春晚就和中國足球一樣，嘴上說著不想看，但每年還是會準時坐在電視機前等著春晚播出。

不過今年，春晚好像真的聽勸了。

距元旦還有不到一周的時間，央視接連2次發(fā)聲宣布春晚新舉措。

趙本山10年前說“讓春晚回歸快樂”的話，總算是被聽懂了！

被觀眾吐槽多年的春晚

這些年，大家對春晚的吐槽從來沒斷過，核心就一個：不快樂、不接地氣。

最受期待的語言類節(jié)目，問題尤其突出。

要么是跨界演員來湊數(shù)，沒什么喜劇功底，演出來的小品不倫不類；要么是劇本陳舊，翻來覆去用老梗，一點新意都沒有；還有的硬要煽情，好好的喜劇非要往“上價值”上靠，看得人渾身難受。

就像去年春晚，沈騰、馬麗的小品因為時長被壓縮，劇情銜接不上，好好的包袱沒來得及展開就結(jié)束了；岳云鵬的相聲只有7分鐘，全程靠重復(fù)口頭禪拖延時間，沒什么像樣的笑點。

還有些常年上春晚的演員，作品套路一成不變，觀眾閉著眼睛都能猜到下一句臺詞，這樣的節(jié)目自然讓人提不起興趣。

除了節(jié)目內(nèi)容，春晚的節(jié)奏拖沓也遭人詬病。冗長的主持人串場、不必要的舞美炫技，把原本該留給節(jié)目的時間占了不少。

大家過年看春晚，圖的就是個輕松熱鬧，不是來看說教，也不是來看華麗的舞臺秀，可這些需求，之前好像沒被真正重視。

不到一天兩次發(fā)聲

就在大家對春晚的期待越來越低的時候，央視的兩次發(fā)文讓人眼前一亮。

第一次是開啟《2026年開門迎春晚》活動，公開向全民征集節(jié)目創(chuàng)意和故事素材。

這和以前不一樣，以前春晚節(jié)目大多是內(nèi)部策劃篩選，觀眾只能被動看，現(xiàn)在不管是專業(yè)編劇還是民間愛好者，都能通過“迎春街”線上平臺投稿。

征集通道一開，大家的熱情很高，投稿的創(chuàng)意都很接地氣。

有民間手藝人想把皮影戲等非遺項目搬上舞臺，有年輕觀眾建議讓草根藝人通過公開選拔上春晚，還有人提議精簡主持人串場，讓節(jié)目節(jié)奏更緊湊。

這些建議，正好戳中了春晚多年的老問題，而央視愿意敞開大門聽這些建議，本身就是一種進步。

緊接著不到24小時，央視又發(fā)文明確要提升節(jié)目質(zhì)量，重點強化語言類節(jié)目品質(zhì)。

這次直接表態(tài)，要杜絕“跨界湊數(shù)”和“翻炒舊梗”，要求演員專業(yè)和節(jié)目類型精準匹配，還會給語言類節(jié)目預(yù)留充足的排練時間和表演時長。

同時，春晚總時長要控制在120分鐘內(nèi)，推行“短節(jié)目優(yōu)先”，適配大家現(xiàn)在碎片化的觀看習(xí)慣。

除此之外，這次春晚的吉祥物也很有新意。

發(fā)布的“四駿”吉祥物，靈感都來自歷代馬造型的藝術(shù)精華，有西周的典雅、漢代的動感，還有唐代的氣度。

更讓人意外的是，這些吉祥物還走出了國門，在俄羅斯莫斯科市中心、CBD以及基輔火車站的電子屏幕上亮相，既傳遞了中國文化，也讓春晚的影響力更大了。

趙本山的話終于被聽懂了

看到這些新舉措，很多人想起了趙本山10年前說過的話。

2012年，當時春晚進行改革，時任總導(dǎo)演哈文更看重節(jié)目“教育意義”，換掉了趙本山準備的兩部作品。

趙本山想不通，就說“365天我們都在接受教育，就除夕這一晚上，不用再教育了，讓觀眾快樂起來就行，快樂就是主題”。

這番話在當時引發(fā)了很多共鳴，也成了很多觀眾對春晚的期待。

那時候趙本山的小品，之所以能成為經(jīng)典，就是因為扎根生活、貼近百姓。

不管是《賣拐》里的市井智慧，還是《不差錢》里的樸實愿望，都是從普通人的生活里提煉出來的，笑點自然不生硬，看完還能讓人回味。

可后來隨著他退出春晚，這樣有煙火氣的作品越來越少，大家對春晚的快樂期待，也慢慢落了空。

而這次央視的新舉措，其實就是在回應(yīng)趙本山十年前的呼吁，讓春晚回歸快樂本質(zhì)。

春晚走過四十多年，早就不只是一臺晚會，而是中國人過年的情感載體。大家年年吐槽，其實是怕它越來越脫離群眾，怕這份年味兒消失。

這次央視主動聽勸，用實實在在的舉措回應(yīng)觀眾的期待，讓大家又重新對春晚有了盼頭。

也希望這次春晚最后呈現(xiàn)出來的節(jié)目，能像趙本山說的那樣，讓大家在除夕夜痛痛快快笑一場，讓一家人圍坐看電視的時光，重新充滿溫暖和快樂。

畢竟，這才是春晚最該有的樣子。