中年是人生的重要轉折期，不再有少年的恣意輕狂，也未到老年的安然閑適。

這一階段的我們，肩上扛著家庭的重擔，心里裝著未竟的理想，眼底藏著歲月的滄桑，失意與通透交織，愧疚與悵惘并存。

今日選取七首詩詞，字字句句皆為中年。當你讀懂它們，便發(fā)現(xiàn)自己早已成為“詩中人”。

《別子才司令》

方岳

不如意事常八九，可與語人無二三。

自識荊門子才甫，夢馳鐵馬戰(zhàn)城南。

這首詩是方岳送別友人子才時所作，彼時詩人歷經(jīng)宦海沉浮，看透了世事艱難，心中滿是壯志未酬的失意與孤獨，唯有在友人面前，才能稍抒胸臆。

"不如意事常八九，可與語人無二三。"道盡了中年人最深刻的孤獨。年輕時總以為世界盡在掌握，隨著年歲漸長才明白，人生本就是一場充滿遺憾的旅程。

那些未能實現(xiàn)的理想，那些錯過的選擇，那些無法彌補的過失，像秋天的落葉般堆積在心頭。

人到中年，才漸漸明白真正的痛苦并非來自這些不如意本身，而是當你想傾訴時，卻發(fā)現(xiàn)能真正理解你的人寥寥無幾。

人生難得知己，若是中年還能遇知己，那便如寒冬遇暖陽。

《丑奴兒·書博山道中壁》

辛棄疾

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。

辛棄疾筆下的少年心事，多么熟悉。年輕時的我們，總愛無病呻吟，為賦新詞強說愁。

那時的愁，像一層薄薄的霧，朦朧卻不沉重。我們以為那就是人生的全部滋味，直到真正的風雨來臨。

人到中年，才真正懂得什么是愁。那是事業(yè)的壓力，家庭的責任，理想與現(xiàn)實的差距，是夜深人靜時獨自咀嚼的苦澀。

這些愁緒如此沉重，卻又如此復雜，復雜到無從說起。于是我們學會了沉默，學會了把滿腹心事化作一句云淡風輕的 "天涼好個秋"。

這不是麻木，而是中年人的通透 —— 有些痛苦，多說無益，唯有自渡。

《別老母》

黃景仁

搴帷拜母河梁去，白發(fā)愁看淚眼枯。

慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無。

乾隆年間的冬天，黃景仁不得不再次離家謀生。推開柴門時，回頭看見母親白發(fā)在風雪中顫抖。那一刻的刺痛，穿透紙背，刺中千年后每一個游子的心。

中年人最痛的領悟之一，是發(fā)現(xiàn)“盡孝”成了奢侈品。我們在視頻通話里叮囑父母按時吃藥，在購物車塞滿保健品，卻給不出最珍貴的東西——陪伴。

中年的我們成了家庭的頂梁柱，為了給家人更好的生活，不得不四處奔波，常年與父母分離。

我們總以為，等賺夠了錢、等事業(yè)穩(wěn)定了，再好好陪伴父母，可回頭才發(fā)現(xiàn)，父母早已老去。

“此時有子不如無”，這七個字是滾燙的自責。

《回鄉(xiāng)偶書》

賀知章

少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

年少時離開家鄉(xiāng)，年老時才回來，家鄉(xiāng)的口音沒有改變，但兩鬢的頭發(fā)已經(jīng)稀疏花白。

村里的小孩子見到我，都不認識，笑著問我：“客人，你是從哪里來的呀？”

賀知章年輕時離開家鄉(xiāng)赴京做官，直到八十多歲才告老還鄉(xiāng)，這首詩便是他回鄉(xiāng)時所作，字里行間滿是時光流逝的感慨與物是人非的悵惘。

人到中年，總有一次歸鄉(xiāng)，會讓你忽然明白“故鄉(xiāng)早已不是故鄉(xiāng)”。我們帶著滿心的期待回到家鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)熟悉的街道變了模樣，曾經(jīng)親近的鄰里漸漸疏遠，就連村里的孩子，都把我們當成了外人。

鄉(xiāng)音未改，容顏已老，我們明明是土生土長的本地人，卻成了家鄉(xiāng)的“過客”。

這種既熟悉又陌生的感覺，藏著對時光流逝的感慨，也藏著對身份認同的迷茫——我們究竟是歸人，還是過客？

【5】

《唐多令》

劉過

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。

柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人今在否？舊江山渾是新愁。

欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

劉過二十年重游故地，眼前的景物依舊，人事卻已全非。"黃鶴斷磯頭，故人今在否？" 這句輕聲的叩問，包含了多少懷念與悵惘。

中年人最容易陷入回憶，不是因為過去有多美好，而是因為那些時光里有我們再也回不去的自己。

時光是最無情的，它帶走了我們的青春，也改變了我們的心境。中年人的快樂，再也沒有少年時的純粹，過往的美好只能留存于記憶。

同樣的風景，同樣的桂花酒，卻再也找不回少年時的心境。

中年人的懷念，從來都不是簡單的懷舊，而是對逝去時光的哀悼，對無法重來的遺憾。

【6】

《少年游》

柳永

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。

歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。

那個寫下“忍把浮名，換了淺斟低唱”的浪子柳永，到了中年也終于疲倦。長安古道上，馬行遲遲，曾經(jīng)熱鬧的酒友漸次散落，連尋歡作樂的興致都淡了。

中年人的社交圈，在做一場安靜的減法。曾經(jīng)的我們，喜歡呼朋引伴，把酒言歡，享受熱鬧的氛圍；

可到了中年，卻漸漸厭倦了喧囂，更喜歡獨處的時光。不是我們變得孤僻了，而是我們不再需要喧鬧證明存在，不再依賴人群驅散孤獨。

我們漸漸明白，生命的豐盛不在于認識多少人，而在于能與幾人“不言而信”；生活的質量不在于赴多少局，而在于有多少時間完全屬于自己。

曾經(jīng)的酒徒漸漸蕭索，曾經(jīng)的玩樂興致漸漸消退，對比少年時的恣意，心中滿是時光帶來的落寞與成長的代價。

我們不得不承認，成長就是一場漸行漸遠的告別，告別曾經(jīng)的自己，告別曾經(jīng)的伙伴。

【7】

《虞美人·聽雨》

蔣捷

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。

壯年聽雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風。

而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。

悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明。

蔣捷一生歷經(jīng)戰(zhàn)亂，漂泊四方，這首詞以“聽雨”為線索，串聯(lián)起少年、壯年、老年三個階段的人生境遇，像一部濃縮的人生電影，道盡了歲月滄桑與心境的變化。

少年時在歌樓上聽雨，紅燭搖曳，羅帳朦朧。那時的雨，是浪漫的背景音樂，帶著青春的躁動與朦朧。

中年時在客船上聽雨，江面遼闊，云層低垂，失群的大雁在西風中哀鳴。中年的雨，卻帶著旅途的孤獨與漂泊的蒼涼。

老年的雨，是看透世事的淡然，也是歷經(jīng)滄桑后的麻木。

這種麻木不是冷漠，而是懂得與生活和解，接受父母會老，接受孩子會遠行，接受夢想會打折，接受自己會疲憊。

然后，在認清所有真相后，依然溫柔地對待每一個當下。

詩詞的意義從來不止于欣賞，更在于共鳴與慰藉。讀懂了這些詩詞，也就讀懂了中年的自己。

中年的痛苦與迷茫是普遍的，不必因此自責或焦慮；中年的通透與感悟是寶貴的，值得我們珍惜和回味。

不必為當下的困境焦慮，不必為過往的遺憾糾結，學會與中年的自己和解，接納所有的百般滋味，才能在歲月的長河中，從容前行。