2016年那會(huì)兒，兩人在戲里演校園暗戀的故事，他們沒(méi)把喜歡說(shuō)出口，戲份不算多，就是上課偷看對(duì)方，下課傳紙條這些事，觀眾看了覺(jué)得真實(shí)，像自己年輕時(shí)候那樣，心里有話卻不敢講出來(lái)，那時(shí)候兩人都還年輕，演技也生澀，可偏偏這種青澀的感覺(jué)，讓人一直記得。

到了2019年，兩人再次合作，扮演一對(duì)新婚夫妻，在一場(chǎng)火災(zāi)戲中，歐豪的角色沖進(jìn)去救人，楊紫在廢墟外面喊著“我老公是英雄”，這句話一出來(lái)，網(wǎng)上就炸開(kāi)了鍋，不是因?yàn)檠菁级嗪?，而是因?yàn)樘鎸?shí)、太戳心，觀眾不再把他們當(dāng)成演員，而是看作被命運(yùn)推著走的人，那一年，這句臺(tái)詞成了大家心里的意難平。

2025年，楊紫和歐豪第三次合作演戲，這次的故事發(fā)生在民國(guó)時(shí)期，楊紫扮演董竹君，歐豪飾演她的丈夫夏之時(shí)，這個(gè)角色跟他們以前演過(guò)的完全不同，為了演好董竹君，楊紫專門去上海的老房子采訪家屬，學(xué)習(xí)上海話，練習(xí)走路的樣子，而歐豪也不再是以前那種熱血青年形象，他演的夏之時(shí)是一個(gè)被時(shí)代壓垮的男人，他的轉(zhuǎn)變不是突然發(fā)生的，而是被現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)一點(diǎn)磨出來(lái)的。

這三部戲，表面上都在講愛(ài)情故事，但每一層都比前一層更重，第一次是懵懂的感情，第二次是為了對(duì)方做出犧牲，第三次卻涉及制度帶來(lái)的問(wèn)題，觀眾在預(yù)告片里發(fā)現(xiàn)楊紫摸玉蘭花的手勢(shì)，和她當(dāng)年遞紙條時(shí)一樣，歐豪轉(zhuǎn)身的背影，也跟火場(chǎng)那次很相似，這不是導(dǎo)演特意安排的，而是演員自己帶進(jìn)來(lái)的習(xí)慣，讓角色之間有了某種延續(xù)。

近些年，董竹君這個(gè)名字又開(kāi)始被人提起，紀(jì)錄片重新播放，博物館也辦了新的展覽，大家都開(kāi)始留意她的故事，楊紫接下這個(gè)角色的時(shí)候，正好趕上教育部門推動(dòng)女性歷史人物進(jìn)教材，沒(méi)人明說(shuō)這是巧合，但大家心里都覺(jué)得挺有意思。

歐豪提到他這次演的不是壞人，而是被時(shí)代慣壞的男人，楊紫也沒(méi)有用“愛(ài)情救贖”這類詞來(lái)宣傳，海報(bào)上寫著“玉蘭抱香，鋒芒成霜”，一個(gè)講女人的韌勁，一個(gè)講男人權(quán)力的冷硬，他們倆的合作早就不是CP那么簡(jiǎn)單，更像是在替這個(gè)時(shí)代說(shuō)話。

九年里他們合作了三次，每一次都帶來(lái)新東西，他們沒(méi)有重復(fù)自己的老路，也沒(méi)有去迎合觀眾的期待，他們?cè)谥匦抡{(diào)整自己在影視圈的位置，也在慢慢改變觀眾對(duì)角色的看法。