1、《小武》

我始終不能忘記電影里的最后一段，被拷在電線桿上的小武，面對不斷緊逼過來的圍觀群眾，蹲下來的那種絕望。小武最后啥也沒有了，賈樟柯每部電影都有一首歌作為記憶的錨點，你可以忘了很多，但你會記得小武聽胡梅梅唱歌。小武這樣的人物鳳毛麟角，小武這樣的生活比比皆是。

2、《站臺》

看完很虛無，沒有所謂的真正的劇情的高潮。描寫的具體年代的普通人的生活，配樂選得很好，但是有些粗糙。用真實的街景建筑、真實的服裝、真實的素人演員來記錄真實的生活，這種電影方法論挺厲害的，從一開始就打定了主意要走長期主義，讓時間給電影增加味道。

3、《任逍遙》

賈樟柯電影的英文名都翻譯得挺好的，感覺會在國際市場非常加分。這部里女性問題逐漸浮現(xiàn)出來了，雖然略顯刻意，但確實給人一種很冗長，看不到頭，又帶有潮濕感的感覺。也許這就是縣城青年的困境吧。長鏡頭無臺詞、話少、重復、底層角色、非專業(yè)演員、方言、廢墟、要素齊了，這就是賈樟柯。

4、《世界》

一如既往的科長風格，世界公園的背景下可以演繹多少看起來更吸引眼球的故事?？墒强崎L就是要記錄下來這樣真實的故事。尤其二姑娘的故事線寥寥幾筆扣人心弦，這不比所謂平凡人的生活類似凡人歌強得多？愛情在欲望中瓦解，身份在遷徙中懸空，短信與卡通片段的穿插，更凸顯了人際疏離與虛擬體驗對真實生活的侵蝕。

5、《天注定》

平淡的講述了幾個在國內(nèi)看來很稀奇的小故事。 想要報仇的工友拿起了鐵棍又放下了，因為他沒有看到任何反抗，或是委屈或是憤怒——任何一點反抗情緒都會激起他的報復心，但他面對的是一個想死的人，沒有他預想的那樣有所反應，這實在難以激起一個人的暴力興趣。

6、《三峽好人》

電影的開頭是“來”，而結(jié)尾是“去”。奉節(jié)縣的人們聽韓三明說在山西挖煤一天有兩百塊，便跟隨他去往異鄉(xiāng)討生計。似乎像在紀錄片的框架上套拍了一部故事片，但是表演痕跡實在很重。老賈當年講的這些故事在20年后的現(xiàn)在來看實在不新鮮，畢竟他自己幾乎在每部電影里都在講這些故事。

最敢拍的6部高分華語電影，幾乎全被下架，你有幸看過幾部？