Eros

2025年，長(zhǎng)視頻平臺(tái)無(wú)疑經(jīng)歷著一場(chǎng)結(jié)構(gòu)性的調(diào)整，過(guò)去支撐行業(yè)繁榮的邏輯正在改變，整個(gè)行業(yè)都面臨著幾塊難啃的硬骨頭。

比如說(shuō)觀眾審美閾值的拉高和注意力的極度吝嗇，觀眾幾乎不再容忍行活兒，這要求平臺(tái)必須具備持續(xù)產(chǎn)出高質(zhì)量爆款的能力。

還有敘事效率和深度的矛盾。因?yàn)樗槠畔⒌臎_擊，長(zhǎng)劇該如何在長(zhǎng)篇敘事中提升情感共振的強(qiáng)度和密度？

在這場(chǎng)普遍的焦慮中，優(yōu)酷反而得到了觀眾「今年夯爆了」的評(píng)價(jià)。最好的例子，就是本月開(kāi)播，已經(jīng)在豆瓣升到8.7的今年國(guó)產(chǎn)劇最高開(kāi)分劇《反人類(lèi)暴行》。

此外，優(yōu)酷今年多部劇集在國(guó)際、國(guó)內(nèi)的評(píng)選中屢屢上榜，其中不乏白玉蘭獎(jiǎng)、威尼斯電視獎(jiǎng)這樣的A類(lèi)權(quán)威榮譽(yù)。

這種認(rèn)可的背后，還有實(shí)打?qū)嵉呢?cái)務(wù)成績(jī)支撐。數(shù)據(jù)顯示，虎鯨文娛集團(tuán)已實(shí)現(xiàn)連續(xù)三季度盈利，主要由優(yōu)酷經(jīng)營(yíng)效率提升實(shí)現(xiàn)盈利所帶動(dòng)。優(yōu)酷在整體承壓的大環(huán)境下展現(xiàn)出強(qiáng)大的經(jīng)營(yíng)韌性。

口碑市場(chǎng)雙豐收的局面，是優(yōu)酷今年精品內(nèi)容戰(zhàn)略全面發(fā)力，量變引發(fā)質(zhì)變的必然。

它是市場(chǎng)對(duì)平臺(tái)從內(nèi)容戰(zhàn)略到制作水準(zhǔn)，從創(chuàng)新膽識(shí)到情感價(jià)值，從單一項(xiàng)目到生態(tài)建設(shè)的全方位肯定。在觀眾比以往任何時(shí)候都更加理性、更加挑剔的2025年，當(dāng)平臺(tái)能夠持續(xù)性地輸出兼具審美力和共情力的作品時(shí)，自然有機(jī)會(huì)贏下人心的主場(chǎng)。

《藏海傳》

在內(nèi)容上，優(yōu)酷做對(duì)的事，是在精品創(chuàng)作上狠下功夫，在成熟類(lèi)型的內(nèi)容公式上重新拆解，建構(gòu)出多種全新的故事類(lèi)型敘事和美學(xué)范式，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)不同賽道的多元?jiǎng)?chuàng)新。

不僅在劇集創(chuàng)作上，優(yōu)酷持續(xù)深耕男性傳奇、歷史現(xiàn)實(shí)主義和法治懸疑等多種題材，更在動(dòng)漫領(lǐng)域不斷突破，形成具有很高辨識(shí)度的內(nèi)容標(biāo)簽。

比如在男性傳奇賽道上，《藏海傳》樹(shù)立了一個(gè)行業(yè)新標(biāo)桿。這部劇作代表了國(guó)產(chǎn)劇集頂級(jí)工業(yè)水準(zhǔn)的突破，服化道與場(chǎng)景建構(gòu)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都建立在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考證與頂尖的視覺(jué)美學(xué)之上，每個(gè)環(huán)節(jié)都展現(xiàn)出工業(yè)化制作的成熟度。

藏海的復(fù)仇不是簡(jiǎn)單的學(xué)習(xí)一套絕世武功，而是要精細(xì)地繪制藍(lán)圖，憑借風(fēng)水技藝，一步一步接近權(quán)力中心。故事并未停留在那種爽感復(fù)仇上，藏海在仇人府中與平津侯天真善良的小兒子莊之行成為朋友，又與身負(fù)家國(guó)使命的冬夏郡主香暗荼相識(shí)，從相互利用發(fā)展出情感，卻要面對(duì)家國(guó)立場(chǎng)的撕裂。

更重要的是，《藏海傳》完成了對(duì)傳統(tǒng)文化的深層現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。這套頂級(jí)的工業(yè)體系，完美服務(wù)于一個(gè)前所未有的創(chuàng)意，用中國(guó)傳統(tǒng)工程的匠術(shù)智慧，打破權(quán)術(shù)的迷局。

乍看《藏海傳》是一個(gè)傳統(tǒng)的復(fù)仇故事，滅門(mén)留下的獨(dú)子，學(xué)藝后歸來(lái)找出每個(gè)仇人。

但是用匠術(shù)擊破權(quán)術(shù)的獨(dú)特設(shè)定，使得各種古代文化知識(shí)不再是背景板，他的「武器」是知識(shí)，他的「戰(zhàn)場(chǎng)」是營(yíng)造，權(quán)謀博弈在土木測(cè)算間悄然完成。

《藏海傳》深入挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化中的道德觀、氏族理念，并與個(gè)人浮沉的命運(yùn)交織。藏海成為復(fù)雜歷史語(yǔ)境下具有多維心理深度的現(xiàn)代性角色形象，這種塑造方式為男性傳奇類(lèi)型帶來(lái)了從未有過(guò)的真實(shí)感。

年底剛上的《反人類(lèi)暴行》，則是優(yōu)酷在歷史現(xiàn)實(shí)主義賽道的重磅新作。這部2025年國(guó)產(chǎn)劇豆瓣最高開(kāi)分的精品，以罕見(jiàn)的勇氣直面人類(lèi)歷史中的黑暗篇章，突破了國(guó)內(nèi)劇集常見(jiàn)的題材邊界，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了人類(lèi)文明進(jìn)程中的集體暴力帶來(lái)的罪惡。

《反人類(lèi)暴行》

《反人類(lèi)暴行》采取了多層次敘事結(jié)構(gòu)，既有宏觀的歷史梳理，也有微觀的個(gè)人命運(yùn)刻畫(huà)，更有加害者、受害者、旁觀者、抵抗者等多重視角的交織，多聲部的敘事使得觀眾能更加完整地思考人性在極端環(huán)境下的復(fù)雜表現(xiàn)。這種從展示暴行上升到剖析罪惡之源的創(chuàng)作自覺(jué)，使得該劇具有了罕見(jiàn)的思想厚度。

劇集將觀眾引入歷史的一條時(shí)間線(xiàn)，設(shè)置在90年代。陳列館的工作人員小金，在整理史料時(shí)發(fā)現(xiàn)記錄殘缺，由此踏上了跨越國(guó)境、尋找散落證據(jù)的艱辛旅程。

這條線(xiàn)索不僅構(gòu)成了劇集的懸念驅(qū)動(dòng)，更直接呼應(yīng)了現(xiàn)實(shí)中為揭露731部隊(duì)罪行而進(jìn)行的跨國(guó)取證努力。它告訴觀眾，歷史的真相，是無(wú)數(shù)人接力尋找與捍衛(wèi)的結(jié)果。

《反人類(lèi)暴行》的制作追求一種考古學(xué)式的真實(shí)，尤其讓人震撼的是，每集片尾出現(xiàn)的聲音并不是主題曲，而是「伯力審判」的真實(shí)歷史錄音，讓當(dāng)年的日本戰(zhàn)犯親口供述其罪行。

這種手法超越了戲劇再現(xiàn)，形成了藝術(shù)敘事與歷史鐵證之間的強(qiáng)大互文，讓劇集本身也成為一件具有文獻(xiàn)價(jià)值的「證物」。

而在法治懸疑賽道，優(yōu)酷繼續(xù)鞏固著領(lǐng)先地位。

優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)的兩部作品《以法之名》和《沙塵暴》，分別從不同角度拓展了這一類(lèi)型的表達(dá)邊界。

先說(shuō)《以法之名》，它堪稱(chēng)是中國(guó)涉案劇發(fā)展30年來(lái)的一個(gè)新里程碑。

《以法之名》

為什么這么說(shuō)，它以「刀刃向內(nèi)」為創(chuàng)作宗旨，突破此前同類(lèi)劇常見(jiàn)的警察破案或法官斷案模式，首次將檢察機(jī)關(guān)內(nèi)部的監(jiān)督工作搬上熒屏。

主角洪亮的塑造具有一定的灰度，他并非傳統(tǒng)意義上正義化身，而是一個(gè)被現(xiàn)實(shí)磋磨的中年人。他因「刀刃向內(nèi)」的尷尬職責(zé)，在單位朋友不多、埋怨不少，甚至萌生了辭職轉(zhuǎn)行的念頭。但在這個(gè)節(jié)骨眼，他必須調(diào)查的對(duì)象，是他的昔日好友。

觀眾追劇的過(guò)程中，掀起了全民推測(cè)誰(shuí)是「保護(hù)傘」的觀劇熱潮，本質(zhì)上是觀眾在仔細(xì)觀察每個(gè)角色的人性灰色地帶所在，這種懸疑設(shè)定從誰(shuí)是壞人的猜謎游戲，提升為對(duì)復(fù)雜人性的深度拷問(wèn)。洪亮在面對(duì)岳父時(shí)小心翼翼，在調(diào)查老同學(xué)時(shí)內(nèi)心掙扎，精準(zhǔn)刻畫(huà)出中國(guó)傳統(tǒng)人情社會(huì)與現(xiàn)代法治規(guī)則之間的碰撞。

這種「監(jiān)督者視角」的引入，使法治劇不再局限于罪案?jìng)善频膽乙煽旄�，而是上升到了制度建設(shè)與權(quán)力制衡的深層次思考。

與此同時(shí)，《沙塵暴》以12集的短劇體量，在硬核懸疑的基礎(chǔ)上，巧妙地融入了對(duì)時(shí)代命題的敏銳捕捉。

劇中由突然出現(xiàn)的焦尸，掀開(kāi)了一樁懸案。懸疑的根基深植于中國(guó)鄉(xiāng)土人情社會(huì)的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)之中，在這座幾乎人人都沾親帶故的小城里，真相如同被流沙掩埋，每一次挖掘都會(huì)引起人情網(wǎng)絡(luò)更大的震顫。

故事中值得觀眾注意的，還有創(chuàng)作者重點(diǎn)著墨的四位女性角色，孫彩云、程春、劉盈盈和琴。她們各有「出走」的渴望，卻最終被現(xiàn)實(shí)的風(fēng)沙牢牢困在原地。這種對(duì)女性悲劇命運(yùn)的描摹，通過(guò)她們?cè)诰唧w環(huán)境中的掙扎完成。

《沙塵暴》將個(gè)人命運(yùn)與社會(huì)變遷緊密勾連，通過(guò)一樁跨越多年的疑案，反映出特定歷史時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌與人際關(guān)系變遷，實(shí)現(xiàn)了類(lèi)型敘事與時(shí)代記憶的融合。

《沙塵暴》

還有仙俠劇《凡人修仙傳》，勇敢突破了過(guò)去仙俠古偶劇披著神仙外殼談戀愛(ài)的窠臼，讓現(xiàn)實(shí)主義邏輯回歸，主角不再是天選之子，而是一個(gè)看上去平庸，靠著謹(jǐn)慎和算計(jì)生存的普通人。這種當(dāng)代寓言式的敘事，讓觀眾強(qiáng)烈感受到真實(shí)社會(huì)的代入感。

它注意到了修仙故事中殘酷的一面，修仙其實(shí)是不斷的告別。韓立從故鄉(xiāng)離開(kāi)，是為了追求更開(kāi)闊的世界。從神手谷離開(kāi)，告別了人間。告別是殘忍的，但也是成長(zhǎng)的必經(jīng)之路。

通過(guò)凡人的修仙旅程，回應(yīng)了現(xiàn)代人的生存焦慮，在一個(gè)充滿(mǎn)不確定性和隱性規(guī)則的世界里，如何依靠自己堅(jiān)守本心，從底層一步步向上攀爬。

《凡人修仙傳》

如果說(shuō)別的仙俠劇是奇幻浪漫主義，那么這部劇就是另一個(gè)維度的修仙現(xiàn)實(shí)主義。

在精品動(dòng)漫賽道，優(yōu)酷動(dòng)漫以「新國(guó)風(fēng)」作為整體內(nèi)容布局的定位，而《云深不知夢(mèng)》正是這一方向下的重要作品。它填補(bǔ)了女頻復(fù)仇題材在這一領(lǐng)域的空白，突破了過(guò)去以男性向?yàn)橹鞯母窬帧?/p>

它同樣是以經(jīng)典的復(fù)仇故事開(kāi)場(chǎng)，但是大仇得報(bào)后，才是開(kāi)啟真正的考驗(yàn)。女性最強(qiáng)大的力量，可以不是毀滅，而是犧牲。最極致的復(fù)仇，可能不是手刃仇敵，而是在痛失所愛(ài)后，依然選擇肩負(fù)責(zé)任，孤獨(dú)守護(hù)這個(gè)世界。

它最核心的創(chuàng)新，是將中國(guó)古典美學(xué)元素與現(xiàn)代女性敘事深度結(jié)合，展現(xiàn)女性的復(fù)仇之路并非簡(jiǎn)單的以暴制暴，而是智慧、謀略與心理博弈的復(fù)雜過(guò)程。

《云深不知夢(mèng)》

還有一部昨天剛上線(xiàn)的動(dòng)漫《光陰之外》，這部作品打破傳統(tǒng)的修仙敘事，把故事置于「蒼天殘面」的末世背景下。

故事開(kāi)篇便是對(duì)傳統(tǒng)修仙敘事的徹底顛覆，修仙者從與天地同壽的追求者，變成最底層的掙扎求生者，仙路之上，沒(méi)有一步登天，只有無(wú)盡塵埃。

開(kāi)篇便將觀眾拋入一個(gè)全然陌生的修仙底層世界，仙氣枯竭，資源匱乏。主角許青，正是龐大拾荒者中的一員。他所有的努力都只是為了生存，多活一天，便是勝利。

《光陰之外》

它不再是對(duì)古典、傳統(tǒng)文化元素的復(fù)刻，而是在一個(gè)架空的宏大世界觀里，探討關(guān)于生存、信念與人性的東方哲學(xué)命題。這代表著優(yōu)酷的「新國(guó)風(fēng)」探索，正在超越視覺(jué)符號(hào)，進(jìn)入重構(gòu)現(xiàn)代故事內(nèi)核和精神價(jià)值的新階段。

如果說(shuō)內(nèi)容創(chuàng)作的領(lǐng)跑，是觀眾也能看到的結(jié)果的話(huà)，那么優(yōu)酷實(shí)現(xiàn)這種領(lǐng)先靠的是什么？

一是人才梯隊(duì)的有序建設(shè)，二是科技助力影視工業(yè)化的進(jìn)程加快。

對(duì)于人才，優(yōu)酷找到了一種高效的引進(jìn)與培養(yǎng)模式，以平臺(tái)生態(tài)為土壤，通過(guò)「內(nèi)生培育」與「外部引入」雙管齊下，打造一個(gè)可持續(xù)播種創(chuàng)作，并且培育出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生態(tài)環(huán)境。

優(yōu)酷的人才布局，非常清晰，可以分為兩個(gè)層次。

一方面，大力投資未來(lái)。通過(guò)「春苗編劇計(jì)劃」、「海納國(guó)際青年導(dǎo)演發(fā)展計(jì)劃」等項(xiàng)目，發(fā)掘和培養(yǎng)行業(yè)新人。這些計(jì)劃不單單是解決最直接的問(wèn)題——資金扶持，還提供了采風(fēng)、大師指導(dǎo)、創(chuàng)作比賽等資源對(duì)接的全局支持，希望跨越從「院校到產(chǎn)業(yè)」的鴻溝。比如「春苗編劇計(jì)劃」從去年發(fā)布以來(lái)，已經(jīng)征集原創(chuàng)選題942個(gè)，累計(jì)扶持?jǐn)?shù)十位青年創(chuàng)作者。

把時(shí)間放長(zhǎng)點(diǎn)，過(guò)去六年，共有超300位編劇、42位導(dǎo)演通過(guò)優(yōu)酷的平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了劇集首秀。

另一方面，優(yōu)酷積極吸引已成名的行業(yè)「大樹(shù)」扎根平臺(tái)，共建繁榮的生態(tài)。

通過(guò)設(shè)立平臺(tái)自制工作室、達(dá)成深度合作等方式，優(yōu)酷已成功匯聚了一批國(guó)內(nèi)頂尖的創(chuàng)作力量。比如資深制片人敦淇及其工作室打造了今年的大爆款《以法之名》，《邊水往事》的導(dǎo)演算加入優(yōu)酷成立三邊坡工作室打造《反人類(lèi)暴行》，還有原耐飛科技創(chuàng)始人兼CEO栗坤，攜團(tuán)隊(duì)加盟優(yōu)酷并成立「耐飛視界工作室」等等。他們的加入無(wú)疑是為優(yōu)酷注入了強(qiáng)大的精品內(nèi)容開(kāi)發(fā)能力，也體現(xiàn)了頭部創(chuàng)作者對(duì)平臺(tái)生態(tài)和資源的認(rèn)可。

《邊水往事》

如果說(shuō)人才決定了類(lèi)型的邊界和美學(xué)的上限，那么技術(shù)則決定了能以什么效率和品質(zhì)來(lái)將人才的創(chuàng)意落地。換句話(huà)說(shuō)，它代表所有劇集的工業(yè)能力的基線(xiàn)。

優(yōu)酷敏銳地意識(shí)到，當(dāng)前影視劇制作存在幾個(gè)核心痛點(diǎn)。

其一是虛擬拍攝的規(guī)�；蜆�(biāo)準(zhǔn)化。

《清明上河圖密碼》

優(yōu)酷在虛擬拍攝領(lǐng)域，堪稱(chēng)處于全球領(lǐng)跑的位置，目前已經(jīng)累計(jì)超過(guò)120項(xiàng)專(zhuān)利，位于全球虛擬拍攝專(zhuān)利榜榜首，并且付諸實(shí)踐。

比如《清明上河圖密碼》，劇組利用虛擬拍攝技術(shù)創(chuàng)造出傳統(tǒng)拍攝難以實(shí)現(xiàn)的宋代市井全景，借助定制高亮LED屏、數(shù)控?zé)艄馀c自研的「虛實(shí)校準(zhǔn)」算法，數(shù)字化復(fù)原了劇中八大復(fù)雜場(chǎng)景，成為國(guó)內(nèi)虛擬拍攝場(chǎng)景最多的已播劇集，而相關(guān)場(chǎng)次拍攝效率提升近40%，人力成本節(jié)約60%。技術(shù)的價(jià)值不僅在于創(chuàng)造視覺(jué)奇觀，更在于解決實(shí)際制作難題，提質(zhì)增效。

因?yàn)槌錾募夹g(shù)表現(xiàn)，《清明上河圖密碼》獲得了今年威尼斯電視獎(jiǎng)最佳技術(shù)提名獎(jiǎng)，是唯一獲獎(jiǎng)的中國(guó)作品。

《清明上河圖密碼》虛擬拍攝

另一個(gè)長(zhǎng)期困擾影視行業(yè)的痛點(diǎn)，是在制作流程中，尤其是戶(hù)外及移動(dòng)拍攝時(shí)，流程割裂、效率低下。

傳統(tǒng)片場(chǎng)因數(shù)據(jù)分離產(chǎn)生了許多難題：像是監(jiān)看環(huán)境受限，導(dǎo)致色彩與細(xì)節(jié)問(wèn)題滯后暴露；前后期制作分離，導(dǎo)致剪輯調(diào)色無(wú)法現(xiàn)場(chǎng)驗(yàn)證，補(bǔ)拍成本高昂；設(shè)備分散，缺乏標(biāo)準(zhǔn)化的數(shù)據(jù)處理中心，協(xié)作與追溯困難。

針對(duì)這些問(wèn)題，優(yōu)酷自主研發(fā)的「豹款PRO」影視制作車(chē)，提供了垂直集成的解決方案。

它遠(yuǎn)不止于一輛設(shè)備車(chē)，而是一個(gè)將先進(jìn)技術(shù)與工作流程直接帶到拍攝現(xiàn)場(chǎng)的「移動(dòng)化可信空間」，目的是從根本上重塑片場(chǎng)的數(shù)據(jù)流轉(zhuǎn)邏輯。

它以「集中管理+全鏈路追溯」為核心，構(gòu)建了劇組專(zhuān)屬的移動(dòng)信號(hào)處理與數(shù)據(jù)中心，內(nèi)部系統(tǒng)如同一個(gè)可移動(dòng)的制片廠(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了拍、制、剪、管的一體化閉環(huán)。素材在現(xiàn)場(chǎng)即刻轉(zhuǎn)化為標(biāo)準(zhǔn)化數(shù)字資產(chǎn)，從根本上減少了因后期才發(fā)現(xiàn)問(wèn)題而導(dǎo)致的補(bǔ)拍風(fēng)險(xiǎn)與溝通成本。

目前，它已成功服務(wù)于《抓特務(wù)》《暗河傳》《唐宮奇案》等十余個(gè)不同類(lèi)型項(xiàng)目。

《暗河傳》

可以說(shuō)它不僅是重新整合了片場(chǎng)的物理空間，也是對(duì)影視制作流程的一次重塑。

站在歲末年初的這個(gè)當(dāng)口，2025年的成績(jī)已成過(guò)去，從優(yōu)酷已經(jīng)公布的2026年的部分片單來(lái)看，平臺(tái)在來(lái)年將繼續(xù)貫徹「精品化、細(xì)分化、創(chuàng)新化」的道路。

在懸疑賽道這個(gè)傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)，優(yōu)酷將推出的《谷雨》《追訴》《諜報(bào)上不封頂》等作品，分別代表稅務(wù)、檢察、年代諜戰(zhàn)等多個(gè)更為垂直的方向。

而古裝賽道在經(jīng)歷市場(chǎng)調(diào)整后，《雨霖鈴》《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》等作品即將登場(chǎng)，或側(cè)重古典美學(xué)與情感敘事，或主打「古裝+探案」的復(fù)合類(lèi)型。

都市情感賽道的《不為人知的故事》《早春晴朗》等作品，試圖超越常見(jiàn)的甜寵或狗血模式，直指當(dāng)代人復(fù)雜的情感狀態(tài)。

每一部作品都具有鮮明的細(xì)分特征標(biāo)識(shí)，可見(jiàn)優(yōu)酷的未來(lái)創(chuàng)作方向，是希望不斷擴(kuò)大每一個(gè)內(nèi)容垂類(lèi)的核心用戶(hù)群，滿(mǎn)足他們的獨(dú)特娛樂(lè)需求，致力于成為不同興趣圈層觀眾心中「最懂我」的內(nèi)容平臺(tái)。在此基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)由線(xiàn)到面的溢出破圈。

長(zhǎng)劇內(nèi)容，真的在變了，這是好事。