參加開幕式的部分嘉賓合影

2025年12月26日，由中國雕塑學(xué)會指導(dǎo)，廣州美術(shù)學(xué)院、廣東省美術(shù)家協(xié)會主辦，廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館承辦的“開放的現(xiàn)實主義：梁明誠藝術(shù)研究展”在廣州美術(shù)學(xué)院大學(xué)城美術(shù)館開幕。展覽藝術(shù)家、著名雕塑家、廣州美術(shù)學(xué)院原院長梁明誠，著名雕塑家、梁明誠先生恩師、廣州美術(shù)學(xué)院教授曹崇恩，梁明誠先生的親友、廣州美術(shù)學(xué)院、廣東省美術(shù)家協(xié)會、全國文化藝術(shù)界代表、新聞媒體朋友等社會各界嘉賓出席了活動。

開幕式現(xiàn)場

出席開幕式的省外嘉賓分別是：中國雕塑學(xué)會顧問、 中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜，中國雕塑學(xué)會秘書長、中國美術(shù)學(xué)院教授孫振華，中國雕塑學(xué)會副會長、湖北美術(shù)館原館長冀少峰，中國雕塑學(xué)會副會長、中國城市雕塑家協(xié)會副主席殷曉峰，中國雕塑學(xué)會副會長、中央美術(shù)學(xué)院雕塑系主任張偉，中國雕塑學(xué)會副會長、天津美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院副院長譚勛，廣西美協(xié)主席、廣西藝術(shù)學(xué)院副校長石向東，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授魏小明，中國城市雕塑家協(xié)會副主席、天津市公共藝術(shù)研究院院長景育民，中國雕塑學(xué)會常務(wù)副秘書長花春江，中國雕塑學(xué)會常務(wù)理事、西安美術(shù)學(xué)院雕塑系教授王志剛，中國雕塑學(xué)會常務(wù)理事、魯迅美術(shù)學(xué)院雕塑藝術(shù)學(xué)院教授鮑海寧，四川美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院院長唐勇，河北省雕塑學(xué)會會長、河北美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長黃興國，中國雕塑學(xué)會副秘書長、中國美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院副院長余晨星，湖北美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院副院長譚煒。

開幕式現(xiàn)場

本地嘉賓分別是：廣州市政協(xié)原副主席陳紀(jì)萱，廣州美術(shù)學(xué)院院長范勃，廣州美術(shù)學(xué)院原黨委書記楊珍妮、謝昌晶，廣州美術(shù)學(xué)院黨委副書記宋光智，廣州美術(shù)學(xué)院副院長蔡擁華、李金水，廣州美術(shù)學(xué)院原黨委副書記黃啟明，廣州美術(shù)學(xué)院原副院長吳衛(wèi)光，廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)，中山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授楊小彥，廣東省美術(shù)家協(xié)會秘書長王瑾妤，廣州市白云山管理局黨委副書記、紀(jì)委書記賀高峰，廣州市白云山雕塑景區(qū)管理中心主任姚勇，廣州雕塑院雕塑家唐頌武，本次展覽策展人、廣州美術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院院長胡斌以及廣美各職能部門、二級學(xué)院負(fù)責(zé)人。

開幕式現(xiàn)場

梁明誠先生的親友及弟子分別是：梁明誠女兒梁小延、女婿吳宗建，著名理論批評家錢海源，廣州美術(shù)學(xué)院原雕塑系副主任韋振中，旅法著名藝術(shù)家王度，中國美術(shù)家協(xié)會雕塑藝術(shù)委員會名譽(yù)主任、廣州美術(shù)學(xué)院原院長黎明，湖北美術(shù)學(xué)院教授孫紹群，佛山市藝術(shù)創(chuàng)作院原副院長簡錫昭，華南師范大學(xué)教授鞏冰，廣州雕塑院原院長俞暢，廣州雕塑院原書記鐘志源，廣州雕塑院院長陸增康，廣州雕塑院原副院長王衛(wèi)寧，廣州美術(shù)學(xué)院原雕塑系主任林國耀，廣州美術(shù)學(xué)院原雕塑系副主任吳雅琳，雕塑藝術(shù)家潘放、潘奮，廣州晉凱雕塑實業(yè)有限公司創(chuàng)始人余東見，廣州美術(shù)學(xué)院教授黎日晃，中國美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院副教授陳濤，香港雕塑學(xué)會副會長莫一新，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長陳曉陽，廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院原院長陳克，廣州美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)院原副院長魏華。

梁明誠（中）

開幕式上，廣州美術(shù)學(xué)院院長范勃、中國雕塑學(xué)會秘書長孫振華、策展人胡斌、展覽藝術(shù)家梁明誠分別致辭。開幕式由廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院張弦主持。

廣州美術(shù)學(xué)院院長范勃致辭

范勃在致辭中指出，廣州美術(shù)學(xué)院對各位嘉賓的到來表示由衷歡迎與感謝。此次展覽”的舉辦，是對廣美老院長梁明誠先生七十年藝術(shù)創(chuàng)作與教育生涯的系統(tǒng)回顧與致敬。梁先生的創(chuàng)作根植于蘇派現(xiàn)實主義體系，受法派寫實的影響，又融合西方現(xiàn)代藝術(shù)與中國民間傳統(tǒng)，形成了開放、包容、創(chuàng)新的藝術(shù)觀念與教學(xué)思想。他從材料教學(xué)入手，推動了廣美雕塑教學(xué)的時代革新，為廣美乃至中國雕塑教育構(gòu)建了更具觀念性、本體性的語境。梁明誠先生開放的藝術(shù)精神與不懈的革新動力，至今仍深刻影響著廣美的育人實踐與創(chuàng)新探索，近年來我校積極開展以“大通識”為重點(diǎn)的本科人才培養(yǎng)綜合改革，正是對其教育精神的賡續(xù)與發(fā)展。最后，他特別提到梁老個展開幕日也是其生日，謹(jǐn)代表學(xué)校向梁明誠先生致以最真摯的生日祝福。

中國雕塑學(xué)會秘書長孫振華致辭

孫振華在致辭中，宣讀了中國雕塑學(xué)會致梁明誠教授的賀信。賀信指出，梁明誠教授七十余載的藝術(shù)生涯，鑄就了新中國雕塑史的豐碑。他早期接受現(xiàn)實主義雕塑教育，其后積極探索寫實與寫意、東方與西方、寫實主義與現(xiàn)代主義的融合與創(chuàng)新，并提出“開放的現(xiàn)實主義”理念，為中國現(xiàn)代雕塑的發(fā)展打開新的視野。梁明誠教授不僅是杰出的雕塑家，更是雕塑教育的革新者。他在廣州美術(shù)學(xué)院執(zhí)教與擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)期間，以開放包容的理念推動教學(xué)改革，培養(yǎng)了大量優(yōu)秀的雕塑人才。他長期擔(dān)任學(xué)會常務(wù)理事和顧問，貢獻(xiàn)卓著，其人格風(fēng)范與藝術(shù)精神深為業(yè)界景仰。學(xué)會全體會員恭祝展覽圓滿成功，并向梁明誠教授致以誠摯的生日祝福。

本次展覽策展人胡斌致辭

胡斌在致辭中介紹，展覽以梁明誠先生提出的“開放的現(xiàn)實主義”為核心策展理念，這一理念既連接歷史上關(guān)于“廣闊的現(xiàn)實主義”討論，亦聯(lián)系蘇派、法派的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并與變形、抽象、現(xiàn)代、當(dāng)代結(jié)合。四個展廳有機(jī)呈現(xiàn)其藝術(shù)脈絡(luò)：一、二號廳對應(yīng)展現(xiàn)現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義的關(guān)系；三號廳呈現(xiàn)梁老師退休后在新創(chuàng)作高峰期間圍繞“人與自然”主題展開的系列探索；四號廳梳理其與雕塑系、廣州美術(shù)學(xué)院及時代變遷之間的關(guān)系。梁明誠先生始終以謙遜淡泊之心觀照己作，但學(xué)術(shù)研究需以客觀、深遠(yuǎn)的視野，深入挖掘其藝術(shù)成就與貢獻(xiàn)。

捐贈揭幕現(xiàn)場

在隨后舉行的畫作捐贈儀式上，由潘鶴先生長子潘放與梁明誠共同為畫作揭幕。這幅肖像油畫創(chuàng)作于上世紀(jì)70年代，是潘鶴先生為梁明誠先生所作，后由廣州市政協(xié)副主席陳紀(jì)萱珍藏。值此展覽開幕暨梁明誠先生日之際，陳紀(jì)萱先生特將此畫贈予梁先生，成為一份意義非凡的生日賀禮。

展覽藝術(shù)家梁明誠致辭

梁明誠在主旨致辭中，首先對此次展覽的舉辦單位及相關(guān)人員的辛勤付出致以誠摯謝意。他謙遜地表示，在歷史進(jìn)程中自己已是一位“過時”的人，看到如今的青年藝術(shù)家能熟練運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)進(jìn)行當(dāng)代雕塑創(chuàng)作，深感他們未來必大有可為。最后他衷心祝愿廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系（廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院前身）全體同仁與同學(xué)們繼續(xù)攜手努力，共同推動中國雕塑事業(yè)邁向更高峰。

廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院張弦主持開幕式

張弦表示，二十年前梁明誠先生在廣東省美術(shù)館舉辦“信馬人生”個展，以創(chuàng)作總結(jié)人生階段，而今以綜合性研究展全面呈現(xiàn)其藝術(shù)成就與教學(xué)影響。他指出，梁先生如當(dāng)代雕塑界的蘇東坡，其作品既有“竹杖芒鞋”的從容、“老夫聊發(fā)少年狂”的豪情，亦含“會挽雕弓如滿月”的家國志氣，展現(xiàn)出與東坡相通的風(fēng)骨、智慧與豁達(dá)。此次展覽既是對前輩藝術(shù)家的崇高致敬，亦是對廣美雕塑文脈的傳承。最后，他宣布展覽正式開幕。

導(dǎo)覽現(xiàn)場

開幕式結(jié)束后，策展人胡斌帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行現(xiàn)場導(dǎo)覽，從策展構(gòu)思、創(chuàng)作語境、時期風(fēng)格與語言特色等多個維度展開，系統(tǒng)解讀梁明誠先生的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，并深入闡釋“開放的現(xiàn)實主義”這一學(xué)術(shù)理念的理論內(nèi)涵與創(chuàng)作實踐。

導(dǎo)覽現(xiàn)場

此次展覽系統(tǒng)而全面地梳理了廣州美術(shù)學(xué)院原院長、雕塑系原主任、國家特殊津貼獲得者梁明誠先生逾七十載的藝術(shù)成就，以梁先生提出的“開放的現(xiàn)實主義”學(xué)術(shù)理念為主題，分為“現(xiàn)實主義的深耕者”“現(xiàn)代變革的先行者”“靈韻自然的抒懷者”“時代印記的鐫刻者”四個板塊，以主題歸類的方式呈現(xiàn)其不同時期、多元面貌的120余件代表作品，同時通過豐富的展陳形式，將梁明誠先生的著述手稿、照片影像、信函文書、教學(xué)資料等珍貴文獻(xiàn)進(jìn)行展示，全面呈現(xiàn)了他作為中國現(xiàn)代雕塑發(fā)展重要推動者、廣州美術(shù)學(xué)院雕塑教學(xué)杰出改革者的藝術(shù)貢獻(xiàn)與深遠(yuǎn)影響，為推動中國雕塑創(chuàng)作與教育教學(xué)的當(dāng)代發(fā)展提供了個案參照與實踐啟示。

展覽交流座談會現(xiàn)場（上午）

展覽學(xué)術(shù)研討會現(xiàn)場（下午）

展覽研討會分設(shè)“交流座談”和“主題發(fā)言”兩場活動，來自全國的雕塑家、理論家、藝術(shù)評論家圍繞梁明誠的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)、教育教學(xué)理念、學(xué)術(shù)意義及價值等議題展開深入探討與學(xué)術(shù)對話。

此次展覽及相關(guān)學(xué)術(shù)活動，以梁明誠先生藝術(shù)創(chuàng)作與教學(xué)實踐的個案研究為契機(jī)，總結(jié)廣州美術(shù)學(xué)院雕塑教學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，深入探析嶺南地區(qū)雕塑藝術(shù)的風(fēng)貌特征，并以此回溯中國現(xiàn)代雕塑的發(fā)展歷程。在新一輪科技革命和產(chǎn)業(yè)變革的背景之下，激勵藝術(shù)創(chuàng)作者與教育者以梁明誠先生承前啟后、開放包容的藝術(shù)精神為引領(lǐng)，進(jìn)一步探索廣美雕塑教學(xué)的未來發(fā)展方向，引發(fā)對中國雕塑當(dāng)代轉(zhuǎn)譯路徑的深層思考，共同推動中國美術(shù)事業(yè)在新時代的持續(xù)發(fā)展與繁榮。

展覽展至2026年3月8日。

開幕式和展覽現(xiàn)場

展覽介紹

第一單元：現(xiàn)實主義的深耕者

新中國初期，雕塑在回溯革命歷史、展現(xiàn)社會主義新生活方面扮演了重要角色。彼時中國雕塑家的創(chuàng)作方法與技法語言主要源于外來體系，法派與后來居上的蘇派現(xiàn)實主義構(gòu)成了核心基礎(chǔ)。梁明誠在中南美專附中及廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系的學(xué)習(xí)階段，便接受了扎實的現(xiàn)實主義教育。這不僅是寫實技法與手法的訓(xùn)練，更內(nèi)化為一種關(guān)切歷史、社會與人民的精神態(tài)度。

在創(chuàng)作方法與語言上，他不僅重視外來體系的引介，也持續(xù)推動對本土藝術(shù)傳統(tǒng)的發(fā)掘。在不同階段，梁明誠致力于融合中外藝術(shù)語言，由此鑄就了一系列取向多元的現(xiàn)實主義經(jīng)典之作。其作品中既有彪炳史冊的英雄與領(lǐng)袖，也有平凡日常中的普羅大眾。他將“關(guān)注民族命運(yùn)，心系人民苦樂”的現(xiàn)實情懷，凝鑄為一個個形神兼?zhèn)?、個性鮮明的形象，并因應(yīng)大型建筑與公共空間的需求，使這些作品成為矗立于人們心中的時代豐碑。

《新娘》，1963年，45cm×25cm×27cm，石

《大刀進(jìn)行曲》，潘鶴、梁明誠合作，1976年，59cm×51cm×72cm，銅

《希望——魯迅像》，1987年，114cm×36cm×32cm，玻璃鋼

《冼星?！罚?998年，107cm×68cm×47cm，銅

《1945·重慶》，2008年，250cm×170cm×72cm，玻璃鋼

《勞模——戴花要戴大紅花》，2020年，45cm×45cm×25cm，玻璃鋼

第二單元：現(xiàn)代變革的先行者

在現(xiàn)實主義藝術(shù)觀中，內(nèi)容與形式始終辯證統(tǒng)一。然而新中國成立后的很長一段時間里，對形式的專門研究與探討，常被簡單歸為“形式主義”傾向。直至改革開放，形式美、抽象美才得到公開和公正的審視。1980年，梁明誠經(jīng)文化部選派赴意大利卡拉拉美術(shù)學(xué)院進(jìn)修。其間，他直接而深入地了解了西方現(xiàn)代主義藝術(shù)，在雕塑形式與空間的理解上實現(xiàn)質(zhì)的飛躍，并對東西方藝術(shù)的異同有了更深切的體認(rèn)。這段經(jīng)歷迅速推動了他對雕塑形式現(xiàn)代性的探索，使其走在了國內(nèi)時代風(fēng)氣的前沿。

然而，梁明誠對西方現(xiàn)代藝術(shù)并未全盤接受，而是保持著理性的審視與判斷?；谶@種自覺思考，他提出了“開放的現(xiàn)實主義”理念，一方面強(qiáng)調(diào)形式創(chuàng)新必須根植于本土現(xiàn)實與大眾生活，另一方面又為形式探索解除諸多桎梏，從而賦予其持續(xù)生長的生命力。在這一理念指引下，梁明誠不僅成為雕塑形式現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要先行者，更開辟了一條既擁抱開放形式、又緊扣現(xiàn)實根基的藝術(shù)道路。

《農(nóng)民》，1981年，42cm×35cm×15cm，銅

《海風(fēng)》，1981年，265cm×186cm×100cm，玻璃鋼

《射日》，1990年，65cm×65cm×26cm，銅

《鋼琴》，1990年，43cm×76cm×49cm\400cm×300cm×200cm，銅

《人》，1990年，210cm×200cm×95cm，玻璃鋼

《擲鐵餅》，1997年，53cm×60cm×30cm，銅

第三單元：靈韻自然的抒懷者

20世紀(jì)60年代初，中國雕塑界已出現(xiàn)一類輕松活潑的動物雕塑，作為對當(dāng)時主流政治性、主題性創(chuàng)作的補(bǔ)充。這類作品猶如“抒情的小夜曲”，以獨(dú)特的生活情趣與形式語言展現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。至80年代，雕塑界再次涌現(xiàn)出輕松且小品化的動物雕塑表現(xiàn)，其形式化、裝飾化的風(fēng)格淡化了過往濃厚的政治氛圍，呼應(yīng)了藝術(shù)界在形式革新與思想解放上的追求。

梁明誠圍繞人與動物、人與自然主題的小型雕塑創(chuàng)作，集中迸發(fā)于2000年他卸任廣州美術(shù)學(xué)院院長之后。這幾個系列作品既延續(xù)了他先前在形式語言上的探索，也源于其獲得更大創(chuàng)作自由后，希望以輕松、即興的方式傳達(dá)對生活、人生與自然真切體悟的本心。正如他所言，大與小是沒有邊際的。這些作品“以小見大”，既承接了新中國成立以來小品式雕塑的余韻，更在人生與世界觀的高度上，展現(xiàn)出豁達(dá)、超逸的品格與境界。

《人馬系列 ·信馬》，2002年，40cm×58cm×15cm，銅

《人馬系列 ·上馬》，2002年，45cm×55cm×18cm，銅

《人虎系列· 苦斗》，2003年，31cm×62cm×36cm，鐵

《人虎系列· 無猜》，2003年，28cm×70cm×24cm，鐵

《氣象系列 · 臺風(fēng)》，2004年，65cm×115cm×45cm，銅

《氣象系列 ·大霧》，2004年，50cm×100cm×55cm，銅

第四單元：時代印記的鐫刻者

以圖文并茂的年表方式呈現(xiàn)梁明誠的人生與藝術(shù)歷程，其意義不僅在于對一位成就卓著的藝術(shù)家的個人回顧，更在于透過他，深切感知個人與時代之間深刻而動人的聯(lián)結(jié)。從戰(zhàn)火紛飛的歲月，到新中國火熱的建設(shè)時期，再到改革開放后日新月異的社會變遷，梁明誠的人生與創(chuàng)作始終與時代脈搏緊密相連。他不僅是一位藝術(shù)家，同時也是一名教師和藝術(shù)教育的推動者。他的藝術(shù)理念與教學(xué)實踐，深刻參與了雕塑專業(yè)體系與范式的轉(zhuǎn)型。在此脈絡(luò)下，他倡導(dǎo)模特寫生中的“自選動作”，推行“點(diǎn)穴式”教學(xué)模式，并率先推動材料研究與教學(xué)，這些貢獻(xiàn)對雕塑創(chuàng)作的語言革新與觀念轉(zhuǎn)變，具有關(guān)鍵意義。

在連接社會與公共空間方面，梁明誠的雕塑創(chuàng)作跨越了從紀(jì)念性公共雕塑到文化、休閑空間的藝術(shù)標(biāo)識階段，留下了眾多經(jīng)典之作。而梁明誠雕塑園的建立，更使其代表性作品融入開放式的公共場域，直接與大眾對話，完成藝術(shù)從個人表達(dá)到公共記憶的傳遞。

1959年8月27日，雕塑系學(xué)生參觀廣州工礦交通展覽會（左起：梁明誠、葉志雄、譚存、館長、司機(jī)）。

1973年，梁明誠 (左二) 與潘鶴、唐大禧合作《占領(lǐng)總統(tǒng)府》。

1979年，梁明誠與潘鶴合作創(chuàng)作《廣州解放紀(jì)念像》。

1988年，雕塑系鑄銅實驗室。

1988年，梁明誠在創(chuàng)作《蘇兆征像》。

1996年，梁明誠（左三）與雕塑系教師在廣州雕塑公園安裝雕塑。

2013年，梁明誠在“梁明誠雕塑園”揭幕式上講話。

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

平臺已進(jìn)駐網(wǎng)易、搜狐、今日頭條同步更新