四川
我認為金獸身上的斑駁并非是瑕疵。當年考古隊長姚遷記錄得很清晰，這尊金獸出土的時候是蹲在銅壺上面作為蓋子的，它的頸部壓著青銅器，經(jīng)過兩千年的接觸使得銅離子滲透到金子里面。窖藏里面還有銅盆倒扣在上邊，三重容器如同套娃一樣保護著，雖然防住了盜墓賊，但是沒有防住金屬分子之間的相互作用。
金獸最為傳奇的地方在于它的出身。它的體重是9100克，在古代黃金鑄器當中是最重的。它的腹內(nèi)刻有“黃六”二字，這引發(fā)了許多的猜想，例如是編號？是物主的標記？又或者是某種神秘的計量符號？這些真實的問題比顏色的變化更值得去研究。如同考古界前輩所說的，考古并非是鑒寶，重點并不在于外表的光鮮亮麗，而在于傳承信息。
或許可以從這樣的角度來看，這場風波反倒成為了很好的科普契機。網(wǎng)友對99%純金為何變色提出質疑，恰好引出一個冷知識：黃金的化學性質穩(wěn)定但并不意味著絕對不會發(fā)生反應，當它長時間與像青銅這類活性較高的金屬相接觸，并且處于潮濕的環(huán)境當中時，電化學腐蝕就會悄悄地出現(xiàn)。這和湖北出土的曾侯乙金碗的情況大致相同，那個金碗也存在由硫化物形成的暗斑。
記得有一次聽老研究員聊天，提及金獸撤展的時候，需要使用X射線熒光光譜儀進行全身CT掃描來檢測元素分布情況。那臺機器能夠清晰地顯示出綠斑區(qū)域銅元素含量超出百倍的狀況，而黑斑之處是硫化物富集的地方。運用科技來解讀歷史的這種方式，或許就是對掉色爭議最為優(yōu)雅的回應：當科學數(shù)據(jù)遭遇千年古物時，謠言如同飛絮一般消散。
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