時尚是個輪回，內(nèi)娛又流行起了甜妹。

即便現(xiàn)在的85大花，美得美、A得A、媚得媚，但大多是靠甜妹感發(fā)家，畢竟甜妹總是自帶觀眾緣。

一定要評選的話，趙麗穎就是甜妹天花板。

小身板大眼睛，略顯幼態(tài)的小圓臉，整個人的氣質(zhì)就是天真可愛的鄰家小妹。

一部《花千骨》一部《杉杉來了》，上到九十九下到剛會走，幾乎都被她獨(dú)樹一幟的甜美感俘獲。

雖然有著演甜寵劇的天賦，但趙麗穎沒有被天賦框柱，一直在開拓更多可能。

于是我們看到了《風(fēng)吹半夏》里敢闖敢拼的御姐許半夏，《幸福到萬家》的堅(jiān)韌倔強(qiáng)的何幸福，又在新作《小城大事》中飾演質(zhì)樸接地氣的基層干部，趙麗穎為甜妹轉(zhuǎn)型提供了參考樣本。

甜是成名的捷徑，但沒人能夠一輩子演甜妹，楊冪也不例外。

楊冪的甜得益于一雙靈動的電眼。

《神雕俠侶》的郭襄古靈精怪；《仙劍3》的唐雪見嬌縱可愛；《宮鎖心玉》的晴川張揚(yáng)明媚。

趙麗穎、楊冪飾演的角色，甜的各不相同，但柔軟的外在之下，都有著清醒堅(jiān)韌的內(nèi)核。

但內(nèi)娛現(xiàn)在的甜妹，弱智感蓋過了甜感。

虞書欣在《雙軌》中，演甜妹的方式是嘟嘴夾嗓子撒嬌，模式化的表演，讓甜浮于表面。

再加上一切劇情為了戀愛服務(wù)，女主為了戀愛放棄常青藤院校的求學(xué)機(jī)會，在泰國讀大學(xué)，在她身上似乎找不到獨(dú)立人格。

在觀眾都期待女性角色擁有獨(dú)立自主意識的大環(huán)境下，正中雷區(qū)。

趙今麥的《驕陽似我》首先敗在了視覺。

服化道貼合劇情中的時代，但現(xiàn)在看來略顯土氣，沒有做到還原度與觀感之間的平衡。

趙今麥美則美矣，但妹感太重，演稍微成熟一點(diǎn)的角色，就像是小孩在扮演大人。

更遑論搭檔的是濃顏系的宋威龍，一個成熟得太過，一個幼態(tài)感明顯，很難有CP之間的張力。

從不斷涌現(xiàn)的田曦薇、趙露思等小花就能看出，“甜妹”從未過時。

越是復(fù)雜的世界，越向往純粹的天真與善意，但大眾喜歡的不是空洞脫離現(xiàn)實(shí)的甜。

外表可以柔軟可愛，但遇事要有主見、有底線，不把愛情當(dāng)做生活的全部，細(xì)枝末節(jié)要能彰顯她們對事業(yè)、友情、家庭的獨(dú)立追求。

她要先是一個生動的人，“甜”是錦上添花的點(diǎn)綴，舍本逐末的盲目追求甜，只會適得其反被觀眾厭棄。

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