2025年，張頌文堪稱影視圈的“勞?！薄！度諕熘刑臁贰段易钐貏e的朋友》接連上映，年底的央視短劇《奇跡》又穩(wěn)穩(wěn)收割口碑。銀幕上，他演啥像啥，一個(gè)個(gè)接地氣的小人物活靈活現(xiàn)。可誰(shuí)能想到，塑造這些角色的“源頭活水”，如今卻成了他最大的煩惱。

據(jù)1月2日?qǐng)?bào)道，最近一次采訪，當(dāng)被問到“戲約不斷，生活被壓縮，焦慮嗎？”張頌文的回答很實(shí)在：完全不焦慮，內(nèi)心滿是感恩，不用再為溫飽發(fā)愁，能有源源不斷的工作，這本身就很了不起。但話鋒一轉(zhuǎn)，他道出了唯一的，也是最大的遺憾——他失去了自由觀察生活的“特權(quán)”。

“以前是我觀察別人，現(xiàn)在走出去，滿大街的人都在觀察我?！睆堩炍木唧w解釋道，過去他最愛泡在街頭巷尾，看小販怎么吆喝，觀察路人一瞬間的神態(tài)，這些細(xì)節(jié)都是他塞進(jìn)表演“素材庫(kù)”的寶貝?？勺詮摹犊耧j》爆紅，辨識(shí)度拉滿，他再想融入市井，自己反倒成了被圍觀的“景點(diǎn)”。這種感覺，就像“創(chuàng)作的空間被堵住了一部分”。

盡管他試著樂觀，覺得也許再過兩年公眾新鮮感過去，自由就能回來，但這番坦白，還是戳中了不少人的心。有網(wǎng)友一針見血：這哪是張頌文一個(gè)人的遺憾，簡(jiǎn)直是所有實(shí)力派演員爆紅后的“普遍困境”——資源名利來了，那份能沉浸到真實(shí)生活里汲取養(yǎng)分的“特權(quán)”，卻被無情剝奪了。

回頭看看張頌文的操作，其實(shí)早有端倪。拒絕扎堆綜藝、減少社交平臺(tái)曝光，他一直在努力保護(hù)演員那份珍貴的神秘感和生活土壤?？杉幢闳绱耍姛o處安放的好奇與關(guān)注，還是無形中壓縮了他的創(chuàng)作根基。這不禁讓人反思：當(dāng)市場(chǎng)把演員的私生活也當(dāng)成消費(fèi)品時(shí)，是不是正在悄悄損害藝術(shù)創(chuàng)作最本質(zhì)的東西？

當(dāng)然，張頌文比誰(shuí)都清醒。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)，更看重爆紅帶來的積極面：擺脫了早年無名時(shí)被劇組丟在沙漠、試戲十年無人問津的經(jīng)濟(jì)窘迫，獲得了持續(xù)工作的機(jī)會(huì)。這種“遺憾卻感恩”的矛盾態(tài)度，結(jié)合他戲劇性的人生軌跡，讓無數(shù)人感慨：“紅與不紅，真是難兩全。”

張頌文的案例，像一面鏡子，照出了一個(gè)略顯無奈的現(xiàn)狀：一個(gè)想好好演戲的演員，卻被迫要遠(yuǎn)離滋養(yǎng)他的真實(shí)生活。這場(chǎng)關(guān)于“誰(shuí)偷走了演員生活”的討論，或許最終指向一個(gè)簡(jiǎn)單的呼吁：給創(chuàng)作者留點(diǎn)呼吸的空間吧。畢竟，當(dāng)演員都成了玻璃罩里的標(biāo)本，我們又去哪兒看那些從泥土里長(zhǎng)出來的鮮活角色呢？

編輯：文小娛