最近博物館藏品丟失的事情鬧得沸沸揚揚，很多人都開始關注到咱們各個地方的博物館的藏品問題，要知道藏品對于一個國家來說不僅僅只是用來展示的一個物品，更是承載了中華文明幾千年的變革，可要說起到底哪個國家搶奪咱們的文物最多，當之無愧是日本，在抗戰(zhàn)期間日本造成中國文物損失就遠超360萬件！

東京國立博物館：中國文物的“海外牢籠”

提起東京國立博物館，很多中國文博愛好者的心情都無比沉重，這座日本規(guī)模最大、歷史最久的博物館，藏著數(shù)量驚人的中國文物，這些文物并非通過合法貿易流轉，而是近代以來被強行劫掠的珍品。

山西的佛頭、山東的畫像磚、安徽的楚王鼎、陜西的唐三彩、河南的大佛頭、內蒙的金器、江西的瓷器……館內的中國文物品類之全、等級之高，讓人瞠目結舌。

有去過的游客坦言，單是瀏覽中國文物展區(qū)，不吃不喝不間斷地看，三天三夜都難以盡覽，2023年《環(huán)球時報》曾刊發(fā)專題報道，披露東京國立博物館的中國文物收藏規(guī)模。

報道引用日本國立博物館公開檔案顯示，館內登記在冊的中國文物就有近10萬件（套），而這還只是冰山一角，大量未登記的珍品被藏于庫房，從不對外展出，外界根本無法知曉具體數(shù)量。

日本深諳欲亡其國，先滅其史的道理。掠奪他國文物，本質上就是在消解他國的歷史記憶。

這些承載著中國數(shù)千年文明的國寶，在異國他鄉(xiāng)被當作“展品”，背后是無數(shù)中國家庭的破碎和民族的傷痛，每一件都讓人恨得牙癢癢。

國寶蒙塵：那些被劫掠的頂級珍品

東京國立博物館的中國文物中，不乏舉世罕見的頂級國寶，其中最引人注目的，當屬汝窯瓷器，汝窯被譽為“宋代五大名窯之首”，存世量不足百件，件件都是稀世珍寶。

館內收藏的一件汝窯天青釉小盤，巴掌大小，卻在2017年的國際文物估值中被評定為2.94億元，這件小盤胎質細膩、釉色溫潤，是北宋汝窯的巔峰之作。

據(jù)《文物天地》雜志報道，這件小盤出自河南汝州張公巷窯址，民國時期被日本商人以低價“收購”，實則是借戰(zhàn)亂之機強行掠奪。

陜西寶慶寺的佛像群，更是讓人痛心疾首，這些佛像原本供奉于西安寶慶寺塔下，是隋代至唐代的佛教藝術珍品，如今，這些佛像被盡數(shù)掠至東京國立博物館，鋪滿了館內整整三面墻壁。

寶慶寺遺址如今僅?？账僖惨姴坏揭蛔鹪胤鹣?。2021年，陜西文物部門在整理寶慶寺歷史檔案時發(fā)現(xiàn)，1907年日本學者大谷光瑞探險隊來到西安，以“學術考察”為名，將寶慶寺佛像盡數(shù)打包運走。

這起劫掠事件，被記載于《大谷探險隊考古日志》中，成為無法抹去的罪證，石窟造像的命運同樣悲慘，一尊體量龐大的大佛頭，來自河南洛陽龍門石窟。

這尊佛頭雕刻于唐代，面容慈祥、工藝精湛，是龍門石窟奉先寺造像群的重要組成部分，如今佛身仍在龍門石窟，佛頭卻在東京國立博物館被單獨展出。

還有數(shù)尊佛頭，源自山西天龍山石窟，天龍山石窟是北齊至唐代的著名石窟群，上世紀20年代遭到大規(guī)模盜掘。

據(jù)《中國石窟藝術·天龍山卷》記載，當時日本古董商與國內盜墓賊勾結，將石窟內的佛頭、菩薩像盡數(shù)鑿下，其中大部分流入東京國立博物館。 除了文物珍品，連皇帝的金絲龍袍也未能幸免。

這件龍袍是清代乾隆皇帝的御用禮服，繡工精美，金線交織，彰顯著皇家威儀，據(jù)故宮博物院專家考證，這件龍袍在庚子國變期間被八國聯(lián)軍劫掠，后輾轉流入日本，最終被東京國立博物館收藏。

在書畫領域，東京國立博物館的收藏同樣震撼，這里藏著北宋四大家之一黃庭堅的書法合集。黃庭堅的書法風格獨特，對后世影響深遠，其作品在拍賣市場上屢創(chuàng)天價。

他的《砥柱銘》曾以4.3億元的價格創(chuàng)下書法拍賣最高紀錄，而世界最貴的五幅書法作品中，黃庭堅一人便獨占兩幅。

東京國立博物館收藏的這份書法合集，包含黃庭堅十余幅真跡，是研究北宋書法藝術的重要資料。

南宋畫家李迪的《紅白芙蓉圖》也陳列于此，這幅畫作是舉世公認的南宋花鳥畫巔峰之作，畫面中的紅白芙蓉栩栩如生，筆法細膩，色彩典雅。

2019年，這幅畫曾短期展出，引發(fā)全球文博界關注，《朝日新聞》專門刊發(fā)報道，卻對畫作的來源避而不談，事實上，這幅畫是抗戰(zhàn)時期被日軍從江南某私家收藏中劫掠所得。

360萬件國寶：不能忘卻的文明之殤與復興之力

這些頂級中國文物，早已被日本列為國家級珍寶。他們甚至還大言不慚地四處炫耀，將掠奪來的文物當作自身“文明底蘊”的象征，更讓人痛心的是，許多珍寶在中國本土都已難覓蹤跡。

館內更藏有幾十冊《永樂大典》?！队罉反蟮洹肥敲鞔幾氲拇笮皖悤?，被譽為“世界有史以來最大的百科全書”，如今全球存世僅300余冊，且大多散落海外。

東京國立博物館收藏的這些《永樂大典》，源自清末翰林院失竊案，1900年庚子國變期間，翰林院被焚，大量《永樂大典》被日軍掠走。

由于擔心國際社會譴責，這些《永樂大典》被日本藏于庫房，始終不敢公開展出，2022年，日本NHK電視臺在一檔文博節(jié)目中，偶然曝光了其中兩冊的部分頁面，引發(fā)中國網友強烈憤慨，相關話題登上微博熱搜榜首。

很多人不知道，日本才是劫掠中國文物最多的國家。據(jù)中國文物學會2024年發(fā)布的《海外中國文物調查報告》顯示，近代以來被劫掠至海外的中國文物約有164萬件（套），而僅日本一國就占有360萬件，這個數(shù)字遠超英、美、俄等國。

這份報告還披露，日本的中國文物收藏遍布全國，除了東京國立博物館，京都國立博物館、大阪市立博物館等機構都藏有大量中國珍品。

這些文物涵蓋了從新石器時代到明清時期的各個階段，完整覆蓋了中國古代文明的發(fā)展脈絡，文物是文明的載體，每一件被劫掠的國寶，都是民族歷史的見證，面對這些蒙塵海外的珍寶，我們不能只停留在痛心和憤怒中。

近年來，中國一直在積極推動海外文物回歸，從圓明園獸首的陸續(xù)回歸，到天龍山石窟佛頭的追索成功，每一次國寶回家，都讓國人倍感振奮。

2023年，山西天龍山石窟第8窟北壁主尊佛首成功回歸祖國，這尊佛首正是上世紀20年代被劫掠至日本的珍品，回歸儀式上，無數(shù)市民自發(fā)前往觀看，熱淚盈眶。

這尊佛首的回歸，不僅是一件文物的回家，更是民族自信的彰顯，銘記國寶蒙塵的歷史，不是為了延續(xù)仇恨，而是為了警醒后人，唯有國家強大，文明才能不受欺凌。

如今的中國，早已不是當年任人宰割的模樣，我們有能力、有底氣追索海外文物，更有能力守護好自己的文明成果。

相信在不久的將來，會有更多海外國寶踏上回家之路，而這些回歸的文物，將與國內的館藏一起，共同講述中國數(shù)千年的文明故事，見證中華民族的偉大復興。