當我們談?wù)摌犯邉?chuàng)作時，一個幾乎默認的前提往往被忽略——你得有零件。

足夠的庫存、合適的配色、成箱的積木，似乎構(gòu)成了繼續(xù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)條件。

但如果零件減少了，預(yù)算有限了，甚至?xí)簳r不想再為樂高投入成本了，還能不能“繼續(xù)玩樂高”？

來自德國的 AFOL 創(chuàng)作者 Thorsten Bonsch，用他最近完成的一件作品，給出了一個非常有說服力的答案。

一個熟悉的名字，一段并不陌生的停滯期

在蜘蛛俠主題 MOC 圈子里，Thorsten Bonsch 并不算新人。

以 Xenomurphy 為 ID 的他，曾長期創(chuàng)作蜘蛛俠相關(guān)作品，在人物理解與場景表達上都有極強的個人風(fēng)格。

但和許多成年玩家一樣，在高強度創(chuàng)作之后，他也經(jīng)歷了一段樂高意義上的“黑暗期”。興趣并沒有消失，只是被新的事情分走了時間和精力。

這段時間里，他逐漸把重心轉(zhuǎn)向 3D 可視化領(lǐng)域，開始系統(tǒng)學(xué)習(xí) Blender、DAZ 3D 和 Unreal Engine。

與此同時，現(xiàn)實條件也發(fā)生了變化——他的樂高零件收藏因為多種原因有所縮減，而他也并不打算在短期內(nèi)重新投入大量預(yù)算。

從傳統(tǒng)意義上看，這幾乎是一個“暫時無法繼續(xù)樂高創(chuàng)作”的狀態(tài)。

直到他收到 71050 蜘蛛俠：穿越蜘蛛俠平行宇宙測評的邀約。

Thorsten 給出的回答，并不是簡單地回到實體拼搭桌前。

在零件受限、預(yù)算克制的前提下，他選擇了一個看似“繞路”的方式：以數(shù)字方式繼續(xù)樂高創(chuàng)作。

不是為了逃避現(xiàn)實條件，而是順勢將自己新掌握的技能，與樂高這門熟悉的語言結(jié)合起來。

數(shù)字搭建，不等于“脫離樂高”

需要強調(diào)的是，這并不是一次“隨意的數(shù)字建?！?/strong>。

在整個項目中，Thorsten 給自己設(shè)下了非常明確的限制：

• 不使用任何現(xiàn)實中不存在的樂高顏色

• 不引入第三方零件

• 不構(gòu)建現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的結(jié)構(gòu)

• 大部分設(shè)計邏輯，完全可以在實體樂高中復(fù)現(xiàn)

換句話說，他只是把“零件倉庫”從現(xiàn)實空間，暫時轉(zhuǎn)移到了數(shù)字世界。

而創(chuàng)作邏輯，仍然是一個樂高玩家。

一個屋頂派對，慢慢生長成一個世界

項目最初的設(shè)想非?？酥疲阂坏絻蓚€小型蜘蛛宇宙主題場景，加上一些對 CMF 的個人感受。

但真正開始之后，作品開始自然“擴展”。

Thorsten 重新觀看了電影，截取了超過 350 張畫面截圖，從中篩選出可能適合轉(zhuǎn)化為樂高場景的部分，最終選擇了屋頂派對這一幕作為核心。

這是一個并不討巧的選擇。屋頂意味著大量平面結(jié)構(gòu)，很容易顯得空洞。但正是溫室、水塔、通風(fēng)系統(tǒng)、樓梯入口這些“附屬結(jié)構(gòu)”，讓場景具備了繼續(xù)生長的空間。

在搭建過程中，Thorsten 始終堅持一個原則：大場景必須由多個“有事件發(fā)生的小區(qū)域”組成。

于是，細節(jié)不斷出現(xiàn)——被畫家遺忘的工具、極度像素化的蜘蛛俠與綠魔涂鴉、致敬 1982 年 Atari 2600 蜘蛛俠游戲的視覺元素，以及電影中一閃而過的異常體彩蛋。

這些內(nèi)容并不會第一眼被發(fā)現(xiàn)，但它們構(gòu)成了場景真正“耐看”的原因。

當工具不夠用，就換一種方式繼續(xù)

數(shù)字搭建并非一路順暢。

BrickLink Studio 無法自然處理繩索與燈串，于是他把局部模型導(dǎo)入 Blender，通過物理模擬完成燈串下垂，再導(dǎo)回使用；缺少關(guān)鍵角色零件時，他借助其他數(shù)字零件庫，甚至通過貼圖方式補全；當格溫的發(fā)型始終無法找到合適的數(shù)字版本，他干脆接受了“宇宙偏移”——讓故事發(fā)生在另一個蜘蛛宇宙中。

這并不是妥協(xié)，而是一種非常符合《蜘蛛俠：縱橫宇宙》精神的解決方式。

沒有零件，真的不能“玩樂高”嗎？

最終完成的作品，規(guī)模遠超最初預(yù)期：

• 制作周期：4 個月

• 零件數(shù)量：約 28,000pcs

通過 Blender 的渲染系統(tǒng)，HDRI 光照與真實光源讓畫面擁有極強的氛圍感；而 VR 模式，則讓 Thorsten 第一次真正“走進”了自己的 MOC，從人仔視角審視整個世界。

這并不是對實體樂高的否定。恰恰相反，它是一種延伸。

樂高 MOC，不需要被標準答案定義

所以，回到最初的問題：

沒有零件，便不能玩樂高了嗎？

Thorsten Bonsch 的這次創(chuàng)作，給出的答案并不是“可以”或“不可以”，而是另一種更現(xiàn)實、也更自由的表達：

當條件發(fā)生變化，樂高創(chuàng)作并不一定要停止，它只是換了一種存在方式。

對某些 AFOL 來說，這或許只是一次特別的嘗試；但對更多正在經(jīng)歷“黑暗期”的玩家而言，這個故事至少證明了一件事——

樂高從來不只存在于零件盒里。

來源：bricknerd 編譯：酷玩潮