齊魯晚報?齊魯壹點記者 劉宗智

2025年的中國劇集市場，在“減量提質”的行業(yè)共識下，步入靜水深流式的品質躍遷期，出現(xiàn)了一批在不同賽道、不同圈層中贏得扎實口碑與穩(wěn)定熱度的精品力作。當流量邏輯悄然退潮，口碑成為劇集生命力最核心的標尺。

歷史題材：“破圈”傳播

2025年，一批重點革命歷史題材劇的播出，引發(fā)了深沉而廣泛的情感共振。其中，《我們的河山》《浴血榮光》《陣地》從不同維度、全新視角呈現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史，弘揚偉大抗戰(zhàn)精神，立足于基本歷史事實，塑造英雄人物群像，兼顧審美與真實的雙重表達，收獲來自觀眾的口碑與認可，在總臺綜合頻道的首播收視率均逼近或超過3%，躋身年度收視前十。

《沉默的榮耀》以一種“歷史考古”般的嚴謹與深情，震撼了觀眾。該劇以吳石、朱楓等革命烈士的真實事跡為藍本，堅持“九成人物有據(jù)可查”的創(chuàng)作原則，在“大事不虛、小事不拘”的框架下，揭開了那段驚心動魄卻鮮為人知的歷史篇章。這部劇不僅填補了題材空白，更通過極致的真實質感與深刻的人物塑造，完成了一次對英雄的深情禮贊，引發(fā)了深切的情感共鳴。

年末播出《反人類暴行》網(wǎng)絡開分高達8.7，收視曲線一路飆升。該劇以克制而深沉的敘事，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人性的摧殘與考驗，以及中國人民在極端困境中不屈不撓的抗爭精神。

現(xiàn)實題材：人間萬象

大年初六開始在央視一套播出的《六姊妹》，實現(xiàn)了收視熱度與社會口碑的雙重豐收。該劇匯聚梅婷、陸毅、鄔君梅、奚美娟等實力派演員，以一個普通城市家庭中六姐妹的成長主線，講述了她們共同面對生活挑戰(zhàn)，深刻領悟“家”之真諦的故事?！读⒚谩窇{借鮮活飽滿的家庭群像、綿密動人的情感細節(jié)與輕快溫暖的氣質，讓觀眾在何家的喜怒哀樂中，看見了自己家庭的影子。

現(xiàn)實題材的深度與廣度在年內(nèi)得到了顯著拓展。展現(xiàn)運河文化的《北上》提供了一種值得借鑒的創(chuàng)新范式。它將“大運河申遺”這一宏大的敘事背景，與“90后”年輕一代的個體成長史巧妙編織，實現(xiàn)了歷史脈絡與青春語境的水乳交融。作品大膽采用“青春化表達”，塑造了一批有迷茫、有成長、有擔當?shù)哪贻p角色，讓年輕觀眾在父輩的故事中感受到傳統(tǒng)的厚重與傳承的意義，同時也讓年長觀眾在青年的奮斗中看到了時代的活力與未來的希望。

從土地中生長出來的劇集《生萬物》，則代表了現(xiàn)實題材劇集所能抵達的史詩級厚重感與思想深度。這部改編自趙德發(fā)原著小說的作品，以魯南農(nóng)村的土地制度變遷為主線，徐徐展開了寧、封、費三個家族跨越數(shù)十年的興衰浮沉與人情冷暖。

懸疑劇集：品質常青

2025年，國產(chǎn)懸疑劇完成了從“流量爆款”到“品質常青”的轉變，在收視與口碑上取得了雙重突破。

這種轉型首先體現(xiàn)在敘事重心從“事”到“人”的遷移。過去，離奇詭譎的案件本身往往是最大賣點；而今，驅動故事和觸動觀眾的核心，轉移到了人物的命運與情感上。例如，《駐站》以略帶輕喜劇的筆觸，細膩刻畫駐站警察在極端孤獨中的日常堅守，其“平凡中見不凡”的真實感，創(chuàng)造了單集收視率較首集飆升45.9%的佳績；《刑警的日子》則聚焦基層刑警的瑣碎日常，讓觀眾看見英雄鎧甲之下的生活經(jīng)歷；《沙塵暴》圍繞一樁橫跨八年的舊案，將鏡頭深入西北小城，編劇趙冬苓直言創(chuàng)作初衷是探究案件背后“隱藏著怎樣的人性掙扎”。這種將懸疑推理與人文關懷相結合的敘事，讓劇集超越了類型本身的限制。

與此同時，類型的主動融合與美學表達的自覺創(chuàng)新，極大地提升了懸疑劇的藝術品格與思想深度。2025年的懸疑劇創(chuàng)作者已不滿足于固守單一類型壁壘，而是積極打破邊界，探索更豐富的表達可能。《借命而生》《棋士》等作品，將個體命運的殘酷糾葛等主題，注入緊張緊湊的懸疑框架之中，并在視聽語言上追求電影級的質感與文學化的意境?！渡硥m暴》更是遠赴西北戈壁實景拍攝，以粗糲、蒼茫、富有壓迫感的“荒漠風”視覺美學，構建了一種獨樹一幟的地域敘事與命運隱喻，讓環(huán)境本身成為故事的重要角色和情緒載體。

“長劇向短”的精品化集約趨勢，在懸疑賽道表現(xiàn)得尤為突出?！渡硥m暴》僅12集，《絕密較量》《宿敵》等作品也普遍控制在16集左右的精悍體量，精準呼應了當下觀眾對于節(jié)奏明快、信息量密集的高品質內(nèi)容的需求。

偶像劇集：一“冷”到底

2025年的劇集市場，都市劇深度挖掘社會議題，收視表現(xiàn)出色?！缎U好的人生》《許我耀眼》等劇集以高收視率與高網(wǎng)絡話題度成功“出圈”。它們精準捕捉當代都市人面臨的生存壓力、職業(yè)困境、情感焦慮與對自我價值的追尋，提供了兼具現(xiàn)實批判力度與戲劇情感張力的“情緒出口”。

與此形成鮮明對比的，是偶像劇市場的矛盾與困局。一方面，各大平臺出于穩(wěn)定的市場需求，持續(xù)輸出大量偶像劇作品。據(jù)不完全統(tǒng)計，2025年上線且有相當宣發(fā)聲量的重點偶像劇超過40部，古裝偶像（古偶）與現(xiàn)代偶像（現(xiàn)偶）幾乎平分秋色。另一方面，大多數(shù)偶像劇作品市場反響平淡，未能突破固有的受眾圈層，與“爆款”預期相去甚遠。

古裝偶像劇的疲態(tài)尤為凸顯。盡管有《淮水竹亭》《折腰》《水龍吟》等作品背靠熱門網(wǎng)絡IP、集結流量演員陣容，但其播出軌跡多是“高開低走”，前期熱度難以轉化為持續(xù)的觀看動力和正面口碑。題材與設定的高度同質化是核心癥結，“仙俠穿書”“幾生幾世虐戀”“天下第一美人”等元素反復排列組合，嚴重消耗了觀眾的審美新鮮感與耐心。

現(xiàn)代偶像劇同樣未能兌現(xiàn)市場期待的“爆發(fā)”。《難哄》的網(wǎng)絡評分徘徊在5.5分左右；《白色橄欖樹》評分僅5.3；《愛你》則被觀眾批評職業(yè)設定脫離現(xiàn)實、情感邏輯幼稚。這些作品普遍缺乏能引發(fā)廣泛社會共鳴的現(xiàn)實議題錨點，情感表達停留在較為淺表的“撒糖”或“虐戀”層面，難以觸動核心粉絲圈以外的更廣泛人群。

總體而言，2025年的偶像劇市場在表面繁榮的產(chǎn)能之下，深刻暴露了創(chuàng)新乏力、觀眾信任度下滑與行業(yè)內(nèi)部策略保守的深層困境。這一現(xiàn)象本身，比任何單一劇集的得失都更值得反思。

短劇賽道：迎來質變

自2020年“短劇元年”開啟，歷經(jīng)五年爆發(fā)式增長，2025年的短劇市場已悄然進入一個關鍵轉折點。行業(yè)競爭的核心從“規(guī)模擴張”轉向“品質升級”與“價值深挖”，實現(xiàn)了從“爽感堆砌”向情感深度、文化內(nèi)涵與社會價值的顯著進階。

內(nèi)容題材的多元化與精品化是2025年短劇最亮眼的特征。現(xiàn)實情感類短劇摒棄了早期短劇的“無腦爽點”模式，以細膩的敘事和真實的情感打動人心?！妒⑾姆业吕吠耆珴撔挠谌宋镄愿竦目坍嬇c內(nèi)心世界的描繪，輔以電影級別的鏡頭語言和光影運用，將一個看似普通的愛情故事講述得感人至深?！妒藲q太奶》系列更是在青春靚麗的演員陣容下，出人意料地不以愛情為主線，轉而深刻描繪能夠穿越時空的深厚母子親情與家國大義，同樣收獲了觀眾真摯的好評。

年代題材短劇也開始走出“網(wǎng)文套路化”的窠臼，走進真實的歷史情境與地域文化。年初的《家里家外》大膽采用方言臺詞，以濃郁的煙火氣與人情味承載觀眾的懷舊情懷；年中的《弄潮》聚焦三位女性勇敢追夢的故事，生動反映了特定地域的人文風貌；年尾的《東北愛情往事》則通過主角輻射整個群像，對上世紀90年代東北老工業(yè)區(qū)的社會風貌、人際關系進行了細致入微的還原。

在內(nèi)容升級的同時，短劇行業(yè)生態(tài)也加速向專業(yè)化、正規(guī)化邁進。隨著短劇制作成本與品質要求的提升，越來越多的專業(yè)影視公司、知名導演和傳統(tǒng)影視演員進入賽道，帶來了更工業(yè)化的制作流程和更精湛的表演水準。短劇的蓬勃發(fā)展，甚至開始反哺中長劇集的創(chuàng)作理念?！对S我耀眼》《五福臨門》等長劇的成功，部分得益于它們?nèi)谌肓硕虅∈降臄⑹滦?，有效遏制了劇集注水現(xiàn)象。

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