2025 年 12 月 31 日至 2026 年 1 月 1 日，由浙江小百花越劇院、百越文化創(chuàng)意有限公司聯(lián)合出品的國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、浙江省舞臺(tái)藝術(shù)重大主題創(chuàng)作揭榜掛帥項(xiàng)目越劇《蘇東坡》在杭州蝴蝶劇場(chǎng)跨年首演。

該劇聯(lián)合金牌編劇何冀平、香港導(dǎo)演司徒慧焯傾力打造，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（越劇）代表性傳承人、中國(guó)越劇界唯一 “梅花大獎(jiǎng)” 獲得者茅威濤闊別舞臺(tái)十年的又一新作。2026年1月9日至1月11日，越劇《蘇東坡》將以“老帶新AB組模式”登錄上海大劇院。

茅威濤始終是劇種革新的 “先行者” 與 “掌舵人”。從早年建立“詩(shī)化寫(xiě)意”的美學(xué)基調(diào)，到帶領(lǐng)“小百花”打破傳統(tǒng)越劇 “才子佳人” 的敘事局限，她的每一次探索都推動(dòng)越劇向更廣闊的藝術(shù)天地邁進(jìn)。作為 “小百花” 藝術(shù)精神的核心建立者與傳承者，她始終堅(jiān)持以更加國(guó)際化的視野和全局化的眼光看待劇種發(fā)展。不僅在表演藝術(shù)領(lǐng)域體現(xiàn)出非凡的造詣，更為整個(gè)劇種的開(kāi)拓與發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。2016年后，為探索全新的市場(chǎng)可能性與運(yùn)營(yíng)機(jī)制，她在黃金年齡暫別舞臺(tái)，投身蝴蝶劇場(chǎng)管理運(yùn)營(yíng)。2023年，又以藝術(shù)總監(jiān)兼制作人的身份推出了爆款劇目——環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客?！?，旨在為更多青年演員搭建一個(gè)“能被看見(jiàn)”的演出平臺(tái)。

闊別原創(chuàng)大戲十年，茅威濤的回歸并非簡(jiǎn)單的 “重登舞臺(tái)”，越劇《蘇東坡》既是一場(chǎng)面向自我的藝術(shù)攻堅(jiān)與精神對(duì)話，也是她引導(dǎo)后輩以傳承探索創(chuàng)新的“新課標(biāo)”。

該劇采用“五代同堂” 的演員陣容，從原生代藝術(shù)家到 00 后青年演員，茅威濤將程式技巧、人物塑造精髓與文化內(nèi)涵傾囊相授。這種傳授并非簡(jiǎn)單地讓學(xué)生照學(xué)照搬，而是讓她們“看見(jiàn)過(guò)程”。在越劇《蘇東坡》的創(chuàng)作過(guò)程中，茅威濤依然堅(jiān)持突破自我，她對(duì) “坤生” 藝術(shù)的極致打磨，打破了性別與行當(dāng)?shù)倪吔?，如?dāng)年《西廂記》化用川劇程式一樣，這次她又大膽對(duì)“髯口”進(jìn)行了解構(gòu)——大膽重構(gòu)程式語(yǔ)匯，將 “髯口功” 提升至 “塑造人物性格的第二張臉”，通過(guò)捋、抖、甩、繞等精準(zhǔn)技法，分別傳遞蘇東坡的憤怒、灑脫、沉思與豪邁，讓傳統(tǒng)程式成為刻畫(huà)人物內(nèi)心的 “活工具”；她以女性藝術(shù)家獨(dú)有的細(xì)膩感知，平衡了蘇東坡的剛健風(fēng)骨與溫潤(rùn)情懷 —— 少年得志時(shí)的清亮聲腔、貶謫困頓中的隱忍眼神、曠達(dá)晚年的舒展舉止，都在她的演繹中實(shí)現(xiàn) “形神兼?zhèn)洹?，打破了傳統(tǒng)演繹文人的固有范式，賦予角色全新的藝術(shù)質(zhì)感。

據(jù)悉，在杭州與上海演出之后，該劇還將持續(xù)開(kāi)啟揚(yáng)州、寧波、南京等多地巡演。