吳澤源

2019年的戛納電影節(jié)，奉獻了許多話題之作：《寄生蟲》《好萊塢往事》《痛苦與榮耀》等片，要么收割榮譽，要么收割愛憐，要么博得眼球，它們牢牢占據(jù)著舞臺的中心位置。

相形之下，同樣在戛納首映的同性電影《燃燒女子的肖像》，顯得有些不起眼。

《燃燒女子的肖像》

但戛納電影節(jié)和歐洲電影獎把最佳編劇獎頒給它，就是明確的肯定：這是一部文本厚實的作品。它探討了性別，探討了藝術(shù)，探討了目光的力量，也探討了愛情。

性別：四個女人，四種命運

《燃燒女子的肖像》的故事，因一次邀約而起：女畫師瑪麗安娜應(yīng)寡居的伯爵夫人之邀，為其待嫁的女兒愛洛依絲畫像，作為嫁妝。但愛洛依絲在心里對這樁包辦婚姻充滿不滿，雖然她不像這門婚事的上一位主角——她已經(jīng)自殺的姐姐——一樣，愿意以死抗命。于是在畫家瑪麗安娜與模特愛洛依絲之間，滋生出了復(fù)雜而微妙的關(guān)系，兩人共處的幾天，將會讓她們終生難忘。

《燃燒女子的肖像》，是一部屬于女性的電影：不論是在幕后還是在臺前，影片的主創(chuàng)，都以女性為主。片中總共只出現(xiàn)了寥寥幾個男性角色，而他們要么是搬運工人，要么是對藝術(shù)做出點評的畫作觀賞者，僅僅起到串場功能。

然而，即便如此，在整部電影中，男性的陰影依然無處不在。18或19世紀的時代背景，為整個故事籠上了男權(quán)體制的注腳，而在這個巨大的缺席的父權(quán)形象的籠罩下，片中四位主角的生存方式，也在訴說著女人在那個特殊年代的四種命運。

已至中年的伯爵夫人，是幾位主人公里，對父權(quán)體制最順從的一個。對自己在體制中的處境，她也有過困惑與痛苦，卻漸漸被歲月磨去了棱角。女兒愛洛依絲的經(jīng)歷，無疑也曾發(fā)生在她身上，但她的選擇，卻是對一切聽之任之?！肝业漠嬒癖任襾淼眠€早。當我第一次走進房間時，它已經(jīng)掛在墻上了，像是等候了我多時?！惯@幅畫像，其實不就是一直在等待她的命運嗎？

與母親相比，愛洛依絲有著更強的反叛意識。但即便如此，她依然無力與體制做對抗，在接替姐姐成為婚事的主角之前，她一直居住在修道院，而這只不過是投靠了處在世俗社會之外的另一個父權(quán)形象。直到遇見瑪麗安娜，她才領(lǐng)教了一種全新的生活方式：原來在孤獨與自我放逐之中，是可以找到自由的。

畫家瑪麗安娜，是幾位主人公里最自由的一個。她是個游離于社會體制外的自由職業(yè)者，沒有結(jié)婚生子的壓力，也不需要依靠男人來維生。但她依然要應(yīng)對來自社會的種種區(qū)分對待：父權(quán)體制并不想讓女人成為一流畫家，所以她在工作與就學(xué)時處處受限，只能在體制的夾縫處求生。

侍奉上述三人的女仆蘇菲，則是社會底層女性的代表。她對社會的運作方式?jīng)]有太多概念，對自己在其中身處的位置也不太自覺。然而，雖然同樣無法對抗父權(quán)，但她卻在愛洛依絲與瑪麗安娜的幫助下偷偷做了流產(chǎn)，并且在與兩人的共處中，漸漸萌生著性別意識。

伯爵夫人離家的幾天，為愛洛依絲、瑪麗安娜與蘇菲提供了在那個年代罕見的契機：她們短暫地擺脫了父權(quán)的控制，建立起了一個稍縱即逝，卻充滿力量的女性烏托邦。

愛情：不是概念，也不是占有

瑪麗安娜在社會體制的范疇下，是四個女人中最自由的。然而在來到愛情的地盤上時，她卻并不知道自由為何物。更了解愛情真諦的，反而是愛洛依絲。

兩人的感情，在一次次獨自共處中急劇升溫?，旣惏材扔秘澙返哪抗庾⒁曋鴲勐逡澜z，試圖用精確的筆觸占有她，也試圖將自己的幻想訴諸于愛洛依絲之上。她一開始愛上愛洛依絲，或許是因為愛洛依絲滿足了她對愛情的所有幻想，但愛洛依絲之所以愛上瑪麗安娜，卻只是因為瑪麗安娜是瑪麗安娜。

兩人對這段愛情的不同理解：在她們首次親吻后重逢時，表露無遺?，旣惏材葐枑勐逡澜z：「你會夢到我嗎？」愛洛依絲卻只是回答：「我會想到你?！乖诂旣惏材葘矍榈睦斫庵?，總是夾帶著與美學(xué)、幻想和形而上元素相關(guān)的概念，然而在愛洛依絲對愛情的理解中，愛情僅僅是愛情本身，不摻雜任何雜質(zhì)。

這也讓她們兩人對俄耳甫斯和歐律狄刻的神話故事，有著不同的解讀。蘇菲在聽她們講述了這個故事后，完全無法理解俄耳甫斯為什么明知在離開地獄前，不能回望自己死而復(fù)生的愛人歐律狄刻，卻還要這么做。

瑪麗安娜認為，俄耳甫斯是藝術(shù)家，對他來說，一瞬間的浪漫回憶，比愛人的實體更重要。但愛洛依絲卻認為，是歐律狄刻叫俄耳甫斯回頭的。因為對歐律狄刻和愛洛依絲本人來說，無法凝望戀人的每個日子，都比地獄烈火還要難熬。

藝術(shù)：將愛情封存的永恒信物

在愛情的領(lǐng)域，瑪麗安娜與愛洛依絲相比，只是初學(xué)者。愛洛依絲無師自通，知道自己愛什么、需要什么，瑪麗安娜卻只是自以為知道自己需要什么，事實上，她自以為自己知道的事情，太多了。

愛情不需要知識框架和美學(xué)體系，只需要聽從自己的內(nèi)心。在這個意義上，瑪麗安娜的學(xué)習過程，恰恰是為自己去除雜質(zhì)，尋回本真的過程。

遺憾的是，她們的刻骨戀情注定無法持久。當伯爵夫人歸家時，一切便宣告結(jié)束。在戀情結(jié)束之后，瑪麗安娜還能依靠自己的繪畫技巧，讓記憶一次次地躍然紙上。

但不會作畫的愛洛依絲，除去記憶之外又能擁有什么呢？唯有虛幻和空無。命運在這里給她開了個無情的玩笑。

還好，這世上有藝術(shù)留存，能夠?qū)⑹湃ト兆拥墓饩€、觸感和味道，喚回我們面前。所以瑪麗安娜會把「燃燒女子的肖像」一直留在身邊；所以愛洛依絲會專程去聽維瓦爾第的《四季》，并在音符的環(huán)繞下淚流滿面。藝術(shù)就像琥珀一樣，永遠封存著我們最珍貴的記憶；我們根本無法想象沒有了它的世界會是怎樣。

從這個意義上，《燃燒女子的肖像》也是一曲獻給藝術(shù)本身的贊歌。