這些年，人民看春晚的行為，總被調(diào)侃成“嘴上嫌棄，身體誠(chéng)實(shí)”。

雖然每年會(huì)有不少吐槽，但除夕夜全國(guó)人民還是會(huì)準(zhǔn)點(diǎn)打開(kāi)電視。

這一次，風(fēng)向有了變化。

不到1天時(shí)間，央視連續(xù)兩次發(fā)聲表態(tài)。面對(duì)這樣的央媽?zhuān)W(wǎng)友：這次終于要聽(tīng)勸了。

可以說(shuō)，一年一屆的春晚是一個(gè)艱巨復(fù)雜，卻又神秘的工程。

節(jié)目怎么產(chǎn)生，人員如何確定，創(chuàng)作過(guò)程如何推進(jìn)。這些關(guān)鍵環(huán)節(jié)，由于節(jié)目的特殊性，觀眾往往很有參與感。

更多時(shí)候，觀眾都是在除夕夜，一家人邊吃餃子邊坐在電視前，等待揭開(kāi)節(jié)目最后的面紗，觀眾沒(méi)法直接參與節(jié)目生產(chǎn)過(guò)程。

但2026年馬年春晚的籌備方式，出現(xiàn)了明顯變化。

央視直接官宣節(jié)目征集，報(bào)名通道寫(xiě)得清楚，參與條件列得明白，不再限定必須是明星，也不再?gòu)?qiáng)調(diào)所謂資歷深淺。

這個(gè)舉動(dòng)，首先打破的是心理邊界，春晚不再只是少數(shù)人的舞臺(tái)，普通人被正式納入創(chuàng)作體系的范疇。

“迎春街”平臺(tái)的設(shè)立，也讓流程變得更清晰，才藝與故事被拆分開(kāi)來(lái)，各自有獨(dú)立通道。此舉避免混雜，也降低了參與門(mén)檻。

這種拆分，本身就帶著明確態(tài)度，節(jié)目組希望內(nèi)容能被認(rèn)真對(duì)待。

對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，這種變化意義不小。春晚第一次清楚地告訴大眾，角色不再只是觀眾。可以參與，所有人都有機(jī)會(huì)被看見(jiàn)。

同時(shí)，吉祥物“騏驥馳騁”的走紅，四只小馬形象輕盈，氣質(zhì)親民，與節(jié)日氛圍自然貼合，因此造型迅速獲得認(rèn)可。

其實(shí)，很早以前春晚就以親民路線而受到群眾們的熱捧。曾經(jīng)，電話(huà)點(diǎn)歌真實(shí)存在，觀眾意見(jiàn)直接影響節(jié)目調(diào)整。

當(dāng)年李谷一《鄉(xiāng)戀》這首歌就充滿(mǎn)了爭(zhēng)議，有人認(rèn)為趣味不高，格調(diào)很低，甚至批它是靡靡之音。

但群眾們喜歡，他們打電話(huà)來(lái)要求她再唱，于是1983年的春晚，這首歌重現(xiàn)觀眾面前。

正是因?yàn)楫?dāng)年的春晚愿意傾聽(tīng)，也愿意為觀眾承擔(dān)調(diào)整后的結(jié)果，所以讓人如此難忘。

但隨著時(shí)間推移，春晚的任務(wù)越來(lái)越繁重，這種關(guān)系逐漸變得單向。如今重新強(qiáng)調(diào)開(kāi)放征集，本質(zhì)是在修復(fù)關(guān)系。

讓觀眾重新回到內(nèi)容源頭，讓春晚再次成為全民參與的節(jié)日表達(dá)。

當(dāng)然這種調(diào)整是否能真正改變呈現(xiàn)效果，還需要時(shí)間驗(yàn)證，但至少在姿態(tài)上，控制方向的齒輪已經(jīng)出現(xiàn)轉(zhuǎn)動(dòng)。

這些年，除了參與感，觀眾對(duì)春晚最集中另外一個(gè)不滿(mǎn)點(diǎn)，便是節(jié)目節(jié)奏。

大家都知道，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目是春晚的重中之重，但觀眾們不是不想看，而是看著不順。

對(duì)很多家庭來(lái)說(shuō)，守著電視等小品、相聲，幾乎成了除夕夜的固定動(dòng)作。可真正播出時(shí)，往往剛進(jìn)入狀態(tài)，節(jié)目就戛然而止。

由于春晚整體時(shí)長(zhǎng)控制硬性要求高，節(jié)目類(lèi)型又必須全部囊括，因此很多節(jié)目時(shí)長(zhǎng)不斷壓縮，結(jié)構(gòu)被反復(fù)裁剪。

鋪墊剛剛完成，觀眾情緒剛剛建立，節(jié)目卻已經(jīng)收尾。

特別是2025年春晚的情況，至今仍被頻繁提起。小品和相聲的整體表現(xiàn)，很難讓人盡興。

沈騰、馬麗的作品被明顯刪減，原本完整的節(jié)奏被切斷。前半段鋪墊充分，后半段卻匆忙結(jié)束。

岳云鵬的相聲更是只剩下不到八分鐘，舞臺(tái)氣氛還沒(méi)真正熱起來(lái)，節(jié)目已經(jīng)結(jié)束。

節(jié)奏被打亂后，效果自然難以維持。

這類(lèi)情況反復(fù)出現(xiàn)，并非個(gè)例。而是近幾年語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目普遍面對(duì)的問(wèn)題。

比時(shí)長(zhǎng)更讓觀眾出戲的，是頻繁出現(xiàn)的跨界。

影視演員站上小品舞臺(tái)，流量藝人參與相聲表演，臺(tái)詞不熟，節(jié)奏不穩(wěn)，現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)偏慢。最終只能依靠專(zhuān)業(yè)喜劇演員撐場(chǎng)，一人負(fù)責(zé)推進(jìn)劇情，一人負(fù)責(zé)制造包袱，配合明顯失衡。

其實(shí)觀眾并不排斥新面孔，也不反感不同領(lǐng)域的演員登臺(tái)，他們真正介意的，是完成度。

語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目對(duì)基本功的要求極高，節(jié)奏、停頓、反應(yīng)速度，都需要長(zhǎng)期舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)支撐。

當(dāng)這些條件無(wú)法滿(mǎn)足，節(jié)目就會(huì)顯得生硬，笑點(diǎn)被提前預(yù)判，包袱落地?zé)o聲，觀眾自然難以投入。

回看春晚歷史，真正被記住的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，從來(lái)不是靠說(shuō)教流傳下來(lái)。陳佩斯、朱時(shí)茂的《吃面條》，靠的是節(jié)奏和表演。趙麗蓉的《如此包裝》，勝在觀察和諷刺。

趙本山、范偉的《賣(mài)拐》，來(lái)自生活狀態(tài)的無(wú)情諷刺。

央視此次明確提出“嚴(yán)把語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目質(zhì)量關(guān)”，態(tài)度非常直接，不再繞開(kāi)問(wèn)題，也不再模糊回應(yīng)，而是將矛頭指向最核心的爭(zhēng)議點(diǎn)。

但能否真正改變最終呈現(xiàn)，還需要舞臺(tái)來(lái)驗(yàn)證，至少在態(tài)度層面，問(wèn)題已經(jīng)被正視。

而這，正是觀眾最期待看到的起點(diǎn)。

對(duì)大多數(shù)普通家庭來(lái)說(shuō)，一年三百多天都在奔波，只為等到除夕夜，全家坐在一起，最樸素的期待只有一個(gè)。

輕松一點(diǎn)，開(kāi)心一點(diǎn)。

春晚之所以能成為一種習(xí)慣，并不是因?yàn)樗嗝赐昝?，而是它曾?jīng)足夠貼近。

回頭看那些被反復(fù)重播的經(jīng)典節(jié)目，很少刻意拔高主題。反映的都是日常生活的瑣事，詮釋了藝術(shù)源于生活的真諦。

趙本山的節(jié)目往往就是對(duì)生活的寫(xiě)生，黑土大爺?shù)木o張，白云大媽的碎念。

這些人物狀態(tài)，沒(méi)有任何技巧感，他們像鄰居，像親戚，更像日常生活里隨處可見(jiàn)的人。

正是這種生活氣息，讓觀眾產(chǎn)生代入。

笑點(diǎn)自然生成，情緒自然停留。

近幾年，春晚常被貼上“端著”的評(píng)價(jià)并非內(nèi)容空洞，也并非制作粗糙。

雖然表達(dá)方式越來(lái)越規(guī)范，結(jié)構(gòu)越來(lái)越整齊，但觀眾情緒卻越來(lái)越難以進(jìn)入。

回看首屆春晚，主持人念錯(cuò)節(jié)目單，歌手臨時(shí)更換曲目，現(xiàn)場(chǎng)狀況頻出。

但正是這些不完美，構(gòu)成了真實(shí)感，觀眾意識(shí)到，舞臺(tái)另一端也是普通人。這種平等感，慢慢沉淀為年味的一部分。

如今的春晚，技術(shù)條件早已升級(jí)，舞美美輪美奐，調(diào)度復(fù)雜，甚至能傳播到世界各地。

觀眾的審美也在變化，對(duì)內(nèi)容的判斷更直接，對(duì)敷衍的容忍度更低。

在這種環(huán)境下，唯一不能變的，是對(duì)觀眾的尊重，春晚不是課堂，它更像一頓全家人一起吃的年夜飯。

菜好不好吃，一口就能?chē)L出來(lái)。用不用心，觀眾心里很清楚。

這一次的調(diào)整，未必立刻帶來(lái)答案。但至少讓人看到一種態(tài)度。

愿意慢下來(lái)，愿意回頭看。

而這，正是春晚重新獲得信任的起點(diǎn)。

參考資料——環(huán)球網(wǎng)：2026年央視春晚主題發(fā)布

參考資料——中國(guó)新聞：央視春晚描繪“大美中國(guó)夢(mèng)”