評(píng)委和劇組成員

在彩云之南的群山深處，一顆平凡的洋芋，不僅是日常餐桌上的主食，更見證了一片鄉(xiāng)土從沉寂到蘇醒的歷程。電影《大洋芋的春天》以洋芋為線索，將個(gè)人命運(yùn)的跌宕起伏與鄉(xiāng)村振興的時(shí)代浪潮緊密相連，繪就了一幅充滿人間煙火與希望生機(jī)的云南鄉(xiāng)村畫卷。近日，我有幸與榮獲第四屆“香港紫荊花國際電影節(jié)”最佳編劇獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)提名的該片編劇及監(jiān)制王紅彬促膝長談，聆聽這部作品背后的創(chuàng)作故事與深沉情懷。

泥土深處的回響

談起創(chuàng)作初衷，王紅彬的思緒回到了那些與鄉(xiāng)土緊密相連的歲月?！白畛醯撵`感，來源于我對(duì)農(nóng)村生活的真實(shí)體驗(yàn)。”他回憶，兒時(shí)在農(nóng)村，洋芋和玉米是餐桌上的主角。貧困作為一種沉重的生存現(xiàn)實(shí)，在他記憶中留下了深深的烙印。

而“洋芋”成為敘事核心，源于多重契機(jī)的巧妙融合。他曾有意改編呂翼的小說《疼痛的龍頭山》，卻因題材側(cè)重地震，與自己的鄉(xiāng)村振興主題不符而擱置。直到小說中一個(gè)叫“大洋芋”的男孩角色躍入眼簾，這個(gè)質(zhì)樸的名字點(diǎn)燃了他的創(chuàng)作火花。

三十年前在巧家縣的支教經(jīng)歷，為影片注入了鮮活的地域基因。金沙江邊的晨霧、龍?zhí)兜那宀?、學(xué)生純真的笑容，以及用相機(jī)定格這些美景的瞬間，都成為影片中鄉(xiāng)村圖景的真實(shí)底色。如今，巧家縣因白鶴灘水電站煥發(fā)新生，與往昔的質(zhì)樸風(fēng)貌形成時(shí)空對(duì)話，更凸顯鄉(xiāng)村發(fā)展的時(shí)代脈搏。

時(shí)代棱鏡中的人間蛻變

“這部電影的主題不是單一的，它如多棱鏡一般，折射出人性與時(shí)代的多個(gè)側(cè)面?！蓖跫t彬這樣解讀作品內(nèi)核。愛與救贖是貫穿始終的溫情線索——孩子對(duì)母愛的執(zhí)著尋找，夫妻從決裂到和解的拉扯，都在訴說愛的治愈力。而個(gè)人成長的主題，在男主人公身上尤為動(dòng)人。他從一個(gè)沉迷酒精、不顧家庭的“懶漢”，蛻變?yōu)閷Ｗ⒎N洋芋、勇?lián)?zé)任的“洋芋冠軍”，打破了“成年人難以改變”的成見，綻放出絕處逢生的人性光芒。

家庭責(zé)任與鄉(xiāng)村振興共同構(gòu)筑了故事的現(xiàn)實(shí)骨架。影片將背景置于2000年至2020年脫貧攻堅(jiān)的關(guān)鍵時(shí)期，通過一個(gè)家庭的離合，映照千萬鄉(xiāng)村在時(shí)代巨變中的轉(zhuǎn)型。“美好生活需要奮斗”這一理念藏在男主人公每一個(gè)俯身照料洋芋苗的清晨，也藏在女主人公在外打拼的日夜里。影片對(duì)留守兒童、留守老人等群體的刻畫，更添一層社會(huì)關(guān)懷，讓鄉(xiāng)村振興的宏大敘事落地為真實(shí)可感的個(gè)體命運(yùn)。

人間煙火里的溫度與光亮

角色是故事的靈魂，真實(shí)則是角色的生命之源。談及男主人公普麥的轉(zhuǎn)變，王紅彬認(rèn)為，妻子的出走是最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折?！叭绻麤]有這場突如其來的打擊，他或許會(huì)繼續(xù)沉溺于小富即安的惰性?！倍鴥鹤与x家尋母、村民的議論，以及彝族漢子“一生只討一個(gè)老婆”的傳統(tǒng)信念等多重力量的交織，最終推動(dòng)他走上蛻變之路。為呈現(xiàn)這一歷程，王紅彬設(shè)計(jì)了清晰的情節(jié)脈絡(luò)：從爭取參加種植培訓(xùn)，到求取洋芋苗，再到潛心研究、嘗試直播銷售，最后去參加馬鈴薯大賽，每一處細(xì)節(jié)都刻畫著他的成長。

女主人公木香的塑造則充滿了現(xiàn)實(shí)的無奈與掙扎。作為縣城出生的姑娘，她因一時(shí)心動(dòng)嫁入彝族村寨，卻在貧困與丈夫的頹唐中漸漸失望?！八碾x開不是無情，而是走投無路。”王紅彬說。她因一場醉酒誤會(huì)再次離家的情節(jié)，更深化了角色的悲劇性與真實(shí)感。這條完整的女性線索，既豐富了敘事層次，也契合了民族融合的時(shí)代背景。

一眾配角則為影片增添了濃郁的鄉(xiāng)土溫情。如質(zhì)樸的李三，嘴上時(shí)時(shí)調(diào)侃普麥，卻在他落魄時(shí)邀他回家吃飯；幽默的村主任，用笑語調(diào)和氣氛，也在關(guān)鍵處給予指引；還有一群活潑的孩子，他們對(duì)“大洋芋”笨拙而真誠的幫助，盡顯童心的純粹。戲外，村里老人主動(dòng)提供洋芋地作為拍攝場地，還特意為劇組送來家鄉(xiāng)風(fēng)味的干巴洋芋，這些真實(shí)的互動(dòng)，也成為影片中質(zhì)樸人情的最佳注腳。

從種子到花開的希望

“洋芋不僅是食物，更是貫穿全片的精神符號(hào)?！蓖跫t彬這樣詮釋這一核心意象。在過去的貧苦歲月，洋芋是抵御饑餓的雜糧，承載著生活的艱辛；而在鄉(xiāng)村振興的今天，經(jīng)過科學(xué)培育的“開花洋芋”，淀粉飽滿、口感綿密，最終助男主贏得全國大賽，成為改變命運(yùn)的希望之種。這一象征意義的蛻變，既呼應(yīng)了昭通地區(qū)將洋芋發(fā)展為支柱產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)實(shí)，也暗合了個(gè)人與鄉(xiāng)土共同成長的歷程。為捕捉洋芋花海的動(dòng)人畫面，劇組幾經(jīng)周折，終于在巧家縣一座偏遠(yuǎn)的山頭上，覓得那漫山綻放的洋芋花，用鏡頭定格希望綻放的瞬間。

在風(fēng)格把握上，他巧妙融合了喜劇元素與溫情內(nèi)核。“過于嚴(yán)肅容易讓觀眾有距離，過度娛樂又會(huì)沖淡主題?！逼整湻N出洋芋后激動(dòng)奔跑被孩子誤以為“瘋了”，村主任調(diào)侃洋芋苗等情節(jié)，為影片增添了生活化的幽默；而孩子吃到洋芋丸子想起母親，父子、爺孫之間的相互體諒與包容等片段，則傳遞出直擊心靈的溫暖。

以鏡頭書寫故鄉(xiāng)長情

“我是在農(nóng)村玩泥巴長大的，對(duì)這片土地有很深的感情。”談及創(chuàng)作初心，王紅彬表示，作為一名從大山深處走出的彝族電影人，他深切感受到自己肩負(fù)著一份獨(dú)特的責(zé)任——用影像為變遷中的故鄉(xiāng)立傳，記錄下脫貧攻堅(jiān)與鄉(xiāng)村振興這一波瀾壯闊的歷史篇章。“我想呈現(xiàn)的，是云南鄉(xiāng)村最真實(shí)的樣子——既有貧困帶來的艱難，也有產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來的希望；既有村民的惰性，更有他們奮起拼搏、追求幸福的決心?！蓖ㄟ^這部作品，他期望觀眾不僅能看見鄉(xiāng)村振興背后一代人的付出，感受到奮斗的價(jià)值，更能領(lǐng)略到云南鄉(xiāng)村獨(dú)特的民族風(fēng)情與各民族之間守望相助的深厚情誼。

作者：張子晨（作者系昆明學(xué)院人文學(xué)院少數(shù)民族文學(xué)專業(yè)2025級(jí)研究生）

圖片均為作者供圖

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