近年來，少數(shù)韓娛團體在進入中國市場時，未能堅守對中國主權的尊重與文化敬畏，反而因一系列不當行為引發(fā)公眾強烈不滿，最終面臨輿論抵制與市場反噬。

2025年11月，香港舉辦的MAMA亞洲音樂盛典上，韓國女團IVE成員張元英在后臺采訪中被問及“最喜歡的地方”時，用韓語提及香港為“國家”，這一表述被海外粉絲直接譯為“country”，清晰觸碰國家主權底線。爭議發(fā)酵后，張元英及其所屬公司STARSHIP不僅未發(fā)布正式道歉或澄清聲明，反而在微博、小紅書等平臺大規(guī)模刪除質疑評論與相關討論，甚至對發(fā)布異議的網(wǎng)友賬號限流。這種“冷處理+捂嘴”的操作，不僅未能平息怒火，反而讓公眾憤怒進一步升級。

事實上，這并非張元英或IVE首次引發(fā)爭議。過往其單曲《HEYA》MV中大量使用中國結、水墨畫、祥云紋、皮影戲等中國傳統(tǒng)文化符號，卻在宣傳時將其歸為“韓國風格的東方美學”，涉嫌文化挪用；另一支MV《Accendio》的畫面還與“大同萬人坑”外的雕刻圖高度相似——而“大同萬人坑”埋葬著6萬余名被侵華日軍殘害的礦工，是中國人民刻骨銘心的歷史傷痛。更甚者，IVE曾將香港演唱會定在7月7日，完全無視這一具有沉痛歷史意義的日期。

此類觸碰底線的行為并非孤例。此前，香港藝人杜汶澤因支持“臺獨”、煽動暴力遭內地與香港全面封殺；臺灣藝人田馥甄因在佩洛西竄臺期間發(fā)布不當言論，被平臺下架作品、取消內地演出。這些案例反復證明：國家主權與民族情感不容任何試探，任何試圖一邊收割中國市場紅利，一邊挑戰(zhàn)底線的行為，終將被公眾拋棄。

市場的選擇永遠以尊重為前提，民族情感的底線不容逾越。對于此類缺乏敬畏的藝人與團體，中國公眾的態(tài)度清晰而堅定：零容忍。