《怪奇物語》的結(jié)局沒能讓所有人滿意。

有人說收得太保守，有人說煽情有點(diǎn)過度，有人分析小十一到底死沒死，最后那個(gè)幻術(shù)逃脫合不合邏輯?？傊S多人都有許多槽可吐。

但假如仔細(xì)看全劇最后那場戲，有些槽點(diǎn)也許就不攻自破。

那場戲里，麥克和朋友們?cè)诘叵率彝孀詈笠痪铸埮c地下城。從表面看，這是一個(gè)很典型的帶著懷舊意味的首尾呼應(yīng)。畢竟第一季第一集就是從這張桌子開始的，九年了，當(dāng)然要回到原點(diǎn)。

但仔細(xì)看麥克，他在當(dāng)?shù)叵鲁侵?，?dān)任游戲主持人，負(fù)責(zé)給大家講故事。

他一邊講，一邊交代每個(gè)角色的結(jié)局，畫面就跟著他的敘述切換。盧卡斯和麥克斯在一起了，達(dá)斯汀去了大學(xué)但還是會(huì)和史蒂夫混在一起，威爾在大城市找到了接納他的地方。

到這里還正常。

然后他講到小十一，游戲中的那個(gè)法師。

他說，他選擇相信法師沒有死，卡莉用最后一口氣給小十一做了一個(gè)幻象，讓所有人以為她死了，但她其實(shí)逃走了，找到了一個(gè)有三個(gè)瀑布的小鎮(zhèn)，在那里平靜地生活。

畫面跟著他的話切過去，我們看到小十一真的在走向那個(gè)小鎮(zhèn)。

但這是真的嗎？

達(dá)菲兄弟在采訪里說得很清楚：他們不給答案。他們把選擇權(quán)交給了觀眾，就像麥克交給了他的朋友們。

你可以選擇相信她活著，或者你也可以選擇相信，那只是一個(gè)悲傷的人在用故事安慰自己和同伴。

但這還沒完。

他成了一個(gè)作家。

這不是隨便安排的，達(dá)菲兄弟明確說過：麥克是一個(gè)講故事的人，所以他當(dāng)然會(huì)繼續(xù)講故事。

那么關(guān)鍵來了。

如果麥克是一個(gè)講故事的人，他在大結(jié)局里通過龍與地下城的敘述決定了每個(gè)人的命運(yùn)，他的敘述和我們看到的畫面是同步的，而他長大后成了一個(gè)寫作的人。

那整部《怪奇物語》，會(huì)不會(huì)就是麥克寫的？

不是說劇情是假的，而是說，也許我們看到的一切，都是經(jīng)過了一個(gè)叫麥克·惠勒的成年作家回憶和加工的版本。

想一想，這部劇從頭到尾，視角最穩(wěn)定的是誰？麥克。他是龍與地下城的地下城主，是他把小十一命名為小十一，他是在地下室里講故事的孩子，也是在打字機(jī)前寫故事的大人。

維克納多可怕，奪心魔多邪惡，顛倒世界多么令人窒息，但如果這些都是一個(gè)成年人，在用戲劇化的加工，重新講述自己的童年創(chuàng)傷和冒險(xiǎn)呢？

這就解釋了很多事情。

比如，為什么這部劇的懷舊感那么重。八十年代的一切都顯得過于浪漫化，自行車、電臺(tái)、商場、電影院、霓虹燈，這都不是八十年代真實(shí)的樣子（甚至比八十年代拍的同類好萊塢電影更浪漫），更像是一個(gè)在八十年代長大的人回憶中的樣子。當(dāng)事人的記憶自我美化，添油加醋，把一個(gè)普通的夏天變成超級(jí)大冒險(xiǎn)。

比如，為什么那些怪物那么像龍與地下城里的怪物：德莫高根、奪心魔、維克納，全是桌游里的名字。因?yàn)橹v故事的人，用了他最熟悉的語言來重構(gòu)記憶。

比如，為什么這群孩子總是能贏，總在最后一刻力挽狂瀾，搞定大人束手無策的危機(jī)。你可以說這是主角光環(huán)，但也可能因?yàn)椋@是一個(gè)幸存者在講述自己的戰(zhàn)斗，畢竟沒人會(huì)把自己的團(tuán)隊(duì)寫輸寫弱。

比如，為什么小十一的結(jié)局是開放的，因?yàn)橹v故事的人自己也不知道她去了哪里，他只能選擇相信。

你讀到這里，可能會(huì)想說有點(diǎn)牽強(qiáng)，但上面這些不是我腦補(bǔ)的。

達(dá)菲兄弟親口承認(rèn)，整個(gè)第五季就是圍繞麥克最后那個(gè)“我選擇相信”的時(shí)刻構(gòu)建的。一旦他們想出了這個(gè)結(jié)尾，剩下的就是往這個(gè)方向填充內(nèi)容。

麥克的相信，不是一個(gè)單獨(dú)的劇情點(diǎn)，根本就是整個(gè)故事的支點(diǎn)。

等這個(gè)關(guān)于相信的故事講完，朋友們陸續(xù)離開后，麥克關(guān)上了地下室的門。

鏡頭就定在那扇關(guān)上的門上。

整部劇就這樣結(jié)束了。

一個(gè)講故事的人，講完了他的故事，關(guān)上了門。

這或許就是《怪奇物語》一直以來做的事。

表面上，它讓我們看到一群孩子如何打敗惡魔，而內(nèi)在，它悄悄告訴我們，一個(gè)人如何用故事來承載失去、告別和成長。

小十一對(duì)麥克意味著什么？她是他的初戀，是他童年里遇到的第一個(gè)、也是最不可思議的奇跡。

可最后，無論是真的死了還是逃走了，對(duì)麥克來說，她都消失了，他再也見不到她。

一個(gè)人要怎么面對(duì)這種失去？

麥克選擇了講故事。

他用龍與地下城的框架，把他和朋友們經(jīng)歷的一切，轉(zhuǎn)化成了一個(gè)可以講述、分享和傳遞的敘事。他給每個(gè)人一個(gè)結(jié)局，也給了小十一一個(gè)他選擇相信的結(jié)局。

故事不能讓死者復(fù)活，但故事能讓逝去的人在敘事中永遠(yuǎn)活著。

這是人類處理悲傷最古老的方式。

我們會(huì)給孩子講睡前故事，因?yàn)楣适卤冉忉尭辛?。我們?cè)谠岫Y上會(huì)講述逝者的生平，通過敘述，把散落的記憶組成意義。

麥克·惠勒用同樣的方式，創(chuàng)造了一個(gè)可以被相信的真實(shí)。

這是他對(duì)抗遺忘的方式，也是他給朋友和自己的禮物。

小十一是死是活？

取決于你愿不愿意相信成年后的麥克，接受這個(gè)講故事的人賦予你的版本。

這也是開放式結(jié)局真正的意義——把講故事的權(quán)力交出去。故事的力量不在于答案，而在于它能不能被相信。

所以這個(gè)結(jié)局，有人說累贅老套，但卻是我見過的最漂亮的之一。

《怪奇物語》花了九年時(shí)間，講了一個(gè)關(guān)于怪物和英雄的故事，但在最后四十分鐘里，它悄悄地把這個(gè)故事翻轉(zhuǎn)了。

它讓我們意識(shí)到，也許從一開始，我們看的就不是一個(gè)超自然驚悚劇。

那些怪物有多可怕，那份感情就有多真。那些冒險(xiǎn)有多危險(xiǎn)，那些友誼就有多珍貴。

這是麥克最后那個(gè)相信的意義。

他不是在說小十一還活著，他是在說，他選擇記住的，是那個(gè)美好的版本。

這是他活下去的方式。

結(jié)局字幕升起來的時(shí)候放的是大衛(wèi)·鮑伊的《英雄》。這首歌的歌詞，如果你去聽的話，講的是兩個(gè)人明知不可能，但在那一天，就那一天，他們選擇相信自己是英雄。

就一天。

也只需一天就足夠。

就像麥克他們的童年，也許實(shí)際上沒有這么漫長和驚險(xiǎn)，很多細(xì)節(jié)已經(jīng)模糊，但在他們的故事里，那段時(shí)光是完整的，有許多閃閃發(fā)光的英雄時(shí)刻。

這就是《怪奇物語》最后留給我們的東西。

你可以選擇相信小十一活著，你也可以選擇相信她死了。但不管怎樣，你都得做出選擇，就像麥克做出的選擇一樣。

然后你得帶著你選擇的版本，繼續(xù)往前走。

門已經(jīng)關(guān)上了。

但故事還在。

（完）