江蘇
現(xiàn)偶劇越來越難俘獲大眾的心。
行業(yè)從業(yè)者的感受更為直接。演員孟子義曾在一檔綜藝節(jié)目中，吐露“為什么很少接現(xiàn)代戲”的真實(shí)原因：尬。
我想這個“尬”字，就是源于現(xiàn)偶劇往往重愛情輕故事，多渲染少鋪墊。
最簡單的例子，比如《狙擊蝴蝶》在男女主感情戲份正式開始之前，我并沒有看到岑矜是一個什么樣的人。她是什么性格，生活什么狀態(tài)，人際關(guān)系如何，喜不喜歡當(dāng)下的工作，有沒有口頭禪，是否健康，是否有短期或長期的煩惱。
《雙軌》中，姜暮前往國外，只是源于對靳朝多年未見的想念；但同時，她與親生父親也多年未見了。
按人之常情推斷，她理應(yīng)有與父親和解的嘗試。這部分嘗試無需占用過多戲份，也不會喧賓奪主，但一定會增加人物的真實(shí)感。
女主與父親的戲份非常少，父親更像一個“吉祥物”
長劇有充分的空間鋪墊人物關(guān)系，這一點(diǎn)應(yīng)該好好加以利用。
偶像劇拍出懸浮的真實(shí)感才好看，既要“離地半尺”，能與現(xiàn)實(shí)區(qū)分開，又得讓觀眾覺得另一平行時空有那么一群人存在。
若要做到這一點(diǎn)，現(xiàn)偶劇的書寫應(yīng)當(dāng)回歸本質(zhì)：人與人的相處。跳出男女刻板套路的設(shè)定，愛情戲才能更有嚼勁兒。
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