宮文物的背后是北方軍政集團，國民政府的背后是江浙財閥，一旦故宮文物南遷，便意味著南方戰(zhàn)勝北方，江浙財閥戰(zhàn)勝北方軍政。

然而，蔣介石的提議遭到眾多北京學(xué)者的反對，清華教授陳寅恪就說：

“南京既為首都，則亦不能不有博物館之設(shè)立。然充實與設(shè)立之方法，當為創(chuàng)業(yè)式，而不當為分家式?！?br/>

言外之意就是，南京不能搶北京的文物，江浙財閥不能搶北方的文物，想要東西，你們得另起爐灶。

如此糾纏數(shù)年，蔣介石始終不能如愿。

無奈之下，國民政府便在1933年成立國立中央博物院籌備處，并以蔡元培、傅斯年等人擬定的“提倡科學(xué)研究，輔助公眾教育，以適當合適之展覽，圖智識之增進”為宗旨，正式開始打造南京的文物收藏。

可以說，從成立之初，國立中央博物院就是國民政府的嫡系親兵。

憑借國民政府的政權(quán)背景和江浙財閥的財富支持，短短數(shù)年時間，國立中央博物院就擁有了數(shù)十萬件藏品，并能依據(jù)法律規(guī)定，源源不斷的擁有新出土的考古文物。

國立中央博物院的文物，一時間蔚為壯觀。

南京有了自己的博物院，但故宮的文物也沒有留住。

同樣是1933年初，日軍進攻山海關(guān)，熱河淪陷，長城抗戰(zhàn)爆發(fā)。蔣介石隨即以“北平危急”為由，嚴令故宮文物立即遷往南京，由國民政府來保護和管理。

為了中國文物不被日軍洗劫，故宮也放下成見，將所藏文物整理成13427箱64包，用時數(shù)月運往南京，存放在南京朝天宮倉庫，并于1937年成立國立北平故宮博物院南京分院。

南北方的文物，在國家危難的時候，終究是合流了。

南北文物齊聚南京的局面，并沒有維持太長的時間。

1937年8月，淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)，南京危急，蔣介石開始籌備將國民政府遷往內(nèi)陸地區(qū)，做長期抗戰(zhàn)、邊打邊談的準備。

既然國民政府內(nèi)遷，文物自然不能留在南京，也得跟隨遷徙。

于是，國立北平故宮博物院的文物陸續(xù)西遷，最終留在重慶一帶，國立中央博物院的文物也相繼西遷，暫居昆明、宜賓一帶。

因為故宮的文物數(shù)量多、保護任務(wù)重，所以在抗戰(zhàn)時期，故宮博物院都在忙著保護文物，蔣介石的國民政府有文化方面的任務(wù)，都交給國立中央博物院處理。

在這樣的背景下，國立中央博物院接受了“開掘邊疆文明、加強民族融合”的任務(wù)，在西南地區(qū)進行了大量的考古研究工作，并出版了《云南蒼洱境考古報告》、《么些象形文字字典》、《博物館》等作品。

尤其是《博物館》，被認為是中國博物館學(xué)的理論奠基作品。

與此同時，兩家博物院也做了大量的展覽。

其中，故宮博物院的展品以宮廷舊藏為主，政治色彩濃厚，國立中央博物院的展覽則以民族服飾、歷代建筑、銅鏡石器等藏品為主，頗有文化氣息。

藏品和展品的不同，也體現(xiàn)出故宮博物院和國立中央博物院的不同，北方和南方的不同，軍政背景和財閥背景的不同。

可以說，這個時候的國立中央博物院，定位基本就明確了，那就是以江南的財富、文脈、政權(quán)為底蘊，全心全意搞文化類收藏。

等到了1945年，抗日戰(zhàn)爭取得勝利，蔣介石和國民政府開始返回南京。

隨著政府回遷，故宮博物院和國立中央博物院的文物，自然也要跟著回來。

故宮的意見是，從西南地區(qū)直接回北京，不在南京中轉(zhuǎn)。但蔣介石覺得，一旦故宮文物回到北京，那么借戰(zhàn)爭契機匯集起來的文物便要分開，重新造成南北分立的局面。

于是，蔣介石堅決要求故宮博物院的文物，先回南京，再做計劃。

但隨著解放戰(zhàn)爭的爆發(fā)，故宮博物院的文物，始終沒有得到北歸的機會。直到1949年，中國人民解放軍渡過長江解放南京，接管故宮博物院南京分院、國立中央博物院，這些文物才得到改變命運的機會。

次年，國立中央博物院改名為南京博物院。

新的時代，南京博物院延續(xù)了早年間的定位，在華東行政委員會的領(lǐng)導(dǎo)下，相繼參加了江蘇、浙江、福建、安徽等地的多處考古發(fā)掘工作，并接受社會各界的大量文化類文物捐贈。

浙江湖州富豪兼收藏家龐萊臣，向南京博物院捐贈包括《江南春》在內(nèi)的137件古畫，就發(fā)生在這一時期。

故宮博物院，則陸續(xù)回歸，將文物和地理重新合一。

從這個結(jié)果來看，應(yīng)該是北方戰(zhàn)勝了南方、軍政戰(zhàn)勝了財閥、故宮博物院戰(zhàn)勝了國立中央博物院。

蔣介石和國民政府戰(zhàn)敗的時候，從故宮博物院南遷文物中挑選了2972箱、從國立中央博物院的文物中挑選852箱，分三批運往臺灣，占南京收藏文物的四分之一左右。

這些文物到臺灣以后，蔣介石放棄了國立中央博物院的名號，而是在臺北另立國立故宮博物院來管理保護。

而留在南京的故宮文物，則在1950、1953、1958年運回北京8000余箱。截止到1960年，滯留在南京朝天宮庫房里的故宮南遷文物，仍有2211箱。

為了盡快將文物運回故宮，徹底解決蔣介石留下的歷史遺留問題，故宮便和江蘇省文化廳簽署了《故宮博物院南京辦事處移交接管協(xié)議書》，明確規(guī)定——

朝天宮庫房、工作室、家具、圖書等物品，無償移交給江蘇省文化廳，2211箱文物寄存到1961年底，到時全部離開南京回歸故宮。

但，國內(nèi)的特殊形勢打斷了這批文物北歸的進程。

那時，國內(nèi)正值三年困難時期，各地都有糧食緊張、經(jīng)濟危機等問題，故宮自然也不能例外，根本無法抽調(diào)人力物力，來南京運回文物。

等到三年困難時期過去，緊接著又是四清運動和大革命，文物被政治風(fēng)波裹挾，成了必須砸爛的四舊。在這種情況下，更沒有人敢冒天下之大不韙，提及故宮文物北歸的事。

就這樣，2211箱故宮文物，在南京朝天宮倉庫塵封了將近二十年。

直到1980年，政治形勢解凍，故宮文物北歸的事，才再次提上日程。

然而，人一旦占有一件物品的時間太長，即便原本不屬于自己，也會天然的視為己有，產(chǎn)生難以割舍的情緒。故宮南遷文物留在南京數(shù)十年，現(xiàn)在，南京博物院乃至江蘇省都將其視為己有，不愿意歸還了。

在這樣的背景下，國家文物局兩次給江蘇發(fā)文，要求辦理故宮文物北歸的事，但都沒有結(jié)果。

1987年，故宮派人到南京，和南京博物院副院長徐湖平交涉，同樣無功而返。

無奈之下，故宮直接致電江蘇省文化廳，希望他們履行約定，命令南京博物院打開倉庫，方便故宮的人搬運文物。但故宮得到的回復(fù)是：

“希望故宮支持，將全部文物留下?！?/strong>

后來，故宮請過律師、咨詢過法律、找過江蘇省長顧秀蓮，希望通過各方途徑解決這個問題，但南京博物院始終給出同樣的回復(fù)：

“故宮和南博都是國家的，這批文物也是國家的，放哪都一樣。故宮長時間不取走，說明對這批文物不重視，而南博保管了這么多年，對這批文物已經(jīng)有了感情。”

到了1990年代后期，故宮南遷文物的事甚至驚動了國務(wù)院總理李鵬、國務(wù)委員李鐵映，但經(jīng)他們親自過問，并由國務(wù)院對故宮南遷文物一事下發(fā)通知，仍然沒有得到解決。

江蘇給出的理由是——

原故宮博物院院長吳仲超和江蘇簽訂協(xié)議時，口頭承諾“過了1961年底不來取，文物就算你們所有。”

故宮南遷文物重提北歸以后，仍然在任的吳仲超，又對南京博物院院長姚遷說：“這批文物就留在南博?！?/p>

吳仲超到底有沒有說這兩句話，我們暫不清楚，但根據(jù)可查資料，吳仲超是上海南匯人，做故宮博物院院長以前，長期在上海、江蘇、華東局工作。

從地域情感來說，吳仲超和南京博物院可能更深一些。

這場由“蔣介石另立國民政府”引發(fā)的“故宮文物南遷”事件，至今將近百年，當事人都已故去，也沒有完全解決。

但就在所有人都淡忘此事的時候，南京博物院退休員工郭禮典，在網(wǎng)上發(fā)出實名舉報：

“南京博物院前院長徐湖平，有組織、有預(yù)謀的大規(guī)模盜竊、走私故宮南遷文物，致使數(shù)以千計國寶流失損毀。他指使鑒定專家，將包括故宮文物在內(nèi)的館藏文物鑒定為贗品，然后低價銷售，再轉(zhuǎn)手倒賣給法國商人和各地文物販子?！?/strong>

根據(jù)公開資料查到，徐湖平是1973年調(diào)到南京博物院工作，1985年出任副院長，1995年以常務(wù)副院長身份履行院長職責(zé)，2001年正式出任南京博物院院長，2006年轉(zhuǎn)任書記。

從這份履歷可以發(fā)現(xiàn)，徐湖平管理南京博物院將近二十年，完整覆蓋了故宮博物院和南京博物院商談“故宮南遷文物北歸”的全過程。

而龐萊臣捐贈的《江南春》，是1997年被撥給江蘇省文物總店，2001年4月16日被“顧客”以6800元的價格買走，銷售清單定性為《仿仇英山水卷》。

這個時間點，又是在徐湖平管理南京博物院期間。

徐湖平的故事，恐怕沒那么簡單。

但在前文，我們梳理了故宮博物院和南京博物院的歷史糾葛，把這么大的一件事推給區(qū)區(qū)一個徐湖平，怕也是不妥當?shù)摹?/strong>

南京博物院背后的水，可能深的超出想象。

不過，江蘇省委和省政府已經(jīng)成立調(diào)查組，決定對南京博物院受贈文物保管處置中存在的問題，以及其他藏品安全問題，進一步全面深入調(diào)查，并依據(jù)調(diào)查結(jié)果對違法違規(guī)問題進行嚴肅處理。

政府已經(jīng)出手了，相信此次調(diào)查，一定能給公眾一個明確的答案。

下面是廣告時間：

《2024全球主題公園和博物館報告》顯示，全球top20的博物館接待游客數(shù)量 高達3億人次。其中，中 國國家博物館、盧浮宮、大英博物館和埃及博物館，高居榜首。

為什么越來越多家庭，都在反復(fù)帶孩子逛博物館？

因為那些人類文明中最偉大的文化遺產(chǎn)，開當時風(fēng)氣之先自不必說，更在于能扛得住時間的磨礪，煥發(fā)歷久彌新之魔力。

它們會作為傳世的藝術(shù)經(jīng)典，陳列在博物館中。這是一個個文明傾舉國之力進行的“嚴選”，出品者則是 人類歷史上最偉大的、最優(yōu)秀的人物，成為留給后人的寶貴遺產(chǎn)。

審美力不是教出來的，是“看出來”的。

盧浮宮前館長亨利·盧瓦雷特說，博物館才不是儲存文物的倉庫，每件國寶都是活教材。

青銅器教化學(xué)，古建筑教物理，書畫教美學(xué)，連一塊瓷片都在講述絲綢之路的來龍去脈。

在人工智能重塑世界的今天，光靠課本知識，遠遠不夠。

只有多去見識真正的人類智識、美學(xué)、工藝、創(chuàng)意的巔峰之作，才能提高跨文化的理解力、全球視野和藝術(shù)感知。

▲在盧浮宮上美術(shù)課的孩子們

不到美國大都會藝術(shù)博物館，孩子不會知道：

歐洲中世紀的“獨角獸掛毯”，其實是用中國的蠶絲織成。

不到埃及博物館，孩子恐怕一生也難想象——

4700年前的古埃及醫(yī)生，已經(jīng)能做開顱手術(shù)，甚至讓尸體萬年不腐！

法老圖坦卡蒙的黃金面具，用失傳的合金比例鑄造，歷經(jīng)3300年依然如新。

不到泰姬陵，真的很難腦補，

什么樣的能工巧匠能在墻體上鑲嵌了20余種異域?qū)毷?，從黎明到黃昏，顏色變幻流轉(zhuǎn)。

而只有當孩子見識過盧浮宮阿波羅長廊，才懂：

世界上還有一種以瑪瑙、紫水晶、青金石、玉石、紅玉髓、水晶石，打造”太陽神宮殿“，美到炫目！

然而現(xiàn)實是，僅僅飛一趟歐洲，全家機票+酒店+門票，動輒5萬+。

想把全球Top30博物館逛遍？行程相當于繞地球5圈！

鎮(zhèn)館之寶前永遠人擠人，孩子連文物長啥樣都看不清……

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足不出戶，就能橫跨六大洲，穿越3萬年文明，閱盡人類至高寶藏的，

《世界國寶全書》

“打卡“全球100家博物館

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這套書有多了不起？

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11公斤純金鏨刻的永生神話，歷經(jīng)33個世紀，依然光輝灼目。

看過巴黎圣母院南耳堂的玫瑰窗，

孩子才懂什么 是“神仙打翻的調(diào)色盤”，什么是”上帝 眼中的萬花筒“。

還有來自——

大英博物館：《擲鐵餅者》、羅塞塔石碑、青銅坐貓像

大都會藝術(shù)博物館：“被馴服的獨角獸”掛毯、克林頓花瓶

艾爾米塔什博物館：孔雀鐘，加特契納宮殿彩蛋

埃及博物館：圖坦卡蒙黃金面具、拉美西斯二世與兩女神像……

全世界1000+件至寶，每一件都是跨時空珍藏，看一眼驚艷一生。

而其中收錄的傳世名畫，更是一座分分鐘顛覆你的審美認知的藝術(shù)長廊。

莫奈《睡蓮》在眼前綻放

梵高用900個小時繪制《星夜》在眼前旋轉(zhuǎn)

《戴珍珠耳環(huán)的少女》一個回眸，全世界傾倒

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被譽為“天界神品”的珍珠母水壺，流光溢彩。

繪畫藝術(shù)、建筑美學(xué)、生活器物、服飾裝扮、權(quán)力象征……應(yīng)有盡有！

更讓人驚嘆的是，每一件國寶文物還做到了：

高清放大再放大，360°呈現(xiàn)工藝細節(jié)。

既有全貌概覽，讓孩子感受整體氣韻，如臨其境。

又有顯微級細節(jié)，連金屬鏨刻紋路都清晰可見。

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不僅是一本書，更是一座古今中外美學(xué)、歷史、人文百科大寶庫。

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從希臘帕特農(nóng)神廟，到意大利斗獸場；

從印度泰姬陵月光大理石，到中國三星堆的突目銅面具。

一頁一世界，見證人類3萬年璀璨文明。

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泰國臥佛寺百年未外展的金色臥佛，翻開書就能一睹真容；

梵蒂岡秘藏的圣彼得寶座，完整細節(jié)一覽無余；

英國泰特不列顛美術(shù)館限展的《奧菲莉婭》，每片油彩肌理美到窒息！

680頁鴻篇巨制，重達12斤，比想象中還要豐富、驚艷！

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哲學(xué)家阿蘭·德波頓說：

逛博物館是治愈一切焦慮、狹隘、迷惘的良藥，每件展品都在告訴我們：人生如此遼闊！

這也是為什么此書一出，我就奔走相告。

翻開它，六大洲的文明精粹近在眼前。

你知道嗎，改寫歐洲文明的，竟是一場精心策劃的考古騙局。

1876年，當考古學(xué)家海因里?！な├锫秘笆讋濋_邁錫尼第五號豎井墓的泥土?xí)r，激動得渾身顫抖——

他對外宣稱，自己找到了《荷馬史詩》中特洛伊戰(zhàn)爭統(tǒng)帥，阿咖門農(nóng)的金面具！

然而后來證實，這副面具制作于公元前1550年，比特洛伊戰(zhàn)爭早400年。

讓人憤怒的是，他為了維護“荷馬史詩真實論”，刻意銷毀了墓中不符合史詩描述的文物。幾乎顛覆了整個愛琴海文明。

大英博物館三大鎮(zhèn)館之一羅塞塔石牌，則揭開了3000年前金字塔的建造之謎。

1799年盛夏，拿破侖遠征軍的一名工兵在尼羅河三角洲修筑堡壘時，鐵鎬突然撞上一塊黑色玄武巖。

當人們拂去石碑上的沙土，三行神秘的文字在陽光下浮現(xiàn)：

? 圣書體：法老祭司專用的"神之文字"，失傳千年無人能解

? 世俗體：只有少數(shù)古老家族還保留破譯鑰匙

? 古希臘文：托勒密王朝最后的權(quán)力密碼

而書中即將揭秘，其中的圣書體有一個字符，早早預(yù)告了埃及法老的生命結(jié)局。

不過要說我自己最愛不釋手的，當屬英國維多利亞與阿爾伯特博物館的鎮(zhèn)館之寶——湯森寶石。美到晃眼~

關(guān)鍵書中的寶石賞鑒小竅門，更是值得全文背誦！

整套書680頁鴻篇巨制。每一幀圖片、文字講透一件此生必看的國寶文物、文明遺址。

那些戰(zhàn)火中幸存的瑰寶、時光里凝固的傳奇，都將重塑你和孩子對世界、歷史，乃至生命的理解和認知。

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全貌展示+360°細節(jié)+專業(yè)解說

但凡帶孩子逛過博物館的家長，肯定都有深有體會——

排隊3小時，看展3分鐘。

隔著厚厚的玻璃，只能看個輪廓，細節(jié)全靠腦補。

想請專業(yè)導(dǎo)游解說，至少200元起……難怪都說，逛博物館是有錢人的“消遣”。

現(xiàn)在有了這套正8開，巨幕級大書，真就像把全世界博物館+金牌講解員抱回家。

比如，這座曼谷臥佛寺的巨型金佛，腳底鑲嵌108個珍珠母貝吉祥符，精美絕倫。

他的腳掌紋路實際是微縮的暹羅古地圖，標注了12世紀重要水系。

而這幅印度細密畫的巔峰之作《彈坦普拉琴的佳人》，更是一場美學(xué)暴擊！

莫臥兒帝國宮廷畫師親筆大作，全球現(xiàn)存不足20幅。

近30年拍賣市場僅出現(xiàn)1幅殘卷，成交價高達480萬美元。

除此之外，更能在27輪調(diào)色的高清圖像資料中，讀懂人類審美巔峰的——

建筑奇跡之美，

翻開圣母百花大教堂的穹頂，精妙絕倫的“魚骨式”雙殼結(jié)構(gòu)，

孩子讀過就知道，當一個建筑師學(xué)好了數(shù)學(xué)，

那么他就能讓300頭非洲象那么重的穹頂，輕盈得仿佛浮在空中。

工藝極致之美，

這枚誕生于1890年的加特契納宮殿彩蛋，無疑是俄國皇室傳奇。

蛋殼以24K黃金精雕，復(fù)刻行宮的巴洛克穹頂。

旋開頂部鉆石鈕，內(nèi)置黃金宮殿模型自動升起，美到不敢相信自己的眼睛。

寶石鑲嵌之美，

路易十五的王冠金芒裂空，鳶尾花紋纏繞鉆石星河，每一道曲線都是波旁王朝的王權(quán)宣言。

紋飾象征之美，

尼泊爾交叉金剛神像臂釧，八寶紋飾如星河盤旋。

還有名畫的永恒之美，

《蒙娜麗莎》三分柔和，七分迷離的微笑背后，是達·芬奇深藏的情愫。

書中不僅給《最后的晚餐》中的每個人物標注了名字，

還把手把手教孩子觀察背叛者的動作、形態(tài)、手部動作，真正讀懂它背后隱藏寓意。

這樣一套又磅礴又精微的世界國寶全書，對任何人來說，都是一生看不盡的歷史、美學(xué)和人生智慧。

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耗時5年，行程超10萬公里

收藏價值、美學(xué)價值，不可估量

出版社主編開玩笑說，做這樣一套書，不亞于西天取經(jīng)。還真是~

團隊歷時5年，足跡遍布全球100個博物館和文明圣地，總行程超過10萬公里！

這才首次將1000件人類文明瑰寶集結(jié)成冊，帶你一次閱盡，華夏、古埃及、古印度、古希臘、古羅馬、瑪雅、蘇美爾......那些璀璨絕世、傲視寰宇的古文明遺物。

擁有它，就等于擁有了：

100座永不打烊的“紙上博物館”；

一部超全品類的“文物大百科”，帝王器物、珠寶雕塑、壁畫繪畫、金銀玉瓷器……無所不包。

更有10000+知識點，解讀文明和歷史：

秦始皇兵馬俑怎么做到千人千面？

能容納5萬人的古羅馬斗獸場，如何做到10分鐘內(nèi)疏散所有人？

圖坦卡蒙黃金面具，是為了讓法老復(fù)活的神秘道具？

我都不敢想，從小閱讀這樣的書長大的孩子，該有多眼界遼闊、遠見卓識。

殿堂級藝術(shù)典藏裝幀。

27道專業(yè)校色工藝，還原每一件國寶的本真質(zhì)感。

奧地利鎮(zhèn)館之寶《野兔》，仿佛下一秒就要跳出紙面。

超大8開，巨幕視覺，可180°平攤閱讀，無視線死角。

原價998元，現(xiàn)在超值特惠僅369元！

，還隨書附贈價值588元的五大贈禮，數(shù)量有限。

贈禮1限量絕美刷邊

以克里姆特《吻》為靈感的特調(diào)刷邊，流光溢彩。

贈禮2《克里姆特作品集萃集》1部

完整收錄《吻》《阿黛爾》等傳世真跡，維也納美術(shù)館同源高清原件，每一頁都是美的享受。

贈禮3維納斯誕生 帆布袋1只

無論逛超市還是藝術(shù)展，都會被追著問鏈接

贈禮4被馴服的獨角獸 + 路易十五王冠 藏書票2張

贈禮5超大幅高清畫片3張

《睡蓮》《維納斯的誕生》《星夜》放在書房臥室，連空氣里有了藝術(shù)氣息。

對孩子來說，是再合適不過的美學(xué)、歷史啟蒙。

不到一張?zhí)貎r機票價格 ， 就能“逛遍”全球100+頂尖博物館，節(jié)省一大筆！

對藏家來說，更是一筆超值的藝術(shù)投資。喜歡不要猶豫。

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