明末人物畫(huà)壇的兩大巔峰“南陳北崔”作品同臺(tái)亮相保利二十周年秋季慶典。12月17日晚舉槌的“仰之彌高—古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”中，特別呈獻(xiàn)的“南陳北崔”專題。其中，由近代鑒藏大家何冠五、王季遷鑒藏，以及蒙特利爾美術(shù)館的入藏記錄的陳洪綬《釋迦說(shuō)法圖》卷以1495萬(wàn)元成交。

陳洪綬 （1598～1652）

釋迦說(shuō)法圖 手卷

畫(huà)心33×398cm；題跋①29.5×126cm；②29.5×45.5cm

估價(jià) RMB| 1,300萬(wàn)-1,800萬(wàn)

成交價(jià) RMB| 1495萬(wàn)

2025-12-17 北京保利

仰之彌高—古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)

此卷作于丙戌（1646）之后，是集中體現(xiàn)于陳洪綬晚年“形隨神變、筆蘊(yùn)禪機(jī)”創(chuàng)作理念的鴻篇長(zhǎng)卷。全卷共描繪了二十五位形象，在造型處理上，陳洪綬打破傳統(tǒng)佛教繪畫(huà)的程式化桎梏，對(duì)世尊與羅漢形象進(jìn)行刻意的夸張變形，通過(guò)這種非寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)手法來(lái)強(qiáng)化視覺(jué)差異。在線條上，陳洪綬此時(shí)的造詣更是爐火純青。他取李公麟“鐵線描”之骨法，奠定其造型的堅(jiān)實(shí)基調(diào)；融顧愷之“游絲描”之氣韻，賦予其連綿的動(dòng)感；又以“釘頭鼠尾描”進(jìn)行節(jié)奏提點(diǎn)。諸描法在其筆下被提煉轉(zhuǎn)化，成為其特有的古拙奇崛之美。

陳洪綬《釋迦說(shuō)法圖》局部

“南陳北崔”專題中，崔子忠綾本《唐人宮女》以483萬(wàn)元成交。此作為日本實(shí)業(yè)家武居綾蔵舊藏，此次為首次現(xiàn)身拍場(chǎng)。

崔子忠（約1574～1644）

唐人宮女 立軸

159×55cm

估價(jià) RMB| 300萬(wàn)-400萬(wàn)

成交價(jià) RMB| 483萬(wàn)

2025-12-17 北京保利

仰之彌高—古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)

《唐人宮女》融合了古意與個(gè)性，在當(dāng)時(shí)摹古風(fēng)氣盛行的時(shí)代中獨(dú)樹(shù)一幟。其藝術(shù)直接影響了清初“金陵畫(huà)派”及部分職業(yè)畫(huà)家，在藝術(shù)史研究中具有“標(biāo)本”價(jià)值。這件作品上款人為“玉仲”，上海博物館藏崔子忠繪《洗象圖》軸亦為此人上款，是作更有王崇簡(jiǎn)題詩(shī)。著錄最早見(jiàn)于清代李佐賢《書(shū)畫(huà)鑒影》（1871），后為瑞典學(xué)者喜龍仁《中國(guó)繪畫(huà)》收錄，民國(guó)時(shí)期出版于《考槃社中國(guó)名畫(huà)選》。

《唐人宮女》上款人為“玉仲”

《唐人宮女》王崇簡(jiǎn)題跋