南京博物院仇英《江南春》圖卷1961年鑒定考析：真相與啟示

駱駝草

一、引言

2025年12月，南京博物院仇英《江南春》圖卷事件引發(fā)軒然大波，從捐贈(zèng)館藏到現(xiàn)身拍賣(mài)市場(chǎng)，諸多環(huán)節(jié)都成為社會(huì)輿論關(guān)注焦點(diǎn)。其中，1961年首次鑒定是否存在成為爭(zhēng)議核心之一，這一鑒定不僅關(guān)乎畫(huà)作真?zhèn)闻卸?，更關(guān)聯(lián)著后續(xù)一系列處置流程的合理性。深入探究1961年鑒定情況，對(duì)還原事件全貌、維護(hù)文物鑒定權(quán)威性和公正性意義重大。

二、南博仇英《江南春》圖卷事件概述

1959年，著名收藏家龐萊臣之孫龐增和攜易友向南京博物院無(wú)償捐贈(zèng)龐萊臣“虛齋舊藏古畫(huà)”137件（套），這批捐贈(zèng)藏品中包含仇英《江南春》圖卷。捐贈(zèng)行為體現(xiàn)龐氏家族對(duì)國(guó)家文物保護(hù)事業(yè)信任 ，期望珍貴書(shū)畫(huà)在博物館得到妥善保管與研究。2025年6月，龐萊臣后人龐叔令發(fā)現(xiàn)捐贈(zèng)的137幅書(shū)畫(huà)中，包括《江南春》圖卷在內(nèi)的5幅作品在南京博物院“消失”，且《江南春》圖卷現(xiàn)身北京某拍賣(mài)公司春季拍賣(mài)會(huì)，估價(jià)高達(dá)8800萬(wàn)元。南京博物院回應(yīng)稱(chēng)，這五件作品早在1961年和1964年就被專(zhuān)家鑒定為“偽作”，并按規(guī)定進(jìn)行了“劃撥調(diào)劑”。由此，圍繞畫(huà)作真?zhèn)巍㈣b定過(guò)程、處置流程等問(wèn)題，引起激烈爭(zhēng)議。國(guó)家文物局于2025年12月23日宣布成立專(zhuān)項(xiàng)工作組，并赴南京開(kāi)展調(diào)查，重點(diǎn)核查事件涉及的文物處置、保管及程序合規(guī)性問(wèn)題。

南博提供的1961年專(zhuān)家鑒定意見(jiàn)

三、1961年書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家組背景與成員介紹

（一）專(zhuān)家組設(shè)立背景

新中國(guó)成立初期，國(guó)家重視文物保護(hù)與整理工作。各地博物館接收大量民間捐贈(zèng)和征集文物，但因缺乏統(tǒng)一規(guī)范鑒定，文物收藏體系較為混亂。為建立科學(xué)館藏體系，原文化部（現(xiàn)文化和旅游部，下屬機(jī)構(gòu)包含國(guó)家文物局相關(guān)職能）牽頭組織全國(guó)頂尖書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家，分赴各地博物館開(kāi)展專(zhuān)項(xiàng)鑒定工作 。1961年南京博物院的書(shū)畫(huà)鑒定，便是該全國(guó)性工作的重要組成部分，目的是對(duì)南京博物院館藏書(shū)畫(huà)進(jìn)行系統(tǒng)梳理，明確真?zhèn)巍r(jià)值，為后續(xù)文物保護(hù)、研究、展示等工作奠定基礎(chǔ)。

（二）專(zhuān)家組成員情況

1. 張珩（張蔥玉）

張珩

- 背景：張珩出身收藏世家，自幼深受古書(shū)畫(huà)收藏與研究熏陶，擁有深厚家學(xué)淵源。曾于1934年和1946年兩度被聘為故宮博物院鑒定委員會(huì)委員。1950年被聘為上海市文物保管委員會(huì)顧問(wèn)，同年調(diào)到文化部，任文物局文物處副處長(zhǎng)兼文物出版社副總編輯，并擔(dān)任《文物》、《考古》兩種重要刊物的編委。著有《怎樣鑒定文物》、《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記》。在書(shū)畫(huà)鑒定領(lǐng)域地位舉足輕重，是中國(guó)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)奠基人之一，素有“中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定第一眼”美譽(yù) 。

- 學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)：提出“書(shū)畫(huà)鑒定三要素”，即時(shí)代風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格、輔助證據(jù)，此理論框架成為書(shū)畫(huà)鑒定領(lǐng)域核心理論，為后世書(shū)畫(huà)鑒定提供科學(xué)方法與思路。在實(shí)踐中，他秉持嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)態(tài)度，鑒定過(guò)眾多國(guó)寶級(jí)文物，其專(zhuān)業(yè)眼光和判斷得到業(yè)界普遍認(rèn)可。1962年，受?chē)?guó)家文物局委托主持全國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定工作，制定統(tǒng)一鑒定標(biāo)準(zhǔn)與流程，推動(dòng)新中國(guó)文物保護(hù)事業(yè)走向規(guī)范化、專(zhuān)業(yè)化 。

文物出版社出版的張珩傳記

2020年新版《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記》標(biāo)點(diǎn)整理本（全四冊(cè)）

2. 韓慎先

- 背景：韓慎先，原名德壽，字德壽，號(hào)慎先，別署夏山樓主，1897年生于北京，久居天津。著名書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家，1950年后歷任天津市文化局研究員、天津藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)。

- 學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)：鑒定工作中，韓慎先注重“目鑒”與“考證”相結(jié)合。他強(qiáng)調(diào)通過(guò)直觀(guān)把握作品風(fēng)格、筆墨技巧判斷真?zhèn)?，同時(shí)重視對(duì)題跋、印章、流傳有序等輔助信息考證，確保鑒定結(jié)論準(zhǔn)確性和可信度。一生致力于文物保護(hù)工作，是全國(guó)首批書(shū)畫(huà)鑒定小組成員，曾參與鑒定書(shū)畫(huà)十余萬(wàn)，為守護(hù)文化遺產(chǎn)做出重要貢獻(xiàn)。

3. 謝稚柳

謝稚柳

- 背景：謝稚柳是中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)鑒定與創(chuàng)作領(lǐng)域雙重大家。在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作上有極高造詣，其作品風(fēng)格獨(dú)特，藝術(shù)價(jià)值頗高；在書(shū)畫(huà)鑒定領(lǐng)域同樣成就斐然，鑒定范圍覆蓋從魏晉到明清各類(lèi)書(shū)畫(huà)作品，尤其在五代宋元書(shū)畫(huà)鑒定方面造詣深厚 。曾任國(guó)家文物局文物鑒定委員會(huì)委員、上海博物館研究員，參與敦煌文物整理與鑒定工作，主持大量國(guó)家級(jí)館藏文物評(píng)審 。

- 學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)：提出“以筆墨為核心”鑒定理念，強(qiáng)調(diào)通過(guò)對(duì)書(shū)畫(huà)筆墨特征分析判斷真?zhèn)魏退囆g(shù)價(jià)值，對(duì)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)鑒定產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。鑒定實(shí)踐中，始終堅(jiān)持客觀(guān)嚴(yán)謹(jǐn)原則，以充分證據(jù)為依據(jù)發(fā)表鑒定意見(jiàn)，在業(yè)界聲譽(yù)極高 。

四、對(duì)1961年是否存在鑒定的綜合判斷

（一）鑒定記錄與檔案資料

12月19日南京博物院向新華社記者出示1961年11月張珩、韓慎先、謝稚柳三位專(zhuān)家對(duì)《江南春》圖卷鑒定記錄，明確記載：“江南春圖卷，偽，一般，陳鎏題引首真，后面題跋完全不對(duì)，偽做得很好，原龐家是當(dāng)真的藏的”。此鑒定記錄詳細(xì)具體，對(duì)畫(huà)作各部分真?zhèn)闻袛嗉俺梢蚍治銮逦?，符合?zhuān)業(yè)鑒定記錄規(guī)范，是鑒定存在的有力證據(jù)。同時(shí)，文物鑒定檔案資料是文物管理重要組成部分，南京博物院作為正規(guī)文博機(jī)構(gòu)，有完善文物鑒定檔案管理制度，從文物接收、鑒定到入庫(kù)等環(huán)節(jié)都有詳細(xì)記錄存檔，1961年鑒定記錄應(yīng)在檔案中有跡可循，進(jìn)一步佐證鑒定存在。

從文物管理流程的規(guī)范性來(lái)看，在那個(gè)時(shí)期，雖然文物鑒定和管理的技術(shù)手段相對(duì)有限，但制度上對(duì)文物的來(lái)源、鑒定情況、處置等都有嚴(yán)格的要求。南京博物院在接收龐萊臣后人捐贈(zèng)的文物時(shí)，必然會(huì)按照既定流程進(jìn)行登記和后續(xù)處理，而鑒定作為關(guān)鍵環(huán)節(jié)，更是重中之重，不可能隨意缺失。所以，從檔案制度和管理流程的角度出發(fā)，此次鑒定存在是符合邏輯和歷史事實(shí)的。

（二）曾昭燏院長(zhǎng)日記相關(guān)記錄

南京博物院整理、文物出版社于1999年出版的《曾昭燏文集》，其中曾昭燏院長(zhǎng)的日記雖未明確提及1961年對(duì)《江南春》圖卷的鑒定，但有在相近時(shí)間與三位專(zhuān)家見(jiàn)面的記載。12月9日曾昭燏看望在院工作的張珩（張蔥玉）、謝稚柳、胡厚宣幾位先生，12月29日張珩、韓慎先先生辭行 。從時(shí)間線(xiàn)和人物交集來(lái)看，在這個(gè)時(shí)間段內(nèi)，三位專(zhuān)家在南京博物院開(kāi)展書(shū)畫(huà)鑒定工作是合理推測(cè)。盡管日記未提及鑒定結(jié)果，但專(zhuān)家們?cè)谀暇┎┪镌和Ａ舨㈤_(kāi)展工作，結(jié)合當(dāng)時(shí)國(guó)家對(duì)文物鑒定工作的重視和推動(dòng)，他們進(jìn)行仇英《江南春》圖卷鑒定的可能性極大 。

上面提到的胡厚宣是甲骨學(xué)家、史學(xué)家 ，其研究領(lǐng)域集中在甲骨文和殷商史，當(dāng)時(shí)是中科院歷史研究所研究員。胡厚宣雖非鑒定組成員，但出現(xiàn)在曾昭燏日記中，1961年前后他或許因?qū)W術(shù)研究或工作事務(wù)到南京博物院，與張珩等鑒定專(zhuān)家及曾昭燏院長(zhǎng)有所接觸，故而被記錄在日記中，當(dāng)屬情理之中。

曾昭燏院長(zhǎng)作為南京博物院的重要領(lǐng)導(dǎo)者，其日記雖未直接點(diǎn)明此次鑒定，但從側(cè)面反映出專(zhuān)家們?cè)诓┪镌旱幕顒?dòng)軌跡。在當(dāng)時(shí)，文物鑒定工作是博物院的一項(xiàng)重要任務(wù)，曾昭燏院長(zhǎng)對(duì)專(zhuān)家們的工作關(guān)注和接待安排，也暗示著鑒定工作的有序進(jìn)行。

（三）張珩工作匯報(bào)內(nèi)容

1961年10 - 12月，張珩、韓慎先、謝稚柳三人組成書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家小組，對(duì)南京博物院等江蘇八個(gè)單位的館藏文物進(jìn)行鑒定，歷時(shí)70天，共看了51000多件書(shū)畫(huà)。據(jù)張珩事后向文物局領(lǐng)導(dǎo)所寫(xiě)的報(bào)告，詳細(xì)記錄了那次鑒定的工作情況及個(gè)人體會(huì)。這70天還包括奔走蘇州、南京、揚(yáng)州、鎮(zhèn)江之間的旅途時(shí)間，粗算下來(lái)，平均每天鑒定七八百件，“最多幾天平均1700件一天” 。如此高強(qiáng)度的鑒定工作安排，充分說(shuō)明此次鑒定任務(wù)繁重且緊張，三位專(zhuān)家全身心投入到對(duì)各單位館藏文物的梳理和鑒定中，仇英《江南春》圖卷作為南京博物院館藏書(shū)畫(huà)的一部分，必然也在此次鑒定范圍內(nèi) 。

張珩工作匯報(bào)

張珩工作匯報(bào)

張珩工作匯報(bào)

1961年三人鑒定小組工作行程

張珩在報(bào)告中提到，他們最忙的時(shí)候，一件古書(shū)畫(huà)只看個(gè)兩三分鐘，就要給出真?zhèn)谓Y(jié)論，他認(rèn)為那不是一次正規(guī)的鑒定，“是在特殊情況下采取的一種不得已的辦法” 。盡管如此，這種快速鑒定并非隨意判斷，而是基于專(zhuān)家們深厚的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和豐富的經(jīng)驗(yàn)。在如此大規(guī)模的鑒定工作中，專(zhuān)家們憑借其敏銳的眼光和專(zhuān)業(yè)知識(shí)，對(duì)每一件書(shū)畫(huà)進(jìn)行判斷，雖然過(guò)程倉(cāng)促，但并不影響鑒定結(jié)果的可靠性。而且，張珩在報(bào)告中還提及三人對(duì)有些藏品存在不同意見(jiàn)，但對(duì)于龐萊臣家屬捐贈(zèng)的書(shū)畫(huà)，雖有爭(zhēng)論，但最終仍能達(dá)成鑒定意見(jiàn)，這也說(shuō)明他們對(duì)待鑒定工作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，以及對(duì)《江南春》圖卷鑒定結(jié)果的慎重考量。

（四）專(zhuān)家學(xué)術(shù)地位與職業(yè)操守

張珩、韓慎先、謝稚柳三位專(zhuān)家在書(shū)畫(huà)鑒定領(lǐng)域都是泰斗級(jí)人物，學(xué)術(shù)地位極高。張珩是三人鑒定小組的負(fù)責(zé)人。在實(shí)踐中，他秉持嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)態(tài)度，鑒定過(guò)眾多國(guó)寶級(jí)文物，其專(zhuān)業(yè)眼光和判斷得到業(yè)界普遍認(rèn)可?；?961年這次試點(diǎn)型的鑒定工作，1962年，受?chē)?guó)家文物局委托主持全國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定工作，制定統(tǒng)一鑒定標(biāo)準(zhǔn)與流程，推動(dòng)新中國(guó)文物保護(hù)事業(yè)走向規(guī)范化、專(zhuān)業(yè)化。

韓慎先是從天津藝術(shù)博物館抽調(diào)來(lái)的。他長(zhǎng)期從事書(shū)畫(huà)真?zhèn)舞b別與書(shū)畫(huà)史研究工作。長(zhǎng)期工作經(jīng)歷使他對(duì)書(shū)畫(huà)鑒定有深入理解和豐富經(jīng)驗(yàn)，尤其對(duì)唐宋元明時(shí)期書(shū)畫(huà)風(fēng)格有獨(dú)特見(jiàn)解。鑒定工作中，韓慎先注重“目鑒”與“考證”相結(jié)合。他強(qiáng)調(diào)通過(guò)直觀(guān)把握作品風(fēng)格、筆墨技巧判斷真?zhèn)?，同時(shí)重視對(duì)題跋、印章、流傳有序等輔助信息考證，確保鑒定結(jié)論準(zhǔn)確性和可信度。一生致力于文物保護(hù)工作，參與大量珍貴文物搶救與鑒定，為守護(hù)文化遺產(chǎn)做出重要貢獻(xiàn)，職業(yè)操守備受認(rèn)可。

謝稚柳是從上海文管會(huì)抽調(diào)來(lái)的。他在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作上有極高造詣，其作品風(fēng)格獨(dú)特，藝術(shù)價(jià)值頗高；在書(shū)畫(huà)鑒定領(lǐng)域同樣成就斐然，鑒定范圍覆蓋從魏晉到明清各類(lèi)書(shū)畫(huà)作品。提出“以筆墨為核心”鑒定理念，強(qiáng)調(diào)通過(guò)對(duì)書(shū)畫(huà)筆墨特征分析判斷真?zhèn)魏退囆g(shù)價(jià)值，對(duì)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)鑒定產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。鑒定實(shí)踐中，始終堅(jiān)持客觀(guān)嚴(yán)謹(jǐn)原則，以充分證據(jù)為依據(jù)發(fā)表鑒定意見(jiàn)，在業(yè)界聲譽(yù)極高。

這三位專(zhuān)家在各自的學(xué)術(shù)生涯中，都以嚴(yán)謹(jǐn)、公正、專(zhuān)業(yè)著稱(chēng)，在書(shū)畫(huà)鑒定領(lǐng)域積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和卓越的聲譽(yù)。他們參與1961年的鑒定工作，是出于對(duì)文物保護(hù)事業(yè)的高度責(zé)任感和專(zhuān)業(yè)追求，而非為某一機(jī)構(gòu)私利，無(wú)“串通鑒偽”動(dòng)機(jī)和可能性。他們的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)操守，為此次鑒定結(jié)果的可信度提供了堅(jiān)實(shí)保障。

（五）當(dāng)時(shí)的歷史背景與鑒定環(huán)境

1961年處于新中國(guó)成立初期，國(guó)家高度重視文物保護(hù)，開(kāi)展一系列文物保護(hù)與整理工作。當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣淳樸，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，文物主要體現(xiàn)歷史文化價(jià)值，博物館作為公益機(jī)構(gòu)，以保護(hù)和傳承文化遺產(chǎn)為首要任務(wù)，不存在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下利用文物牟利動(dòng)機(jī)和條件。此次鑒定是國(guó)家級(jí)專(zhuān)項(xiàng)鑒定工作一部分，鑒定標(biāo)準(zhǔn)、流程由上級(jí)主管部門(mén)統(tǒng)籌把控，鑒定結(jié)果需納入全國(guó)文物整理統(tǒng)一檔案，在嚴(yán)格監(jiān)督管理下，“串通鑒偽”行為難以實(shí)施。

從當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境來(lái)看，人們對(duì)文物的保護(hù)意識(shí)逐漸增強(qiáng)，國(guó)家積極推動(dòng)文物保護(hù)工作的規(guī)范化和專(zhuān)業(yè)化。在這樣的大背景下，參與鑒定的專(zhuān)家們肩負(fù)著重大的歷史使命，他們的工作不僅是對(duì)文物真?zhèn)蔚呐袛啵菍?duì)文化遺產(chǎn)的守護(hù)。而且，在那個(gè)時(shí)期，信息傳播相對(duì)有限，專(zhuān)家們的鑒定工作更加專(zhuān)注于文物本身，不受外界過(guò)多干擾，能夠更客觀(guān)地進(jìn)行判斷。同時(shí)，文物鑒定工作在當(dāng)時(shí)屬于國(guó)家文化事業(yè)的重要組成部分，受到各方關(guān)注和重視，這也保證了鑒定工作的公正性和嚴(yán)肅性。

（六）后續(xù)鑒定工作延續(xù)情況

在1961年三位專(zhuān)家完成對(duì)南京博物院等單位的鑒定工作后，1962年他們繼續(xù)在全國(guó)開(kāi)展書(shū)畫(huà)鑒定工作，為國(guó)家文物保護(hù)事業(yè)做出持續(xù)貢獻(xiàn)。然而，韓慎先先生在后續(xù)的工作進(jìn)程中不幸去世，之后其工作由劉九庵替代，這一人員變動(dòng)情況也有相應(yīng)的歷史記載。這一系列后續(xù)工作的開(kāi)展和人員變動(dòng)，進(jìn)一步證實(shí)了1961年鑒定工作的真實(shí)性和連貫性。因?yàn)槿绻?961年的鑒定工作是虛構(gòu)的，那么后續(xù)基于此次鑒定工作基礎(chǔ)上的全國(guó)性鑒定工作的開(kāi)展以及人員調(diào)整都將失去邏輯支撐 。

1962年中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組，左起：張珩、謝稚柳、劉九庵在七星巖

從整個(gè)文物鑒定工作的發(fā)展脈絡(luò)來(lái)看，1961年的鑒定是其中一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。后續(xù)的工作延續(xù)和人員更替，都是在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行的。這不僅體現(xiàn)了文物鑒定工作的持續(xù)性和傳承性，也表明1961年的鑒定工作在當(dāng)時(shí)的文物保護(hù)體系中具有重要地位，是整個(gè)工作鏈條中不可或缺的一環(huán)。而且，后續(xù)鑒定工作的開(kāi)展也對(duì)之前的鑒定結(jié)果進(jìn)行了一定程度的檢驗(yàn)和補(bǔ)充，在不同的時(shí)間和地點(diǎn)，不同的專(zhuān)家對(duì)類(lèi)似的書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行鑒定，雖然可能存在一些細(xì)微的差異，但總體上對(duì)于文物真?zhèn)魏蛢r(jià)值的判斷是具有一致性和連貫性的，這也從側(cè)面印證了1961年對(duì)仇英《江南春》圖卷鑒定結(jié)果的可靠性。

五、結(jié)論

綜合以上分析，1961年張珩、韓慎先、謝稚柳三位專(zhuān)家組成的鑒定組對(duì)南京博物院仇英《江南春》圖卷的鑒定是真實(shí)存在的，鑒定結(jié)果是可信的。從鑒定記錄檔案、專(zhuān)家學(xué)術(shù)地位與職業(yè)操守、當(dāng)時(shí)歷史背景與鑒定環(huán)境等多方面來(lái)看，都不存在“串通鑒偽”可能 。這一鑒定結(jié)果是基于專(zhuān)業(yè)判斷和科學(xué)方法得出，具有權(quán)威性。

此次南京博物院仇英《江南春》圖卷引發(fā)的事件也給文物保護(hù)和管理工作帶來(lái)啟示，在文物捐贈(zèng)、鑒定、處置等環(huán)節(jié)，要加強(qiáng)信息公開(kāi)和透明度，尊重捐贈(zèng)者知情權(quán)，完善文物管理制度，確保文物保護(hù)事業(yè)健康發(fā)展 。同時(shí)，公眾對(duì)文物鑒定工作應(yīng)保持理性認(rèn)識(shí)，避免因信息不對(duì)稱(chēng)產(chǎn)生誤解和不實(shí)猜測(cè) 。