“洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重”，古詩詞里的一封封家書，承載了無數(shù)人對家綿延不絕的思念。然而，無論是書信還是相片，皆在泛黃的舊時(shí)光中成為了故紙堆，家庭影像卻如常青樹般經(jīng)久不衰。

最近，由FamilyLens 家庭影像主辦，全球影像場景創(chuàng)新產(chǎn)品制造商SmallRig斯莫格 作為共創(chuàng)伙伴深度參與的第三屆家庭影像展成功收官。在“FamilyLens 家庭影像”創(chuàng)始人顧雪看來，“家庭不是一個(gè)定義，而是關(guān)于詢問、思考和探索的動力?！苯邮躍mallRig在場訪談時(shí)，顧雪以她的母親從20歲到70歲的證件照為例，為大家講述她對于家庭影像的理解。

“FamilyLens 家庭影像”創(chuàng)始人顧雪對話 SmallRig斯莫格

被問到為什么會選擇媽媽橫跨五十年的證件照這個(gè)問題時(shí)，顧雪坦言：“通過這20張證件照，我看見了一個(gè)女人以及她背后家庭的變化情況，通過藝術(shù)創(chuàng)作的方式，影像的溫度被具象化感知?！?/p>

如今，家庭影像展走過三屆，見證了無數(shù)家庭的悲歡離合，創(chuàng)作方向皆以家為原點(diǎn)，鋪開了更為宏大的社會圖景，而家庭里，人與人之間的微妙關(guān)系則是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中不斷探索的母題。從第一屆“把攝像機(jī)指向自己”，到第二屆“重構(gòu)家庭記憶”，再到本屆“何以為家”，家庭影像作品正在不斷探索全新的表達(dá)可能性。

找到內(nèi)心最深層的渴望

“你是怎樣成為今天的你？”SmallRig在場主持人與顧雪第一眼看見這個(gè)問題時(shí)，很難相信這是一位高中生做家庭影像時(shí)寫出的臺詞。在作品《風(fēng)箏》里，她試圖通過影像的方式靠近她的父親，還特意放上一張父親年輕時(shí)爬到大樹上的照片，并借助內(nèi)心獨(dú)白提出自己對于父親的好奇。

“這張照片里的你只比現(xiàn)在的我大兩歲，那時(shí)你和媽媽的戀愛甜蜜嗎？后來你們有了我，隨著我長大，你們變得有些滄桑，臉上的笑容也少了，我們一家的距離是否從那時(shí)起就越來越遠(yuǎn)了呢？ ”

FamilyLens家庭影像展作品《風(fēng)箏》

起初，這位高中生的創(chuàng)作初心只是與家庭有關(guān)，顧雪建議她用影像表達(dá)出自己內(nèi)心最深層的渴望，隨著拍攝不斷推進(jìn)，這位高中生將鏡頭變成了療愈的方式，不僅離父親越來越近，還通過Kids服裝的搭配、場景設(shè)計(jì)等方式展現(xiàn)出了高中生獨(dú)有的俏皮靈動，這也是家庭影像遠(yuǎn)超記錄之外的意義。

通過顧雪為創(chuàng)作者提供的家庭影像展平臺，很多人都重新建立了自己與家庭的鏈接。當(dāng)自己創(chuàng)作出的家庭影像被放映，家人一同觀看時(shí)，大家順其自然地說出了一些日常交流時(shí)不會說的話。整個(gè)過程相當(dāng)于通過電影重新對話，并以第三者視角重新審視自己與家人的感情，無形中的溫暖隔著屏幕汩汩流淌。

真正的創(chuàng)作來自于自我的反思

令顧雪印象深刻的一部作品是《你在夢里跳舞嗎？》，這位創(chuàng)作者完全沒有任何與影像相關(guān)的創(chuàng)作經(jīng)歷，更遑論表達(dá)技巧，只有最笨拙的真誠。在她的鏡頭下，媽媽會在夢里一邊做飯一邊跟她聊天，告訴她：“我的病早好了，只是在逗你們玩?！?/p>

FamilyLens家庭影像展作品《你在夢里跳舞嗎？》

回到現(xiàn)實(shí)世界里，她也表達(dá)出對母親最樸素的期望：“這幾年家里正在圍著媽媽轉(zhuǎn)，而媽媽的日常卻不是她自己決定的。我經(jīng)常夢見媽媽在跳舞，不是想看到媽媽現(xiàn)在就跳舞，而是想看到她跳舞的時(shí)候眼里閃著的光。”

不過，顧雪在與她聊天的過程中發(fā)現(xiàn)，她最深的感情雖然來自于媽媽，但她對爸爸同樣有很深的情感，媽媽沒有生病時(shí)，可以充當(dāng)她與爸爸溝通的傳聲筒，媽媽生病后，她不得不直面與爸爸的關(guān)系，隨著鏡頭不斷推進(jìn)，她愈發(fā)可以看清自己的內(nèi)心。

雅思貝爾斯在《什么是教育》中提到：“教育的本質(zhì)意味著一棵樹搖動另一棵樹，一朵云推動另一朵云，一個(gè)靈魂喚醒另一個(gè)靈魂”，創(chuàng)作的本質(zhì)亦是如此，顧雪及其所創(chuàng)辦的家庭影像展成功為無數(shù)創(chuàng)作者搭建了與家人溝通的橋梁，讓溫情的故事始終如活水源頭般潤物無聲，給無數(shù)人帶來治愈的力量。

“FamilyLens 家庭影像”創(chuàng)始人顧雪

談及自己做家庭影像的契機(jī)，顧雪告訴SmallRig在場主持人，“我從高中時(shí)就開始用DV拍攝家庭，當(dāng)時(shí)只是想留下一些影像記錄，后來學(xué)習(xí)了電影創(chuàng)作，成為了拍攝家庭相關(guān)內(nèi)容的紀(jì)錄片導(dǎo)演，并一鏡到底拍出了探討家族生死抉擇的《家庭會議》。”

然而，在拍攝家庭的過程中，顧雪忽然意識到自己其實(shí)很不了解家人，攝影機(jī)的存在則讓她意識到了媒介帶來的改變力量，并因此有勇氣與家人產(chǎn)生交流，以攝影記錄的方式陪伴家人。

最近，顧雪正在拍攝《婚姻的故事》，通過這部作品，顧雪開始不斷進(jìn)行自我反思，并與家庭成員深入溝通，試圖挖掘家庭矛盾的根源，比如母親對父親積攢多年怨念的源頭就是他們的包辦婚姻。

誠然，任何家庭都面臨著爭吵、疏離，但只有當(dāng)你拿起攝影機(jī)的時(shí)候，才能深入探討過去無法輕易提出的問題。顧雪認(rèn)為，真正的創(chuàng)作是來自于自我的反思，“正是因?yàn)槟愫苷J(rèn)真地分析了你自己，你就具有了代表性，某種程度上，你呈現(xiàn)了你人生中的切面，分享了在現(xiàn)實(shí)處境里最真實(shí)的感受，它就具有共通性。從自我出發(fā)，會順其自然自然地走到更寬廣的地方。影像就是在不斷打破、質(zhì)疑、重塑全新的可能性?！?/p>

“FamilyLens 家庭影像”創(chuàng)始人顧雪對話 SmallRig斯莫格

家庭影像如何平衡表達(dá)與曝光的尺度？

正如硬幣的一體兩面，當(dāng)創(chuàng)作者坦誠到客觀呈現(xiàn)各種親情矛盾時(shí)，也難免會陷入如何在表達(dá)與曝光之間取舍的怪圈。

以黃惠偵的《日常對話》為例，影片里，黃惠偵直面自己的母親，講述成長過程中的各種家庭創(chuàng)傷，當(dāng)母女借助影像達(dá)成和解時(shí)，過往的傷痛皆得到了一定程度的療愈。但在一場線下工交流時(shí)，有人就問了她這樣一個(gè)問題：“你不覺得你把家里這些丑事說出來很不好嗎？這段影像是不是傷害了你的媽媽？”

黃惠偵反問道：“你覺得是我永遠(yuǎn)不跟母親產(chǎn)生一場對話更道德，還是我現(xiàn)在把這件事很認(rèn)真地拿出來跟她談更道德？”攝影機(jī)的存在，恰恰給了我們要好好對話的理由，我們無法逃離回避，當(dāng)片子拍完、分享過后，很多人都理解了她的媽媽，媽媽也因此釋懷，如果沒有用影像記錄，這些情感本來都是被隱藏的。就像豆瓣網(wǎng)友所寫：“那些曾經(jīng)的過往，不會是骯臟的，那些人生的磨難，不會是不堪的，那些，是可以晾曬在陽光下的?！?/p>

“FamilyLens 家庭影像”創(chuàng)始人顧雪對話 SmallRig斯莫格

這恰恰是攝影的魅力所在，時(shí)而溫柔，時(shí)而像刀槍。當(dāng)你用攝影機(jī)與長輩溝通對話時(shí)，會感覺跟大家聊天很親近。但有時(shí)，攝影機(jī)也可以觸及人非常脆弱、私密，甚至是傷痛的部分。在顧雪看來，家庭電影每個(gè)人都能拍，但是我們一定要清楚出發(fā)點(diǎn)，“當(dāng)你家庭關(guān)系當(dāng)中感到止步不前的時(shí)候，可以拿鏡頭試一試，攝影機(jī)是一條溝通的路徑?！?/p>

來參加家庭影像展的絕大部分人都是業(yè)余影像創(chuàng)作者，與SmallRig在場主持人交流經(jīng)常被學(xué)員問道的問題時(shí)，顧雪表示，“一類問題是，家人不愿意拍攝怎么辦？另一類問題是，我們該如何拍攝？”

關(guān)于前者，顧雪經(jīng)常勸告大家，“攝影不是一項(xiàng)任務(wù)，不存在結(jié)果導(dǎo)向，在拍自己家庭的時(shí)候打開自己是一件蠻難的事，當(dāng)你下定決心打開自己時(shí)，就已經(jīng)很有勇氣了?！敝劣诤笳?，顧雪則建議大家將鏡頭拉遠(yuǎn)，爭取拍出縱深感?！皵z影機(jī)有一種凝聚的魔力，我們可以用家庭視角看待社會生活，比如當(dāng)你拍母親時(shí)，一定不能只看見她這一身份，我們需要通過不同方向，呈現(xiàn)出母親的社會關(guān)系。”

“FamilyLens 家庭影像”創(chuàng)始人顧雪對話 SmallRig斯莫格

拍攝任何人時(shí)，只有通過不同的方向呈現(xiàn)出一個(gè)人的不同切面，才能觸及更廣泛的社會議題。正如黃惠偵導(dǎo)演所說：“任何人、任何家庭都不是真空存在的，他一定是存在于一個(gè)國家、社會甚至全球化的結(jié)構(gòu)之中，要放到這個(gè)脈絡(luò)里去講述和理解?！?/p>

家庭影像與時(shí)代息息相關(guān)

以第一屆家庭影像展為例，我們的主題是“把攝像機(jī)指向自己”，創(chuàng)作者吳文光提到：“把自己作為一種方法論”，在他看來，“從早期通過紀(jì)錄片拍攝別人，到將鏡頭對準(zhǔn)自己，這其實(shí)是我在探索自己的過程中，其他人趁機(jī)走了進(jìn)來，當(dāng)我們把自己當(dāng)成一種方式時(shí)，就不會盲目尋找目標(biāo)?！?/p>

“FamilyLens 家庭影像”創(chuàng)始人顧雪對話 SmallRig斯莫格

在外界的刻板印象中，家庭影像可能就是家長里短的內(nèi)容。其實(shí)不然，家庭的邊界極其寬廣。舉辦家庭影像展期間，全球影像場景產(chǎn)品生態(tài)開創(chuàng)者品牌 SmallRig斯莫格與FamilyLens 家庭影像聯(lián)合發(fā)起「家庭影像場景共創(chuàng)計(jì)劃」，邀請全球創(chuàng)作者與普通家庭參與，圍繞產(chǎn)品共創(chuàng)、作品推廣、內(nèi)容共創(chuàng)三大方向，不僅降低了家庭影像創(chuàng)作門檻，還推動家庭場景成為影像創(chuàng)作的核心場域。

我們會發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)視角下可以探討的內(nèi)容實(shí)在太多，有人在追溯自己的家庭發(fā)展歷史，這與國家、社會的歷史進(jìn)程息息相關(guān)；有人通過家庭的個(gè)人視角，談?wù)撔詣e議題；有人將鏡頭對準(zhǔn)老人在現(xiàn)代社會里無處安放的失落；還有一些年輕孩子探討自己這一代人該如何看待這個(gè)世界……

為解決家庭拍攝中的常見痛點(diǎn)，SmallRig斯莫格在活動現(xiàn)場發(fā)布「家庭影像套裝」，包含麥克風(fēng)、補(bǔ)光燈、便攜支架三類核心設(shè)備，精準(zhǔn)匹配日常家庭拍攝的音質(zhì)、光線與穩(wěn)定性需求。同時(shí)，雙方共同搭建互動影像裝置空間，打破傳統(tǒng)影展 “單向觀看” 的模式，讓觀眾從旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)樘釂栒?、記錄者與共創(chuàng)者，沉浸式體驗(yàn)影像創(chuàng)作的全過程。

SmallRig（斯莫格）與家庭影像FamilyLens聯(lián)合推出「家庭影像套裝」

在信息過載的時(shí)代里，每個(gè)人都會困惑迷茫，不知道自己到底要過什么樣的生活、想要什么樣的人生，這其實(shí)是外界固有的標(biāo)準(zhǔn)困住了自己。此時(shí)，我們最需要做的事情反而是回到家庭這個(gè)原點(diǎn)，重新探索自己與世界的關(guān)系，家庭影像展的意義恰恰在于，幫助我們坦誠地審視自己。

創(chuàng)作不易，感謝支持