年底聽一些文化投資的人分析，說短劇的紅利期也馬上過去了，大家現(xiàn)在騰挪到更加細(xì)分的“漫劇”賽道里。

漫劇，就是動(dòng)漫短劇，它是將漫畫、網(wǎng)絡(luò)小說或原創(chuàng)故事通過視頻化的方式呈現(xiàn)出來。 它的特點(diǎn)是輕量、快速、廣闊。單集時(shí)長很短，節(jié)奏快，劇情推進(jìn)密集，極度適合用戶在碎片化時(shí)間觀看。

AI技術(shù)是漫劇爆發(fā)的關(guān)鍵，而2025年更是AI原生漫?。ˋI-native animation）的元年。

據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，行內(nèi)閱文集團(tuán)目前已有數(shù)十部漫劇作品上線并取得顯著成績。截至2025年9月左右，閱文已有多部爆款漫劇播放量突破一億，另有約30部作品突破千萬級別。為此，閱文宣布未來將開放十萬部精品IP用于漫劇改編，包括《國民法醫(yī)》等頭部作品。

目前，市場呈現(xiàn)出明確的“內(nèi)引外聯(lián)”格局。 短視頻平臺(tái)（如抖音/番茄、快手、騰訊視頻、B站）提供了流量與變現(xiàn)機(jī)制；內(nèi)容平臺(tái)（如閱文、掌閱、中文在線、番茄小說）是漫劇的“彈藥庫”。

平臺(tái)們設(shè)立漫劇獨(dú)立平臺(tái)，例如抖音的“紅果免費(fèi)漫劇”APP，百度推出“柚漫劇”APP，騰訊推出的“火星動(dòng)畫”和“火星動(dòng)畫社”兩款漫劇小程序，還有網(wǎng)易的羚羊漫劇小程序等等。

｜漫劇《

閾界鎖妖局

對海量網(wǎng)絡(luò)小說和漫畫IP而言，漫劇是試錯(cuò)成本最低、變現(xiàn)速度最快的前置驗(yàn)證器。AI技術(shù)不僅是漫劇爆發(fā)的基石，更使得內(nèi)容創(chuàng)作從傳統(tǒng)的工業(yè)化向個(gè)體化精品轉(zhuǎn)型。

這體現(xiàn)在三方面激勵(lì)：

第一、成本壁壘的打破。AI可以生成畫面、動(dòng)作和背景，大大降低了對傳統(tǒng)動(dòng)畫人員的依賴。據(jù)行業(yè)估算，AI輔助下的制作成本可降至傳統(tǒng)動(dòng)畫的1/10甚至更低。

第二、效率革命。2026年，AI將從“能用”走向“好用”。這種效率上的飛躍，使得漫劇具備了與真人短劇相同的速度和可復(fù)制性。

第三、平臺(tái)化趨勢。隨著百度、快手等自研AI中臺(tái)的開放，一站式制作云平臺(tái)將進(jìn)一步降低門檻，漫劇是AIGC浪潮下，想象力對制作成本的降維打擊。

現(xiàn)在，有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，漫劇將替代短劇。個(gè)人覺得，不會(huì)完全替代，但真人微短劇的高峰已經(jīng)過去。漫劇會(huì)在年輕受眾中占據(jù)更強(qiáng)的心智份額，推動(dòng)短劇市場走向細(xì)分。

短劇的本質(zhì)，其實(shí)是追求極致的情感效率。它滿足的是大眾對即時(shí)情緒宣泄、強(qiáng)烈戲劇沖突的需求。它的低制作成本和快節(jié)奏，使其具有極強(qiáng)的生命力，尤其在下沉市場中，是情緒快餐的最佳載體。

而漫劇的優(yōu)勢在于想象力溢價(jià)。它主要服務(wù)于ACG（動(dòng)畫、漫畫、游戲）愛好者，能夠以真人短劇無法比擬的低成本，實(shí)現(xiàn)宏大的世界觀、復(fù)雜的特效和非現(xiàn)實(shí)的造型（科幻、修仙、高魔）。大量網(wǎng)文IP的改編，更適合使用動(dòng)畫形式，避免了真人選角的限制和尷尬。

2026年，漫劇將是內(nèi)容市場最大的增長黑馬。它們與真人短劇不是取代，而是分流。漫劇占據(jù)“奇幻/IP”的市場，而真人短劇則堅(jiān)守“現(xiàn)實(shí)/情感/倫理”的陣地。兩者將長期并存，但漫劇會(huì)加速淘汰粗制濫造的低端真人短劇。

漫劇對短劇是“降維打擊”。 過去，許多真人短劇只能以劣質(zhì)特效硬拍玄幻題材?，F(xiàn)在漫劇的出現(xiàn)，直接將這部分內(nèi)容趕出了市場。在想象力領(lǐng)域，漫劇是對低配真人短劇的結(jié)構(gòu)性重組。

市場正在走向清晰的二元結(jié)構(gòu)：

漫劇，鎖定高概念、動(dòng)作、奇幻的“精神逃逸”市場。

而真人短劇固守都市情感、倫理沖突、地域故事。如《南城北事》的成功，證明真人劇在“社會(huì)共鳴”上的不可替代性。

漫劇能更好地展現(xiàn)年輕人的心理投射。比如頂流漫劇也反映了當(dāng)下社會(huì)情緒的復(fù)雜投射：

第一、渴望掌控。代表作如《斬仙臺(tái)下，我震驚了諸神！》《我在末世當(dāng)老板》等，滿足了觀眾在現(xiàn)實(shí)中對“無力感”的代償。觀眾渴望成為末世的“老板”，這是一種對“小我”在算法支配下遭受壓抑的集體心理反彈。

第二、幽默解困。大量“沙雕漫”的流行，體現(xiàn)了觀眾對公式化復(fù)仇和虐戀情節(jié)的審美疲勞。它像是一種心智防御機(jī)制——用幽默消解現(xiàn)實(shí)的沉重，是成熟觀眾的清醒選擇。

2026年，漫劇將不再是短劇賽道上的黑馬，而是領(lǐng)跑者，它代表著短內(nèi)容賽道精品化與效率化的最終交匯點(diǎn)。漫劇不僅是一個(gè)趨勢，更是一種不可逆的結(jié)構(gòu)性變革。在數(shù)字內(nèi)容時(shí)代，想象力和故事性不再受限于制作成本。漫劇必將在未來一年中成為內(nèi)容消費(fèi)市場的新寵。

No.6693 原創(chuàng)首

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