等了足足八年，電視劇《長河落日》終于在上周末播出了。

北京衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視同時(shí)開播，陣仗不小。

可誰知，打開這部劇的評(píng)論區(qū)，卻是兩極分化，八年白等了？

劇一開頭，就是一場(chǎng)夜戲，黑漆漆的夜里，一架美機(jī)搖搖晃晃地降落在仰山機(jī)場(chǎng)。

故事的背景就發(fā)生在1942年，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)打響后。

美國為了轟炸東京，要把一個(gè)叫“無線電信標(biāo)”的重要設(shè)備運(yùn)到中國衢州。

來接應(yīng)的英國人緊張得說話都結(jié)巴，還被美國飛行員嘲笑了一番。

結(jié)果飛機(jī)還沒停穩(wěn)，炮彈就轟過來了！

雖然畫面很暗，但飛機(jī)擦地?fù)P起的灰塵、突然掃過來的探照燈光，確實(shí)讓人心跳加速。

飛機(jī)僥幸沒被打下來，但導(dǎo)航的羅盤壞了，稀里糊涂飛到了日占區(qū)的珠海三灶島。

還沒等機(jī)組人員搞明白，又是一輪炮擊，飛機(jī)直接墜海了。

墜機(jī)后的畫面相當(dāng)寫實(shí)，三個(gè)駕駛員當(dāng)場(chǎng)死亡，鏡頭里蒼白的臉色一點(diǎn)沒避諱。

唯一活下來的威特陳跳傘掉進(jìn)海里，渾身濕透在黑夜的海浪里掙扎。

更殘酷的是，劇中還出現(xiàn)了日軍在島上欺壓百姓的鏡頭。

雖然有些畫面讓人看得不舒服，但也確實(shí)反映了那個(gè)年代的黑暗。

飛機(jī)墜毀，關(guān)鍵人物威特陳失蹤，但他一出場(chǎng)就“對(duì)味”了。

國共兩黨都接到命令，必須把人從被日軍占了三年的三灶島上救出來。

島上有個(gè)叫葉德公的老先生，是當(dāng)?shù)睾苡型泥l(xiāng)紳。

日本人橫行霸道，隨便抓了個(gè)下海撈魚的村民，硬說人家偷東西。

葉德公不緊不慢地走出來，幾句話就把人保下來了，這場(chǎng)戲演得真好。

張晨光往那兒一站，不吵不鬧，就一句沉穩(wěn)的“請(qǐng)敲門”。

再一個(gè)眼神掃過去，不怒自威，觀眾立刻能感覺到這是位說話管用的大家長。

還得是老演員，這氣場(chǎng)和臺(tái)詞，妥妥的定海神針。

雖然張晨光這些年總演配角，但每個(gè)角色都能立住。

這次演亂世中保護(hù)一方百姓的鄉(xiāng)紳領(lǐng)袖。

既有讀書人的風(fēng)骨，又有面對(duì)強(qiáng)敵時(shí)的圓融智慧，讓人信服。

一人演“三重身份”，張魯一挑戰(zhàn)高難度卻也遭到了質(zhì)疑。

救人的關(guān)鍵，還在一個(gè)身份復(fù)雜的人物，武木一郎。

明面上，他是趾高氣揚(yáng)的日本軍官，實(shí)際上，他是國民黨特工林森。

張鈞甯演的是葉德公的女兒葉碧瑩，表面是鄉(xiāng)村女醫(yī)生，真實(shí)身份是八路軍特工。

問題出在，很多觀眾覺得她“不像特工，更像偶像劇女主”。

葉碧瑩作為即將執(zhí)行危險(xiǎn)任務(wù)的特工，卻在打中靶子后，捂著嘴笑嘻嘻的。

身體扭來扭去，活像個(gè)中了獎(jiǎng)的小姑娘。

她那一頭精心打理的長發(fā)，在緊張的訓(xùn)練場(chǎng)上也顯得格外突兀。

讓觀眾出戲的是她的臺(tái)詞方式，說話時(shí)嘴巴張得很大，配上明顯的臺(tái)灣腔。

在一些生死攸關(guān)的緊張場(chǎng)景里，確實(shí)容易讓人跳戲。

有場(chǎng)戲是她被上級(jí)表揚(yáng)，她低頭、抿嘴、眼睛往上看，十足十的偶像劇害羞女主角演法。

這表情包放甜寵劇里還行，放在諜戰(zhàn)片里，總覺得下一秒要開始談戀愛了。

自從《狂飆》里演活了高啟強(qiáng)，他好像就被這個(gè)角色“纏上了”。

這次他演一個(gè)聯(lián)絡(luò)人角色，可他一說話，彈幕卻瘋狂刷起“高啟強(qiáng)穿越了”。

他走起路來微微搖頭晃腦的樣子，也被一些觀眾認(rèn)為“有點(diǎn)吊兒郎當(dāng)，不夠沉穩(wěn)”。

當(dāng)然，也有觀眾為他辯護(hù)，認(rèn)為這是演員獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

只是觀眾還沒從“高啟強(qiáng)”的印象里走出來。

《長河落日》最大的特點(diǎn)是“積壓了八年”，2018年前后拍完，壓到現(xiàn)在才播。

這八年，觀眾的口味變了，流行的表演風(fēng)格也變了。

八年前，熒屏上可能還流行一些更外放、更具戲劇張力的演法。

而今天，觀眾越來越喜歡那種“收著演”、更生活化、更細(xì)膩的表演。

導(dǎo)演和剪輯也有責(zé)任，一部劇的表演風(fēng)格是否統(tǒng)一，關(guān)鍵看導(dǎo)演怎么把握和調(diào)整。

把不同背景、不同表演習(xí)慣的演員揉進(jìn)同一部戲里，本來就是個(gè)高難度技術(shù)活。

現(xiàn)在看來，劇中確實(shí)存在“有的演員在演歷史正劇，有的演員畫風(fēng)卻像都市言情”的割裂感。

另外，劇本給角色打的基礎(chǔ)也很關(guān)鍵。

葉碧瑩這個(gè)角色，既要有醫(yī)生的仁心，又要有特工的膽魄。

既要聰明機(jī)智，又難免有新手的不成熟。

這種多面性如果寫得不夠扎實(shí)，演員演起來就會(huì)左右為難，最后可能哪一面都沒演到位，反而顯得“傻白甜”。

它有著那個(gè)時(shí)期追求的大制作、大場(chǎng)面、復(fù)雜歷史背景和多線敘事。

八年后再打開，里面的有些東西依然閃光，比如用心的場(chǎng)景、扎實(shí)的歷史細(xì)節(jié)、老演員們沉穩(wěn)的功力。

也有些東西，因?yàn)闀r(shí)代審美和觀眾口味的變遷，顯得有點(diǎn)“過期”了，比如某些跳脫的表演風(fēng)格和人物塑造。

它可能不是一部完美的神作，但它絕對(duì)是一部值得討論的作品。

看《長河落日》，有人看到了歷史的厚重，有人看到了表演的參差，有人看到了創(chuàng)作的遺憾，也有人看到了歲月的禮物。

無論如何，這場(chǎng)等了八年的“落日”余暉，已經(jīng)為觀眾帶來了足夠多的話題，對(duì)此大家怎么看呢？

信源：