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乾隆帝拒戴老花鏡、紀(jì)曉嵐食肉卻清瘦、康熙的畫像永遠(yuǎn)光滑無(wú)瑕——這些看似尋常的歷史細(xì)節(jié)，其實(shí)都是探尋古人健康秘密的線索。譚健鍬醫(yī)生在《現(xiàn)代診室里的古代病人》中，化身“醫(yī)學(xué)偵探”，他拿著現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的“放大鏡”，對(duì)準(zhǔn)一幅幅流傳千年的古畫，把帝王將相們的隱疾一一揪了出來(lái)。同時(shí)，還為他們開出了21世紀(jì)的診斷證明。原來(lái)，那些我們熟知的歷史人物，都曾被病痛深深困擾。

古畫，是一張張塵封的“病歷卡”

在《現(xiàn)代診室里的古代病人》中，譚健鍬醫(yī)生帶領(lǐng)讀者穿透歷史的塵埃，仔細(xì)“掃描”著一幅幅我們熟悉的歷史名畫。那些靜止的畫布，也變身成為一張張?jiān)敱M的“古代病歷卡”。

· 康熙帝的“御用美顏”：宮廷畫師為何總是將康熙的肖像“修”得光潔無(wú)瑕？這并非簡(jiǎn)單的藝術(shù)美化，其背后可能隱藏著一段康熙皇帝與天花病毒搏斗后得以幸存的經(jīng)歷。那些被精心修飾掉的疤痕，是一個(gè)帝王乃至一個(gè)時(shí)代的防疫困境。

· 林則徐的“壓力性白發(fā)”：在不同時(shí)期的畫像中，林則徐的胡須由濃黑轉(zhuǎn)為花白。這不僅是歲月的痕跡，更可能是“一夜白頭”的歷史證據(jù)，一黑一白的轉(zhuǎn)換間，無(wú)聲地訴說(shuō)著他在虎門銷煙等重大歷史事件中承受著巨大政治壓力時(shí)的身心狀態(tài)。

· 紀(jì)曉嵐的“煙民體型”：這位傳說(shuō)中的“肉食動(dòng)物”，在畫像中卻清瘦矍鑠。這或許與他過(guò)量吸煙導(dǎo)致食欲減退有關(guān)。原來(lái)，煙草對(duì)健康的困擾，古已有之。

穿越診室：當(dāng)歷史名人成了“掛號(hào)病人”

《現(xiàn)代診室里的古代病人》構(gòu)建了一間奇妙的“穿越診室”，那些只能在史書中讀到的人物，紛紛成了候診的“病人”。

· 明代的“肥胖門診”：某位明代天子的畫像，連龍袍都掩不住其圓潤(rùn)的體態(tài)。這是御膳房的功勞，還是家族遺傳基因在作祟？診斷書該如何下筆？

· “劉羅鍋”的骨科會(huì)診：舞臺(tái)上彎腰駝背的宰相，考古發(fā)現(xiàn)卻證實(shí)他脊梁筆直。他的“駝背”形象，莫非是他在君王面前謙恭的姿態(tài)，被藝術(shù)夸張后成了定式？

· 乾隆帝的“眼科糾紛”：一生追求“十全”的乾隆皇帝，私下其實(shí)早已離不開老花鏡，卻因認(rèn)為戴鏡有損帝王威儀，而嚴(yán)禁畫師將其入畫。這種“好面子”的心思，成了診療中一段有趣的插曲。

有梗有料：嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)與趣味漫畫的碰撞

《現(xiàn)代診室里的古代病人》中的每一個(gè)診斷結(jié)論，都有文獻(xiàn)與醫(yī)學(xué)的雙重支撐。更妙的是，書中各篇寫作靈感源自作者對(duì)古畫的細(xì)察與好奇，化作文字之后，又再經(jīng)由繪者轉(zhuǎn)換為漫畫圖像，古今風(fēng)格的對(duì)比，人物形象的夸大，既凸顯文章關(guān)鍵內(nèi)容，也強(qiáng)化讀者閱讀印象。

在歷史人物的病痛中，看見人類與疾病共生的永恒故事

自然與歷史的底色，往往是冷酷的。疾病從未遠(yuǎn)離過(guò)人類，它被刻進(jìn)古畫的皺紋里，烙在帝王的脈案中，也凝結(jié)在尋常百姓的嘆息里。

所幸，當(dāng)現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的理性之光穿透時(shí)間的迷霧，我們終能看清：那些被誤讀的苦難實(shí)則是文明與自然對(duì)話的密碼；那些御醫(yī)緘口的真相，也終將在科學(xué)凝視下蘇醒。

翻開《現(xiàn)代診室里的古代病人》，加入這場(chǎng)跨越時(shí)空的診療，你收獲的，將不僅是知識(shí)趣聞，更是一種理解歷史與生命健康的全新視角。

編輯｜王蕾雅

復(fù)審｜李 鵬

終審｜張弋輝