這個世界就是個巨大的“二八定律”

世界上80%的財富掌握在20%的人手里面

娛樂圈一樣，資源往頭部聚，強捧之下，爭議也跟著放大

娛樂圈的資源向頭部傾斜不是原罪，濫用資源讓觀眾失望才是問題

陳飛宇在2025年的三次亮相，把“兩極口碑”四個字寫滿了

4月《吃飯跑步和戀愛》續(xù)了早年的“哭戲像找隱形眼鏡”的調(diào)侃；

8月《獻魚》上線，優(yōu)酷熱度未破萬、豆瓣瀏覽超55萬，有人夸他原聲和深情到位，也有人棄劇說“面癱”；

9月《志愿軍：浴血和平》票房走高，成10月冠軍，角色卻被笑“公子哥上戰(zhàn)場”

有人夸《獻魚》原聲深情，也有人棄劇說“面癱”，這不是誰帶節(jié)奏，是審美差異疊加期待落差

嚴肅題材的角色經(jīng)不起“富家氣”的一星半點外露，鏡頭會把所有虛浮放大十倍

當他在《志愿軍3》里被調(diào)侃“公子哥上戰(zhàn)場”，觀眾指向的不是孩子本身，而是對嚴肅題材表演力度的更高門檻

他在《獻魚》收官寫下“遇見司馬焦是榮幸，學會不向命運妥協(xié)”

“遇見司馬焦是榮幸，學會不向命運妥協(xié)”

這句話真心，也提醒他下一步別再靠“古偶濾鏡”，去做能與“公子哥”氣質(zhì)對沖的角色，補課臺詞與情緒連接，別再被鏡頭抓到心不在戲

張思樂被質(zhì)疑演技卻在中戲任教的爭議，核心落在“資格感”與“示范性”

她父親是演過楚云飛和呂布的老戲骨，家學不??；

網(wǎng)傳她“瞪眼、憋嘴、大喊大叫”的“三件套”演法，讓不少人打問號，“自己都沒演明白，能教明白學生嗎？”

這條質(zhì)疑一年多沒新進展，學校沒公開回應，她也沒有正面發(fā)聲

這里面有結(jié)構(gòu)性問題：高校選拔老師的標準不透明，容易被猜測綁架

一旦沒有公開標準，輿論就會把“人脈”當作默認答案

她需要一次正面公開課，拿作品和方法論回應質(zhì)疑，而不是在沉默里消耗口碑

張可盈的“公主病”標簽，多來自綜藝剪輯與場外想象

7月在《讓我來唱》導師互選，她左顧右盼被扣帽子，她隨即直播回應

“我跟所有人都一樣，沒有任何特殊；

腦袋供水過足”

這番自嘲是止血，也是在向觀眾示好

過去她在年代戲里妝容過精致，被說“角色背景與造型斷層”，這確實是職業(yè)判斷的問題

12月《老舅》開播到現(xiàn)在，未見明顯演技爭議的報道

《老舅》目前沒掀起大的負面反饋，說明觀眾還愿意給她一個觀察期

她手里不缺機會，差的是“角色可信度”這口氣，別把每個角色都打扮成“時裝秀”，讓人物生活感先站住，反而更顯眼

郭麒麟的“模板化”爭議，說到底是類型優(yōu)勢與角色邊界的拉扯

《慶余年》《贅婿》《平凡之路》，他用嘴皮子和節(jié)奏拿捏住“貧嘴少爺”與“機靈青年”，觀眾樂見，但越往后越像一道固定配方

《邊水往事》2024年播放超8億，影響延續(xù)到2025年，還拿到白玉蘭提名，成績不差，可質(zhì)疑聲不止——“打工青年演成了‘少爺體驗生活’”

劇方舊訪談里提過

“這個角色就是為他寫的”

量體裁衣是把雙刃劍

當主創(chuàng)公開表示“角色就是為他寫的”，看似穩(wěn)妥，風險是把演員困在舒適區(qū)

他有臺詞和節(jié)奏的天賦，真正的突破要來自“去技巧化”：少一點相聲的痕跡，多一點人物的體溫

四個人被罵“強捧不紅”，表層是演技對不對味，里子是資源公不公平

資源可以加速出道，不能代替成長

陳飛宇還在找“合身的殼”，張思樂需要“能服眾的課”，張可盈要把“角色質(zhì)感”打磨扎實，郭麒麟得跳出“機靈人設”的安全區(qū)

把觀眾當傻子，是任何炒作的終點

觀眾不是不許你有背景，而是要看到你配得上

數(shù)據(jù)會說話：《獻魚》熱度未破萬，口碑割裂；

《志愿軍3》票房過6億，表演討論卻偏冷；

《老舅》目前風平浪靜，觀眾在觀望；

《邊水往事》有獎有流量，爭議依舊

作品為王這句話不新，卻是星二代破局的唯一路

行業(yè)也有賬要算

選角標準不透明，公示不足，試鏡信息稀缺，觀眾當然會懷疑“人脈先行”

平臺和出品方完全可以多曬試鏡片段、多公開角色說明，減少想象空間

別把對“不公平”的怒氣，發(fā)泄成對個人的辱罵

理性批評演技和角色貼合度，拒絕外貌羞辱和人身攻擊，也是在給行業(yè)留一條向上的路

行業(yè)要的是可持續(xù)的專業(yè)化，而不是短平快的曝光堆砌

娛樂圈的公平，靠的是長期的專業(yè)與透明，不靠一兩次的輿論圍剿

看完這一年，給四位當事人也給所有“星二代”留一句話：等風來不如迎風跑，星二代也該按同一套賽制