張即之72歲揮就的《雙松圖歌》，不僅是南宋書壇的巔峰之作，更是一曲以筆墨為歌的生命獨(dú)白。這幅縱33.8厘米、橫1196厘米的擘窠大字長卷，以杜甫詩為魂，在積雨連霉的梅雨季，于槐影婆娑的醉意中，將書法與人生熔鑄成驚世杰作。

技法之狂：突破傳統(tǒng)的“險怪美學(xué)”

張即之以“母子筆法”顛覆常規(guī)，粗細(xì)懸殊的筆畫如松枝交錯，既有顏真卿的雄渾筋骨，又暗藏米芾的跌宕體勢。其結(jié)體取法歐陽詢的險絕，卻以更夸張的欹側(cè)姿態(tài)打破平衡，仿佛雙松在暴風(fēng)雨中扭曲生長，將“白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂”的詩意轉(zhuǎn)化為視覺震撼。這種“不和諧”的張力，恰是南宋文人以筆墨對抗時代動蕩的隱喻。

精神之狂：孤傲文人的自我寫照

詩中“畢宏已老韋偃少”的喟嘆，暗合張即之晚年“以能書聞天下”卻難挽南宋頹勢的孤獨(dú)。他借雙松的“慘裂苔蘚皮”與“屈鐵交錯回高枝”，將自身仕途坎坷與藝術(shù)堅守熔鑄一體。卷尾“醉中戲書”四字，非是輕佻，而是以狂態(tài)掩蓋對家國命運(yùn)的深沉憂思。

爭議之狂：國寶與“江湖體”的千年對話

此作雖被故宮奉為“國寶楷書”，卻因字形奇崛遭斥為“江湖體”。然其筆法深植晉唐經(jīng)書漢隸，章法暗合禪宗哲學(xué)，實為南宋書壇“破繭重生”的里程碑。正如安世鳳所言：“唯象其胸懷，原與俗情違逆。”張即之的狂，恰是對書法僵化范式的終極反抗。

【1】天下幾人

【2】畫古松，畢

【3】宏已老韋

【4】偃少。絕筆

【5】長風(fēng)起纖

【6】末，滿堂動

【7】色嗟神妙。

【8】兩株慘裂

【9】苔蘚皮，屈

【10】鐵交錯回

【11】高枝。白摧

【12】朽骨龍虎

【13】死，黑入太

【14】陰雷雨垂。

【15】松根胡僧

【16】憩寂寞，龐

【17】眉皓首無

【18】住著。偏袒

【19】右肩露雙

【20】腳，葉裏松

【21】子僧前落。

【22】韋侯韋侯數(shù)相

【23】見，我有一

【24】匹好東絹，

【25】重之不減

【26】錦繡段。已

【27】令拂拭光

【28】淩亂，請公

【29】放筆為直

【30】干。張即

【31】之七十二

【32】歲寫，時積

【33】雨連霉，槐

【34】龍舞翠，與

【35】客小飲，醉

【36】中戲書。