文｜李康寧

“尺布寸心，染盡一生�！�

舞劇《大染坊》最后一場(chǎng)試看演出，在眾聲喧騰中緩緩落幕。而劇作尾聲時(shí)的鼓點(diǎn)與律動(dòng)，仿佛依然在泉城夜空中鳴唱著縈繞的回聲。即使閉目回想，一幕幕揮之不去的色彩與身影，猶在腦海里掀起澎湃的波瀾。

雖然只是試看，但《大染坊》掀起蓋頭的一刻，已然把舊時(shí)的故事“染”出了新意；也把一出好戲的應(yīng)有印象，“染”進(jìn)了觀眾的心里。

1

蒼黃倒轉(zhuǎn)，叩問(wèn)人性底色

人性有顏色嗎？應(yīng)是有的�！赌印に尽分�，墨子看到有人染絲，慨嘆道：“染于蒼則蒼，染于黃則黃”“國(guó)亦有染，士亦有染”。他認(rèn)為，外在環(huán)境可以改變一個(gè)人的本性與命運(yùn)，所以“染不可不慎”。

由山東歌舞劇院精心打磨制作的舞劇《大染坊》，便是用色彩作為引線，講述了亂世飄萍之下，以陳壽亭為代表的一代實(shí)業(yè)家，在商海中浮沉輾轉(zhuǎn)的故事。在其中，色彩帶有強(qiáng)烈的象征意義，既鋪就了情節(jié)推進(jìn)的軌道，又暗喻了人性變幻的密碼。

故事從“白布”起筆。雪夜中，命如紙薄的陳壽亭強(qiáng)迫自己保持清醒，用最后的倔強(qiáng)對(duì)抗著風(fēng)刀霜?jiǎng)Φ那治g。染坊老掌柜一家人為這位沿街乞討的少年打開的一扇門，給他帶來(lái)了生的希望，也給這少年蒼白的命運(yùn)，染上了希望的顏色。

此后，陳壽亭將滿心的感恩投入到染坊的事業(yè)發(fā)展中。他精進(jìn)技藝，以青出于藍(lán)的姿態(tài)染印了招牌式的“藍(lán)布”；又在重重暗戰(zhàn)中挫敗國(guó)外資本的絞殺，撕裂了不良外商合圍的“黑布”。逐漸，他與老掌柜的女兒周采芹結(jié)為伉儷，并找到了志同道合的伙伴盧家駒。

然而，日本商人藤井的步步進(jìn)逼，讓這位民族實(shí)業(yè)家一再陷入困境。后來(lái)，他面臨一個(gè)關(guān)鍵的抉擇，為日本兵染“黃布”還是為八路軍染“灰布”？此時(shí)，布匹的顏色已經(jīng)與命運(yùn)的走向緊密相關(guān)，亦與人性的底色絲絲入扣。亂世之下，該怎樣選擇？是委曲求全保身家，還是毀家紓難為國(guó)家？

在盧家駒慘遭暗殺之后，陳壽亭堅(jiān)定選擇了后者。他與外號(hào)“大洋馬”的交際花賈思雅配合，明修棧道，暗度陳倉(cāng)，將本來(lái)該給藤井染的黃布變成了“八爺灰”，并在最后燒了染坊，詮釋了“玉可碎而不可改其白”的民族氣節(jié)，也為一代實(shí)業(yè)家悲劇的一生，留下了一塊熊熊燃燒的“紅布”。那是血與火的顏色，是讓人感傷的一捧錦灰，亦是發(fā)人深省的一聲叩問(wèn)：“覆巢之下無(wú)完卵。國(guó)不強(qiáng)，如何有家？”

舞劇《大染坊》的敘事，是精煉而凝實(shí)的。通過(guò)布的顏色的跳轉(zhuǎn)與躍進(jìn)，舞臺(tái)氣氛酣暢淋漓，場(chǎng)景設(shè)計(jì)開闊大氣。在各類表演過(guò)度借助技術(shù)手段的當(dāng)下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)把韌勁兒傾注到“布”本身，讓每一縷纖維和每一種顏色，都抖擻出了自己的韻味。這一塊塊飄飛變換的各色之“布”，并不僅僅是舞臺(tái)的背景與帷幔，更是這部大戲的表象與靈魂。

鑿石見火，探驪得珠。以各色之“布”為綱，縱橫鋪排，讓這部舞劇的藝術(shù)性，有了更高的站位，也有了更深的寓意。

2

光影交疊，折射時(shí)局波瀾

靈魂有影子嗎？許是有的。至少，在舞劇《大染坊》中，我們不止一次地窺見了“影子”的力量。

作為一種藝術(shù)形態(tài)，舞劇并不借助語(yǔ)言構(gòu)筑情節(jié)，因此在信息傳播效率上帶有天生的劣勢(shì)。每一種情緒都需要用肢體去傳遞表達(dá)，這也注定了在理解上的高門檻。然而正如現(xiàn)代舞先驅(qū)瑪莎·格雷厄姆所言，“舞蹈是從內(nèi)心涌出的力量�！鄙眢w沒有謊言，所以舞劇的表達(dá)拒絕“花言巧語(yǔ)”，會(huì)將表演的每一幀圖像，都定格成絢爛的經(jīng)典。

舞劇《大染坊》，即是如此。演員們用真誠(chéng)的表演，讓真實(shí)與虛幻的邊際完美交融，呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)韻味獨(dú)特的“影子”。

劇中不止一次地出現(xiàn)過(guò)陳壽亭的“靈魂副本”，來(lái)呈現(xiàn)主角內(nèi)心掙扎的選擇。這個(gè)“副本”角色，其實(shí)潛藏于每個(gè)人的皮囊之下�！洞笕痉弧防靡粋�(gè)看似突然闖入的“副本”角色，以及與主角同頻或相反的動(dòng)作，活靈活現(xiàn)地刻畫出了這種“影子”與真人的沖突，給人一種直擊心靈的震撼——如果某天自己的“副本”突然出現(xiàn)在面前，你是否有勇氣面對(duì)自己的“影子”？

這種藝術(shù)手法，在陳壽亭配置染布秘方的時(shí)候最為震撼。帶著一腔孤憤投入工作的陳壽亭，與已經(jīng)含恨離世的盧家駒心意相通，兩人在幻想中共同配置染料，同心協(xié)力抵御外寇。隨著劇情的推進(jìn)，更多陳壽亭與盧家駒的“影子”次第涌現(xiàn)，在舞臺(tái)的中心翩翩起舞。雖然這是一種幻想，卻演出了由兄弟齊心到萬(wàn)眾一心的氣概。這也可以解釋，為何最后陳壽亭如此決絕地?zé)羧痉唬耗亲晕业摹坝白印迸c盧家駒的“影子”看似虛無(wú)縹緲，實(shí)則踏出的每一步，都曾在他心頭印下深刻的轍印。

本劇中另一類“影子”，是各色人物在各種光源投射之下留下的“時(shí)代舊影”。比如染工們舞動(dòng)挑桿，以堅(jiān)毅不拔的“身影”演繹出齊魯男兒的豪壯陽(yáng)剛之氣。比如藤井等反面角色出場(chǎng)時(shí)，那伏身潛藏的“暗影”展現(xiàn)著不可告人的狼子野心。還有“大洋馬”本來(lái)花枝招展的“衣香鬢影”，最終與地下工作者的“神秘背影”疊合，這些細(xì)節(jié)都對(duì)氣氛起到了很好的烘托作用。

其中最令人意難平的，大約是劇中人物周采芹領(lǐng)銜的兩場(chǎng)女人戲。一場(chǎng)是幫八路軍染“八爺灰”，借助舞臺(tái)上方垂下的布匹道具，演員們猶抱琵琶半遮面，巧笑倩兮美目盼兮，極好地展現(xiàn)了女染工們?cè)谥г箲?zhàn)時(shí)那種質(zhì)樸天然的自豪感。她們心底里知道，自己在做正確的事。從觀感而言，女性的曼妙與布匹的絲滑恰如繞指之柔，布上的影子歡悅靈動(dòng)，極富藝術(shù)感染力。

另一場(chǎng)，是女人們?cè)谔梢涡№膱?chǎng)景。她們?cè)趽u晃的椅子上淺淺沉醉，許是念起了快樂的時(shí)光，一顰一笑中都帶著慵懶嬌怯的神色。這場(chǎng)戲的節(jié)奏與之前大相徑庭，乍一看是從刀光劍影突然跳進(jìn)了兒女情長(zhǎng)，但這恰恰是匠心獨(dú)運(yùn)的地方，用片刻安閑來(lái)調(diào)整劇情的節(jié)奏，更展現(xiàn)出這份安閑的不易。在山河破碎時(shí)局酷烈之際，本該有的人倫之情都被緊緊壓抑，每一份對(duì)花前月下的期待，都如此遙遠(yuǎn)。

最后陳壽亭轉(zhuǎn)身離去的孤單身影，是全劇的最后一個(gè)休止符。這個(gè)身影，曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)熱烈地奔騰、悲憤地掙扎、纏綿地繾綣、錐心地舍離，閱盡千帆之后，最終隱入塵煙。趨于靜止的身影，恰似一幕留白，無(wú)聲講述了一切。我們也在這份平靜中，讀完了他的一生。

3

止于至善，推動(dòng)經(jīng)典重構(gòu)

追求有止境嗎？應(yīng)該沒有。創(chuàng)排兩年多時(shí)間，舞劇《大染坊》給我們展現(xiàn)了重構(gòu)經(jīng)典的最大驅(qū)動(dòng)力，那就是力臻完美，“止于至善”。

對(duì)于《大染坊》的故事，大家并不陌生。在此之前，從長(zhǎng)篇小說(shuō)到電視劇都稱得起上乘之作，侯勇扮演的“陳六子”，堪稱其所塑造的經(jīng)典形象之一，早已深入人心。舞劇版的《大染坊》是什么樣？陳壽亭該怎么演？在這部戲面世之前，一切都是未知的。

就像擔(dān)綱主演的劉迦，他的技術(shù)能力毋庸置疑，但形象與觀眾印象中那個(gè)精明干練的商人陳壽亭有不小的差距。他能演好陳壽亭嗎？相信很多人心中打了個(gè)問(wèn)號(hào)。從試演三場(chǎng)的效果看，劉迦很好地吃透了角色的定位，逐漸進(jìn)入了“陳壽亭”的心境中。

劉迦所演繹的陳壽亭，更專注于努力呈現(xiàn)還原陳壽亭的內(nèi)心，仿佛是把陳壽亭的心靈、思緒、人格形象化了，捏成這樣一個(gè)縱橫于時(shí)代、挺立于天地的樣子。從開合幅度很大的動(dòng)作，到每一個(gè)細(xì)微的定格，劉迦都能很好地把握住分寸。無(wú)論是獨(dú)舞還是群舞，其充沛的情緒與高超的舞技，都在展現(xiàn)著他“偶像外表”之下的實(shí)力擔(dān)當(dāng)�？梢哉f(shuō)，這個(gè)版本的陳壽亭，亦能成為一個(gè)獨(dú)樹一幟的經(jīng)典。

與劉迦演對(duì)手戲的反派角色“藤井”扮演者，來(lái)自中國(guó)歌劇舞劇院的楊思宇，也給人留下了很深的印象。相對(duì)而言，“藤井”的戲份雖多但是前后人設(shè)變化不大，以舞蹈來(lái)不斷展現(xiàn)角色陰狠的特色，其實(shí)是不太容易的。但楊思宇從細(xì)節(jié)出發(fā)，讓每一個(gè)身姿都貼合角色風(fēng)格，并且動(dòng)作中加入了力量感，呈現(xiàn)其驕橫恣肆之態(tài)。以“重劍無(wú)鋒”的方式，完成了對(duì)這個(gè)大反派的演繹。

當(dāng)然，劇中其他的角色也各擅勝場(chǎng)。比如盧家駒扮演者劉坤朝氣蓬勃，周采芹扮演者魯玉涵身姿輕靈，賈思雅扮演者杜婉婷儀態(tài)萬(wàn)方，都非常傳神地展現(xiàn)出了各自角色應(yīng)有的風(fēng)采。這幾位來(lái)自山東歌舞劇院的年輕人，以虔誠(chéng)的姿態(tài)投入到這部戲的編排表演中，面對(duì)珠玉在前的經(jīng)典之作依然勇攀高峰。而歷經(jīng)這次高難度作品的反復(fù)鍛打淬火之后，他們的未來(lái)更讓人期待。

當(dāng)然，更應(yīng)該感謝的是孔德辛與郭海峰兩位導(dǎo)演，他們用自己的藝術(shù)造詣和專業(yè)水準(zhǔn)，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)既能大飽眼福，又能啟迪心智、提高審美的優(yōu)質(zhì)作品。盡管一些細(xì)節(jié)還有待于在試演之后繼續(xù)打磨精進(jìn)，但我們可以說(shuō)，舞劇《大染坊》是全體演職人員以赤誠(chéng)與熱愛為經(jīng)，傳承與創(chuàng)新為緯，用創(chuàng)意的飛梭縱橫交織，用激蕩的詩(shī)情肆意點(diǎn)染的一部時(shí)代佳作。

期待這部劇正式公演那一天，早日到來(lái)。