近日，由周彥辰擔(dān)任總制片人精品古風(fēng)短劇《戲精夫婦殺四方》在橫店開(kāi)機(jī)。該劇改編自番茄熱門(mén)人氣小說(shuō)《伯府謀財(cái)又害命，陛下?lián)窝徦姆健罚`魂互換命運(yùn)交織，反差中互幫互助，甜爽里日久生情，又一部“電子細(xì)糠”驚喜來(lái)襲。作為周彥辰涉足短劇賽道的首部作品，它兼具了豎屏美學(xué)、敘事深度、內(nèi)容品質(zhì)這三張王牌，在短劇驚人的市場(chǎng)增幅之下，仍可窺其團(tuán)隊(duì)的長(zhǎng)遠(yuǎn)布局與創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。

周彥辰作為制片人曾主導(dǎo)制作了《姐妹兄弟》、《山海經(jīng)之赤影傳說(shuō)》、《劫中劫》等多部長(zhǎng)劇經(jīng)典之作，多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)為她提供了對(duì)市場(chǎng)決策背后的深入洞察與思考。盡管短劇和長(zhǎng)劇是兩種截然不同的影視藝術(shù)表現(xiàn)形式，其創(chuàng)作過(guò)程、受眾群體、未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)有著根源性的差異，但她堅(jiān)信任何形式的影視劇創(chuàng)作都應(yīng)該回歸到“講好故事”的本質(zhì)上來(lái)，正是這樣的一份初衷，讓她在面對(duì)行業(yè)變革與迭代的大環(huán)境下，對(duì)短劇市場(chǎng)有了更為多元的審視。

2025年是短劇行業(yè)出現(xiàn)“拐點(diǎn)”的重要一年，流水線下的粗獷生產(chǎn)模式不再是短劇的標(biāo)簽。現(xiàn)如今的短劇市場(chǎng)在不斷的進(jìn)行內(nèi)容和制作的雙面升級(jí)，伴隨著大眾對(duì)規(guī)模化與工業(yè)化產(chǎn)品的祛魅，創(chuàng)作者不能再拿低質(zhì)量的作品去市場(chǎng)碰運(yùn)氣，短劇市場(chǎng)需要的劇作應(yīng)該是專(zhuān)業(yè)化的生產(chǎn)、精品內(nèi)容的回歸以及鏡頭語(yǔ)言的整體升級(jí)，而這恰巧正是周彥辰想要在短劇賽道追求的成品結(jié)果。

將首部作品題材設(shè)定落腳在古風(fēng)上，是周彥辰對(duì)古裝短劇市場(chǎng)態(tài)勢(shì)的全新考量，一是古裝能夠在視聽(tīng)審美上深刻還原東方美學(xué)的獨(dú)特質(zhì)感和意境，二是靈魂互換的設(shè)定攜帶了溫暖浪漫的奇幻元素，這種反差既能制造爽感，又能生出甜劇的內(nèi)核，戲劇張力拉滿。試水之作她并沒(méi)有植入過(guò)多關(guān)于藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)平衡的思索，僅以“精品化”作為承制目標(biāo)。無(wú)論是長(zhǎng)劇還是短劇，它都需要觀眾自己去發(fā)現(xiàn)鏡頭之外的弧光，那便是創(chuàng)作者們最純粹的本心。