從2005年首屆廣州國際攝影雙年展算起，廣州影像三年展已走過20年。對于一個當(dāng)代攝影平臺而言，這條路有多難，唯有身處這一領(lǐng)域之內(nèi)的人方能體會。在依然帶著夏日暑熱的廣州冬天，“廣州影像三年展2025”在廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）啟幕。這是新館啟用后首次舉辦這一學(xué)術(shù)項目。

廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）的建筑空間融合嶺南文化意象與現(xiàn)代設(shè)計手法，整體布局以“文化巨輪”為核心理念，通過多層次空間組織實現(xiàn)功能與環(huán)境的協(xié)調(diào)。從越秀區(qū)的二沙島到荔灣區(qū)的白鵝潭，一館橫跨兩區(qū)的格局延續(xù)了三年展的學(xué)術(shù)站位，同時提升并強化了國際視野。

乘坐扶梯進入展廳，玻璃幕墻外的珠江景色隨著扶梯爬升變換視角。走過20年的廣州影像三年展也在爬升中不斷迭代與升華，為這個需要各方共同努力的藝術(shù)門類貢獻自己的學(xué)術(shù)力量。

進入“廣州影像三年展2025”展廳的第一感受，是一座新美術(shù)館的展覽優(yōu)勢在影像作品面前更為凸顯。寬敞明亮的展廳，不僅提供更為通透的觀看環(huán)境，也為作品之間獨立卻又連通的策展邏輯提供多種解讀。

廣州影像三年展2025

2025.12.19-2026.5.5 廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）

作為廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）開館后首次舉辦的廣州影像三年展，本屆以“感知生態(tài)學(xué)”為主題，匯聚來自全球25個國家和地區(qū)、80余位藝術(shù)家的最新力作，從視覺文化的核心切入，探討在數(shù)字技術(shù)與生態(tài)現(xiàn)實交織的背景下，影像藝術(shù)如何回應(yīng)人類感知方式的重塑與認(rèn)知結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型。

“廣州影像三年展2025”總策劃，廣東美術(shù)館館長王紹強表示：“影像的未來不僅關(guān)乎媒介形態(tài)的演變，更關(guān)乎在復(fù)雜世界中公共感知的重組與更新。我們期待本屆三年展激發(fā)的對話，能為藝術(shù)與社會在變革時代的互動提供新的視野?！?/p>

廣東美術(shù)館自1997年成立以來，始終將推動當(dāng)代藝術(shù)研究與視覺文化生產(chǎn)作為其核心使命之一。2005年首屆廣州國際攝影雙年展舉辦，2017年重啟并更名為廣州影像三年展，把研究的重點從“社會人文的攝影”拓展為更具包容力和學(xué)科性的“視覺研究的影像”，力圖在更具開放性與方向性的工作中推動中國當(dāng)代影像藝術(shù)的實踐與研究。

廣州影像三年展2025

2025.12.19-2026.5.5 廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）

自此這一學(xué)術(shù)平臺將研究視野從攝影拓展至更廣闊的影像藝術(shù)生態(tài)，涉及技術(shù)條件、視覺文化與社會結(jié)構(gòu)等多個層面。作為廣東美術(shù)館重要的學(xué)術(shù)項目，該平臺已逐步發(fā)展為連接中國南方影像藝術(shù)場域與國際當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)的重要節(jié)點。

迄今為止，廣州影像三年展已經(jīng)走過20年。一個學(xué)術(shù)性的藝術(shù)平臺項目，能夠走過20年殊為不易；將影像作為主要研究對象，則更為艱難。

這種難基于政策、資金、研究、創(chuàng)作等多重因素，同時也與主辦方的毅力息息相關(guān)。影像藝術(shù)創(chuàng)作需要跨學(xué)科基礎(chǔ)，加之市場規(guī)模偏小，阻礙了更多研究者、創(chuàng)作者進入這一領(lǐng)域，這也是相關(guān)項目難以達成長期主義的重要原因之一。

廣州影像三年展2025

2025.12.19-2026.5.5 廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）

進入2025年的廣州影像三年展，進一步實現(xiàn)學(xué)術(shù)視野與策展實踐上的深化與突破。在王紹強看來，通過科技融合與跨界實驗，新館不僅催化了當(dāng)代藝術(shù)在語言與形態(tài)上的革新，更促進了視覺文化作為一種動態(tài)實踐，在社會場域中的創(chuàng)造性生產(chǎn)與傳播。在高度數(shù)字化的現(xiàn)實中，影像如何仍能作為一種有效的認(rèn)識方式與感知實踐？本屆三年展試圖找到答案。

在“人類世”這一地質(zhì)紀(jì)元語境下，“廣州影像三年展2025”通過視覺藝術(shù)媒介，呈現(xiàn)藝術(shù)家如何以這一核心命題重構(gòu)與世界的對話關(guān)系。法國哲學(xué)家貝爾納·斯蒂格勒認(rèn)為，“人類世”是資本主義工業(yè)化的后果，與現(xiàn)代技術(shù)相關(guān)?；诂F(xiàn)代技術(shù)而誕生的影像藝術(shù)，如何在信息的洪流中抽取并視覺化呈現(xiàn)文明的秩序，這是藝術(shù)家們的課題。

廣州影像三年展2025

2025.12.19-2026.5.5 廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）

數(shù)字生存范式催生的感知危機中，人類與自然的原初紐帶逐漸斷裂，影像中介的過度介入導(dǎo)致感知系統(tǒng)持續(xù)鈍化。然而，當(dāng)代藝術(shù)實踐者正以突破性路徑展開物質(zhì)性對話，對歷史記憶進行解構(gòu)與重構(gòu)，試圖為失敏的現(xiàn)代認(rèn)知注入復(fù)蘇動能。此次三年展無疑是一份關(guān)于全新感知力的宣言。

在這一框架下，“拓展的攝影”不被視為對傳統(tǒng)攝影史話語的簡單擴展，而是被理解為在復(fù)雜技術(shù)與生態(tài)條件中構(gòu)建主體與世界關(guān)系的一種方法論。當(dāng)影像藝術(shù)不再拘泥于一個平面、一個顯示屏幕之上，藝術(shù)家的觀念得以在更廣闊的領(lǐng)域獲得視覺化呈現(xiàn)。

新模擬：后數(shù)字時代下的擴展攝影

由法國攝影史學(xué)家、策展人米歇爾·普瓦韋爾（Michel Poivert）策劃，助理策展人張慧協(xié)助。該板塊聚焦“新模擬”美學(xué)，突破傳統(tǒng)攝影“再現(xiàn)自然”的邊界，通過人工智能、數(shù)字技術(shù)與手工創(chuàng)作的融合，探索攝影-紡織、攝影-雕塑等混合形態(tài)。

感觀的地層

由策展人何伊寧策劃，以“物質(zhì)性-在地知識”為策略，聚焦藝術(shù)家創(chuàng)作的材料實踐、具身技藝與在地感知三者的協(xié)同，借此擾動算法視覺的規(guī)訓(xùn)，推動感知的去殖民重構(gòu)與視覺權(quán)力地層的拆解。

漣漪：時間、歷史與生態(tài)的交織

由常駐倫敦，并擁有法、英、阿爾及利亞多重文化背景的策展人陶絲·達赫瑪尼（Taous Dahmani）策劃，以“漣漪”為隱喻與研究方法，探索人類活動對生態(tài)的跨時空影響。

大灣區(qū)特別板塊

由姚小菲策劃，立足粵港澳大灣區(qū)的多元語境，從方言、地景、身體感知與歷史層累等維度，探討藝術(shù)家如何在多物種、多敘事的現(xiàn)實中生成新的文化與感知結(jié)構(gòu)，為全球性議題提供具有溫度的在地樣本。

資料文獻單元

由高初策劃，通過兩條并置的時間軸線，梳理中國攝影史與世界攝影史的重要時刻，為公眾理解本屆影像三年展的核心議題提供必要的知識背景與認(rèn)知框架。

本屆展覽通過“新模擬：后數(shù)字時代下的擴展攝影”“感觀的地層”“漣漪：時間、歷史與生態(tài)的交織”三大主題板塊，搭配“大灣區(qū)特別板塊”“資料文獻單元”，形成層次豐富、維度多元的學(xué)術(shù)討論體系，從技術(shù)創(chuàng)新、感知重構(gòu)到生態(tài)反思，全面覆蓋當(dāng)代影像藝術(shù)的核心議題。

84件/組作品圍繞光學(xué)原理、化學(xué)反應(yīng)、物質(zhì)載體與時間性等要素，展開實驗性實踐。5個單元/板塊采用總策劃與主題展策展人的模式，從策展人到藝術(shù)家名單實現(xiàn)了跨地域與跨形式的國際對話。

廣州影像三年展2025

2025.12.19-2026.5.5 廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）

參展藝術(shù)家構(gòu)建了具象化的感性倫理體系，他們有時刻意背離傳統(tǒng)圖像的再現(xiàn)方式，轉(zhuǎn)而對影像媒介本身進行重新審視與反思。在光波震蕩、時序切片、銀鹽顯影及載體觸覺記憶等核心元素中，策略性地形成一種與數(shù)字洪流抗衡的另類語法系統(tǒng)。

2022年在二沙島老館舉辦的廣州影像三年展，重點回溯并梳理了往年的展覽歷史，以此作為對老館的告別。2025年，廣州影像三年展在新館首次展出，這場匯聚眾多中外藝術(shù)家的展覽，是學(xué)術(shù)高度與國際視野的新起點，也是一個有著20年歷史的平臺對面向未來的影像藝術(shù)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

文字｜羅自立

圖片｜廣東美術(shù)館