“我站在故事的開(kāi)頭，望向你勝利的結(jié)局?！薄@句由觀眾為《風(fēng)與潮》寫(xiě)下的深情留言，被導(dǎo)演楊振宇珍藏于心。于他而言，這部劇宛如一封跨越時(shí)空的信函，從2025年的熒屏寄出，投遞向1941年風(fēng)雨如晦的澳門(mén)海岸。正是這趟“穿越”，構(gòu)建起一座精神橋梁，讓今人得以仰望那些在歷史峽口挺立的身影，感受穿越歲月卻愈發(fā)明亮的信念之光。

為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年、澳門(mén)回歸祖國(guó)26周年，重大歷史題材電視劇《風(fēng)與潮》于近日在CCTV-1綜合頻道、愛(ài)奇藝、奇異果TV播出。該劇立足澳門(mén)抗戰(zhàn)時(shí)期獨(dú)特的歷史背景，以金融斗爭(zhēng)為主線，融匯商業(yè)博弈、隱蔽戰(zhàn)線與家國(guó)情懷，描繪時(shí)代變局下“孤島不孤、眾志成城”的壯闊圖景。劇集播出后CVB收視持續(xù)霸榜，單日最高收視率3.176%，最高收視份額13.926%；播出至今CVB收視率日均3.029%。

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于歷史骨架中充盈血肉

1941年12月，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，香港淪陷。毗鄰的澳門(mén)雖因葡萄牙中立地位未遭戰(zhàn)火直接侵襲，卻陷入更為復(fù)雜的困境：日軍嚴(yán)密封鎖周邊水域，物資流通幾近斷絕，這座僅16平方千米的半島瞬間成為被圍困的“孤島”。危難之際，一批愛(ài)國(guó)華人、華商挺身而出，不僅千方百計(jì)緩解澳門(mén)生存危機(jī)，更冒著生命危險(xiǎn)突破封鎖，向內(nèi)地抗日戰(zhàn)場(chǎng)輸送緊缺物資。即便自身與家人的安危遭受?chē)?yán)重威脅，他們?nèi)允钢静挥?、奮不顧身。

楊振宇

《風(fēng)與潮》導(dǎo)演

“他們的故事值得被銘記，值得被廣泛傳頌?！睂?duì)楊振宇而言，執(zhí)導(dǎo)《風(fēng)與潮》不僅是一次藝術(shù)創(chuàng)作，更是一場(chǎng)向歷史深處無(wú)名英雄的莊重致敬。為了將這段宏闊歷史轉(zhuǎn)化為熒屏上血肉豐滿(mǎn)、真實(shí)可感的故事，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)歷時(shí)七年，數(shù)十次深入澳門(mén)實(shí)地調(diào)研，走訪歷史親歷者家屬及相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者，潛心研習(xí)當(dāng)?shù)厝宋娘L(fēng)俗與社會(huì)風(fēng)貌。從美術(shù)設(shè)計(jì)、服裝道具到場(chǎng)景還原，團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)上精益求精，力求精準(zhǔn)捕捉時(shí)代氣息。從物資匱乏時(shí)期用以果腹的“神仙糕”（雜糧豆渣制成的代食品），到黑市交易中隱秘的溝通方式，再到多國(guó)僑民在特殊環(huán)境下復(fù)雜微妙的共生關(guān)系……這些從時(shí)光塵埃中打撈的片段，共同拼接成一幅立體、深邃而真實(shí)的歷史全景。

金融斗爭(zhēng)在年代劇敘事中并不多見(jiàn)，尤其涉及巨額貨幣買(mǎi)賣(mài)，且在澳門(mén)這樣多方金融力量交匯的環(huán)境。為著力展現(xiàn)金融戰(zhàn)、情報(bào)戰(zhàn)等“沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)”的緊張氛圍，劇組創(chuàng)新采用“動(dòng)靜相襯”的表現(xiàn)方法：在刻畫(huà)何賢運(yùn)籌帷幄的關(guān)鍵場(chǎng)景中，人物始終保持沉穩(wěn)如山的姿態(tài)與冷靜神情，周?chē)鷮?duì)手的狀態(tài)、市場(chǎng)波動(dòng)與交易氛圍則充滿(mǎn)變化。“這種對(duì)比既外化劇情內(nèi)在的緊張節(jié)奏，也直觀展現(xiàn)人物臨危不亂、沉著機(jī)智的品格，體現(xiàn)中華文化所推崇的君子之風(fēng)。”楊振宇解釋道。

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群像鑄魂

楊振宇更愿將《風(fēng)與潮》定義為“一群人的史詩(shī)”，而非聚焦單一英雄傳奇。那么，為何選擇以何賢作為敘事主線？楊振宇介紹，“何賢是劇中多個(gè)關(guān)鍵歷史事件的親歷者與推動(dòng)者。例如，關(guān)乎金融穩(wěn)定的‘印鈔紙’事件，據(jù)相關(guān)歷史記錄，正是他冒險(xiǎn)赴港，將這批關(guān)鍵物資運(yùn)抵澳門(mén)。其社會(huì)角色與活動(dòng)軌跡，使他天然成為聯(lián)結(jié)社會(huì)各界力量的樞紐。”

圍繞“何賢”這一核心人物，劇集勾勒了一幅涵蓋商人、地下工作者、愛(ài)國(guó)青年、社團(tuán)領(lǐng)袖、普通市民乃至外籍人士的廣闊群像。其中，有在商言商亦不忘家國(guó)大義的華商，有隱秘戰(zhàn)線舍生忘死傳遞情報(bào)的無(wú)名英雄，有從校園奔赴救亡前線的莘莘學(xué)子，有凝聚民間力量的社團(tuán)中堅(jiān)，也有身處其位內(nèi)心經(jīng)歷復(fù)雜斗爭(zhēng)的葡方、日方及英方相關(guān)人員?！讹L(fēng)與潮》注重刻畫(huà)每個(gè)角色鮮明的成長(zhǎng)軌跡，無(wú)論戲份輕重，都力求賦予其完整的戲劇情境與情感邏輯。

如何在忠于史實(shí)的基礎(chǔ)上，讓人物形象飽滿(mǎn)、情感真實(shí)？楊振宇秉持的原則是：在尊重歷史骨架的前提下，進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)而充滿(mǎn)敬意的藝術(shù)構(gòu)思?！爸鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)深入探尋人物在極端環(huán)境下的合理反應(yīng)，構(gòu)建符合歷史邏輯的人物關(guān)系與情感脈絡(luò)。例如，在一場(chǎng)關(guān)鍵金融對(duì)決中，人物如何思辨、如何決斷？其恐懼與勇氣源自何處？我們補(bǔ)充的是歷史的肌理與血肉，而非篡改其骨骼。”他強(qiáng)調(diào)，這種史實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作的平衡貫穿全劇。劇中，金融斗爭(zhēng)的緊張感不僅源于巨額資本的博弈，更深植于民族在生存邊緣的頑強(qiáng)抗?fàn)帲晃镔Y轉(zhuǎn)運(yùn)的驚險(xiǎn)，不僅關(guān)乎少數(shù)船只的安危，更緊密聯(lián)結(jié)后方億萬(wàn)同胞的希望。“戲劇張力始終生長(zhǎng)于真實(shí)的歷史土壤之中?！?/p>

駕馭龐大的演員陣容，確保整體表演風(fēng)格和諧統(tǒng)一又個(gè)性鮮明，是導(dǎo)演工作的一大挑戰(zhàn)。楊振宇的訣竅在于“回歸人物本質(zhì)”，“無(wú)論角色大小，首要任務(wù)是幫助演員準(zhǔn)確把握人物的根基——他從何處來(lái)？他畏懼什么？他珍視什么？當(dāng)每位演員都深深根植于角色的土壤，其表演自然會(huì)與時(shí)代氛圍、與其他角色碰撞出真實(shí)可信的火花?！?/p>

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當(dāng)代回響

《風(fēng)與潮》經(jīng)歷了七年精心籌備與高效的百日拍攝，在楊振宇看來(lái)這并不矛盾，“‘快速生產(chǎn)’與‘精品創(chuàng)作’代表兩種不同的制作理念與路徑，各有價(jià)值，亦可互鑒。但對(duì)于《風(fēng)與潮》這類(lèi)題材，主創(chuàng)需要足夠的時(shí)間去沉淀歷史、打磨細(xì)節(jié)，直至最恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表達(dá)臻于成熟?！?/p>

《風(fēng)與潮》所傳遞的“孤島”抗?fàn)幘瘛诮^境中開(kāi)辟生路，在重壓下恪守正義，為集體利益勇于擔(dān)當(dāng)，具有超越時(shí)空的現(xiàn)實(shí)意義。他欣喜地看到，年輕觀眾并未因題材的歷史距離而產(chǎn)生隔閡，反而產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴?！坝^眾對(duì)我們今天所處的和平安定環(huán)境倍感珍惜，對(duì)烽火年代為國(guó)家民族付出鮮血與生命的先輩深懷敬意。這種被故事激發(fā)的情感，能夠轉(zhuǎn)化為觀照現(xiàn)實(shí)、砥礪前行的精神動(dòng)力?！?/p>

作為一部根植粵港澳大灣區(qū)的主旋律文藝作品，《風(fēng)與潮》積極探索如何促進(jìn)區(qū)域文化認(rèn)同、生動(dòng)講述中國(guó)故事。楊振宇進(jìn)一步闡釋?zhuān)瑓^(qū)域文化的獨(dú)特魅力正是中國(guó)故事豐富多彩的生動(dòng)體現(xiàn)，“通過(guò)這樣的藝術(shù)窗口，人們可以了解不同地區(qū)的歷史足跡、發(fā)展歷程與風(fēng)土人情，從而在情感上增進(jìn)共鳴，在文化上加深理解，在交流中增強(qiáng)互信互敬。”

圖片：官微

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