當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

馮朝輝的寫意作品，是墨色暈染的哲思容器。作為兼具學(xué)者積淀與跨文化視野的創(chuàng)作者，他將儒釋道的精神肌理織入筆鋒、墨色與留白，讓日常物象成為人格與道統(tǒng)的投影，在淡墨輕痕里，傳遞著當(dāng)代文人的修心之徑與生命態(tài)度。

馮朝輝作品 書香世家

33X40cm 2021

釋文 書香世家辛丑夏朝輝

鈐印 馮朝輝錢（白）觀道（朱）

他以枯潤濃淡的筆墨調(diào)度呼應(yīng)道家陰陽，焦墨枝椏的“實(shí)”與飛白斷筆的“虛”，是“有無相生”的具象化；淡墨近無的線條，暗合釋家“不可以身相得見如來”的空性，而筆鋒里的“骨法用筆”，則是儒家“畫品如人品”的實(shí)踐。每一道墨痕都是人格修養(yǎng)的延伸，他那句“欲學(xué)作畫先學(xué)做人”，恰是筆墨背后的精神錨點(diǎn)。這些墨色從不是技法的堆砌，而是精神的深淺：濃墨是對生命的珍視，淡墨是對物我的超脫，枯筆是歲月的沉淀，潤痕是生活的溫柔。

馮朝輝作品 端午吉祥

釋文 端午吉祥朝輝

27X24cm

鈐印 馮（白）朝輝（白）觀道（朱）

2022

日常物象在他筆下成了精神的出口：甜瓜、粽子的淺染輕勾，是儒家“入世”的溫度，以煙火氣承載對平凡美好的敬畏，讓雅趣落足生活；雀立枝椏、荷挺素紙的疏朗構(gòu)形，則是道家“坐忘”的舒展——孤影不彰孤寂，反顯“天地與我并生”的遼闊；而淡至近無的墨形，又藏著釋家“空非虛無，是容納”的禪意，讓物象不再是束縛，而是精神的容器。

馮朝輝作品 一葉知秋

50X34cm 紙本設(shè)色

釋文 一葉知秋辛丑夏日朝輝戲墨

鈐印 馮（白）朝輝（白）紙上談兵（白）

2021

素紙留白是他哲思的延伸：小尺幅的疏密收束，是對日常的聚焦；長條幅的空靈鋪展，是對精神的放遠(yuǎn)。留白里的“氣”，既是自然的節(jié)奏，也是他內(nèi)心的沉靜。這是他旅居?xùn)|瀛時(shí)吸收的“空寂美學(xué)”，卻轉(zhuǎn)化為中式的“無中生有”：素紙不是空白，是意境生長的土壤，是觀者與作品精神共鳴的場域。題款的“戲墨”是從容，鈐印的“觀道”是內(nèi)省，詩書畫印的共生，是“技道合一”的印證。他的作品里沒有激烈的情緒，只有溫和的堅(jiān)守：對傳統(tǒng)的敬畏藏在筆墨的傳承里，對日常的熱愛落在物象的溫度里，對精神的超越融在留白的意境里。

馮朝輝書法 坐忘42X9.5cm

釋文 坐忘朝輝書

鈐印 馮朝輝?。ò祝┤缫猓ㄖ欤?/p>

2024年書

最終，這些墨色凝成當(dāng)代文人的生命姿態(tài)：以物觀心，以墨證道，在素紙與筆鋒的往來里，活成傳統(tǒng)精神的當(dāng)代模樣，不是復(fù)古的復(fù)刻，而是讓儒的溫厚、道的舒展、釋的通透，在日常的墨痕里，長出屬于此刻的精神光澤。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

馮朝輝作品 34X40cm

鏡心紙本水墨

釋文 庚子冬月朝輝戲墨

馮（白）朝輝（白）紙上談兵（白）

2020

馮朝輝作品 蘆花

尺寸69X138CM 紙本水墨鏡心

釋文

云霞蕩胸襟 蘆花怡情性

物本無心 何與人事

一草一花 使望者息心 攬者乃為佳作

甲辰朝輝戲墨

鈐印 馮（白）朝輝（白）

觀道（朱）參悟（白）紙上談兵（白）

2024年

馮朝輝作品 空谷幽玄

尺寸67.8x137CM 水墨紙本鏡心

釋文

空谷幽玄 甲辰秋日 朝輝戲墨

鈐印 馮（白）朝輝（白）

參悟（白）紙上談兵（白）

2024年

馮朝輝作品 清荷圖

尺寸8060cmX248cm 紙本水墨鏡心

釋文

戰(zhàn)國時(shí)期屈原于其所著離騷中有言

紛吾既有此內(nèi)美兮 又重之以修能

宋代朱熹又言 生得日月之良

是天賦我美質(zhì)於內(nèi)也 荷花因其在泥不染

自性開發(fā)為群烽所采

常樂我凈之德成為傳統(tǒng)中國畫內(nèi)美的象征

廣為世人吟詠 壬寅秋日 朝輝

鈐印馮朝輝印（白文）

遼北昌圖人氏（朱文）

愿得白石雪個(gè)老缶心傳（白文）

無言若有思（朱文）

2022年

馮朝輝作品 花鳥雜畫冊（十二開）紙本水墨

尺寸22X33CM/開

2019年

馮朝輝作品 梅蘭竹菊 紙本水墨立軸

尺寸248X129CM

2020年

馮朝輝作品 幽玄

尺寸34X50CM 紙本水墨鏡心

釋文 幽玄乙巳秋日 陳娜雅正 朝輝

鈐印 馮朝輝印（白）

2025年

馮朝輝作品 葫蘆

尺寸34x50CM 紙本設(shè)色鏡心

釋文

實(shí)垂垂縣清秋 千金值在中流

乙巳正月 朝輝戲墨

鈐印馮（白）朝輝（白）參悟（白）

2025年

馮朝輝作品 仁者樂山

尺寸26.5X34.5CM 紙本水墨鏡心

釋文 仁者樂山

鈐印 馮（朱）半日閑（白）

2022年

馮朝輝作品 空谷幽鳴

尺寸65x168CM 紙本水墨鏡心

釋文

辛丑夏至 北窗無事 閑居理氣

疏散懷抱 意寫張家界印象

以險(xiǎn)求安 初無布置 以求一派天機(jī)之勢

朝輝于悅府草堂記之

鈐印 畫禪（朱文）馮（白文）朝輝（白文）

遼北昌圖人氏（朱文）參悟（白文）

2021年

馮朝輝作品 只取葉底瀟瀟意

尺寸34X137CM 紙本水墨鏡心

釋文 只取葉底瀟瀟意

乙巳夏日 朝輝戲墨

鈐印 馮（白）朝輝（白）參悟（白）

2025年

馮朝輝作品 空谷幽玄

尺寸56x119CM 紙本水墨鏡心

釋文

辛丑夏日 朝輝戲墨

鈐印 馮朝輝（白文）參悟（白文）遼北昌圖人氏（朱文）

2021年

馮朝輝作品 弱德之美

尺寸34x50CM 紙本水墨鏡心

釋文

此梅有弱德之美 故寫之 乙巳夏日 朝輝

鈐印 馮朝輝?。ò祝﹨⑽颍ò祝?/p>

2025年

馮朝輝作品 竹蝶圖

尺寸46X68CM 紙本水墨鏡心

釋文 甲辰立夏 朝輝戲墨

鈐印 馮（白）朝輝（白）參悟（白）

2024年

馮朝輝作品 竹石圖

尺寸195X115CM 紙本水墨立軸

釋文

竹有七德一為身形挺直

寧折不彎 是曰正直

二為雖有竹節(jié) 卻不止步 是曰奮進(jìn)

三為外直中空 襟懷若谷 是曰虛懷

四為有花不開 素面朝天 是曰質(zhì)樸

五為超然獨(dú)立 頂天立地 是曰卓爾

六為雖曰卓爾 卻不似松 是曰善群

七為載文傳世 任勞任怨 是曰擔(dān)當(dāng)

辛丑春日用板橋法寫墨竹一叢卻似老缶一格

鈐印 馮（白）朝輝（白）無言若有思（朱）

2021年

馮朝輝作品 道在心語 紙本水墨鏡心

尺寸68x33.5CM 紙本水墨鏡心

釋文

道在心語 庚子朝輝戲墨

印章 馮（白）朝輝（白）紙上談兵（白）

2020年

馮朝輝作品 虛而不屈

尺寸30x50CM 紙本水墨鏡心

釋文 虛而不屈 動而愈出 多聞數(shù)窮 不若守中

庚子正月 朝輝戲墨

鈐印 馮（白文）朝輝（白文）參悟（白文）

2020年

馮朝輝 作品暖陽

尺寸17.5X17.5CM 紙本設(shè)色鏡心

釋文 辛丑夏日朝輝戲墨

鈐印 馮朝輝?。ò祝┊嫸U（朱）

2021年

馮朝輝作品 綠了芭蕉

尺寸34X50CM 紙本設(shè)色鏡心

釋文

壬寅夏日 朝輝戲墨

鈐印 馮（白）朝輝（白）參悟（白）紙上談兵

2022年

馮朝輝作品 墨竹翠鳥

尺寸46X68CM 紙本設(shè)色鏡心

釋文

朝輝戲墨

鈐印 馮（白）朝輝（白）紙上談兵（白）

2024年

馮朝輝作品 春情

尺寸34X50CM 紙本設(shè)色鏡心

釋文

春百花有 秋有月 秋有涼風(fēng) 冬有雪

若無閑事掛心頭 人間便是好時(shí)節(jié)

壬寅夏寫新疆所見 輝

鈐印 馮（白）朝輝（白）參悟（白）

2022年

馮朝輝作品 顧盼生情

尺寸37x68CM 紙本設(shè)色鏡心

釋文

辛丑夏日 朝輝畫于九皋并記之

鈐印 馮（白）朝輝（白）觀道（朱）

2021年

馮朝輝作品 美麗迭來

尺寸34X68CM 紙本設(shè)色鏡心

釋文 美麗迭來 朝輝戲墨

鈐印 馮（白）朝輝（白）紙上談兵（白）

2023年

馮朝輝作品 青山幾度變黃山

尺寸34X50CM 紙本設(shè)色鏡心

釋文

青山幾度變黃山 世事紛飛總不干

眼中有塵三界窄 心中無事一床寬

壬寅夏朝輝

鈐印 馮（白）朝輝（白）觀道（朱）

2022年

馮朝輝作品 梅雀圖 123.1X40.5cm

釋文 辛丑冬日朝輝戲墨

鈐印 馮（白）朝輝（白）雪個(gè)筆意（白）

2021

馮朝輝作品 瀟瀟 34X137cm

釋文 輝之

鈐印 馮（白）參悟（白）

2025年

畫家簡介

馮朝輝，魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長、教授、研究員、院學(xué)術(shù)委員會委員、碩士研究生導(dǎo)師，中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士研究生導(dǎo)師，東北大學(xué)藝術(shù)理論博士研究生導(dǎo)師，遼寧大學(xué)繪畫美學(xué)博士研究生導(dǎo)師，遼寧省委省政府決策咨詢委員會委員，沈陽市委市政府決策咨詢委員會委員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中華美學(xué)協(xié)會會員，遼寧省美協(xié)理事、理論藝委會執(zhí)行主任，齊白石藝術(shù)國際研究中心研究員，沈陽市政協(xié)委員，沈陽市文史研究館特約研究員。

曾以中國藝術(shù)家身份旅居日本16年，歸國任教于魯迅美術(shù)學(xué)院。曾于《光明日報(bào)》《解放軍報(bào)》發(fā)表A類論文三篇，北大核心期刊發(fā)表論文十余篇，三篇資政諫言被刊登于省委、省政府、省政協(xié)和沈陽市委、市政府決策內(nèi)刊，并被副省級以上領(lǐng)導(dǎo)簽批，一篇被部隊(duì)首長簽批。主持國家教育部、全國藝教委、遼寧省教育廳、科技廳、社科聯(lián)等教科研項(xiàng)目，連年主持遼寧省決策咨詢和新型智庫委托研究課題。調(diào)研報(bào)告獲遼寧省哲學(xué)社會科學(xué)成果獎(jiǎng)，個(gè)人繪畫作品獲省級展覽一等獎(jiǎng)，并被遼寧省博物館、鄧小平故居陳列館、鞍鋼博物館、沈陽故宮博物院、沈陽九一八歷史博物館等國有一級文博機(jī)構(gòu)收藏。