如果說(shuō)“粵語(yǔ)世界”亦有堪稱精神領(lǐng)袖的存在，那么粵劇藝術(shù)巨匠紅線女必在其中。作為提起粵劇，便總會(huì)被首先想起的標(biāo)志性人物，曾被周恩來(lái)總理譽(yù)為“南國(guó)紅豆”的紅線女仿佛擁有魔力，也引領(lǐng)我們走進(jìn)粵語(yǔ)藝術(shù)的曼妙世界。

1925年12月25日，原籍開(kāi)平的紅線女在廣州西關(guān)出生，“南國(guó)紅豆”初種沃土。100年后，我們同在枝繁葉茂的紅豆樹(shù)下，再憶大師音容，紀(jì)念這個(gè)別具意義的一百周年。12月8日，“紅線女誕辰100周年座談會(huì)”及“永遠(yuǎn)的紅線女——紀(jì)念紅線女誕辰100周年專場(chǎng)”在廣州舉行。在社會(huì)各界紛紛緬懷巨匠之際，廣州博物館也在“粵語(yǔ)·粵物”展中以文博人自己的方式致敬大師。

表演藝術(shù)以及作為其媒介的語(yǔ)言均屬“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，正是在粵語(yǔ)的非遺屬性層面上，“粵語(yǔ)·粵物”展專門為粵劇粵曲、粵語(yǔ)電影辟出了獨(dú)特的展示空間。而在影、劇、曲三大領(lǐng)域均有卓絕貢獻(xiàn)的紅線女則如一根獨(dú)一無(wú)二的引線，在展覽中串連起一部粵語(yǔ)藝術(shù)小史。

跨界

就國(guó)內(nèi)而言，當(dāng)代明星“歌而優(yōu)則影”“影而優(yōu)則唱”的跨界行為并非新鮮事物，而是早在上世紀(jì)40年代起便在粵地流行的業(yè)態(tài)模式。當(dāng)時(shí)的粵劇演員不但活躍于戲曲表演舞臺(tái)，更深度參與電影拍攝，形成“伶影雙兼”的獨(dú)特現(xiàn)象。而20世紀(jì)70年代前，與粵曲小調(diào)聯(lián)系密切，且主要依附于粵語(yǔ)電影的早期粵語(yǔ)流行曲，也多由粵劇名伶或有粵曲演唱背景的歌手演繹，使得“伶影雙兼”背后，更隱含了跨界歌壇的意義。紅線女這顆藝壇明珠，正是在這一背景下成長(zhǎng)起來(lái)的，在粵語(yǔ)電影、粵劇、粵曲領(lǐng)域均取得卓絕成就。

影·水銀燈下

粵語(yǔ)殘片《秋》劇照

粵語(yǔ)殘片

《家家戶戶》劇照

1947年，紅線女主演首部電影《藕斷絲連》，其后直至50年代中期前，在粵劇舞臺(tái)越發(fā)走紅的她，銀壇片約紛至，創(chuàng)下“八年拍九十部電影”的紀(jì)錄。其中，《秋》《家家戶戶》《天長(zhǎng)地久》三部更入選“百部不可不看的香港電影”名錄。

“粵語(yǔ)·粵物”展致敬早期粵語(yǔ)電影的場(chǎng)景

粵語(yǔ)殘片《從心所欲》

中的紅線女

“粵語(yǔ)·粵物”展在聚焦粵語(yǔ)本體的同時(shí)，把對(duì)粵語(yǔ)藝術(shù)的理解與關(guān)注藏于展覽敘事的隱線之中。其中，“懷舊茶餐廳”場(chǎng)景便嵌入了致敬早期粵語(yǔ)電影的小心思：老舊的雪柜頂上，一臺(tái)黑白電視放映著一部讓人開(kāi)心捧腹的“粵語(yǔ)殘片”。這部經(jīng)典之作正是由紅線女與其首任丈夫、粵劇大師馬師曾，以及梁醒波、新馬師曾等一眾名伶主演的《從心所欲》。這一設(shè)置，既呼應(yīng)了“紀(jì)念紅線女誕辰一百周年”的年度主題，也透過(guò)以紅線女為代表的“群像”，展現(xiàn)“伶影雙兼”業(yè)態(tài)下粵語(yǔ)藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)性與影響力。

劇·紅氍毹上

“粵語(yǔ)·粵物”展“睇戲”部首半場(chǎng)景

1955年第3期

《中聯(lián)畫報(bào)》封面

展覽第四部分“睇戲”的部首利用空間有限的展廳角落，打造出充滿粵味的半場(chǎng)景——“粵劇化妝室”，更將紅線女的元素放在最醒目的位置，拉開(kāi)了章節(jié)的序幕，也引領(lǐng)觀眾走近紅氍毹上的一代宗師。

紅線女與入室弟子郭鳳女及一眾粵劇傳承人

（郭鳳女供圖）

1939年春節(jié)，紅線女以“小燕紅”的藝名初踏臺(tái)板，經(jīng)數(shù)年磨煉，于1943年7月首度擔(dān)任正印花旦，嶄露頭角。其后至1955年年底前，在縱橫粵劇電影、粵語(yǔ)電影等領(lǐng)域的同時(shí)，她呈獻(xiàn)了《刁蠻公主戇駙馬》《一代天驕》《昭君出塞》等舞臺(tái)粵劇佳作。1955年12月離開(kāi)香港定居廣州后，逐漸從跨界明星發(fā)展為專注粵劇研創(chuàng)及傳承發(fā)展的她不斷打磨表演藝術(shù)，成就“紅派”，更不忘培育英才，為大陸粵劇的蓬勃發(fā)展作出卓越貢獻(xiàn)！

半場(chǎng)景選取以紅線女為封面的1955年第3期《中聯(lián)畫報(bào)》作為主視覺(jué)元素，觀眾抬頭便可見(jiàn)戲裝之外那個(gè)風(fēng)姿綽約的“她”，思緒亦隨留聲機(jī)中播放的“紅腔”妙韻飄入多彩的粵劇世界。一幅幅仍未褪色的清代通草畫展現(xiàn)了粵劇的源流或雛形，而《蒙古王子》等粵劇劇本、“太上劇團(tuán)”戲橋、50年代《舞臺(tái)與觀眾》雜志、《廣州粵劇工作團(tuán)演出特刊》等一系列珍貴文物則展現(xiàn)了“紅派藝術(shù)”生成的沃土及那個(gè)百花齊放、大師輩出的璀璨時(shí)代。

曲·紅腔流芳

發(fā)展至今的粵曲，包括獨(dú)立撰寫的單曲，以及選自粵劇的名段，它與粵劇擁有基本一致的音樂(lè)體系，并以唱片、磁帶及私伙局傳唱等更為多元的方式，突破舞臺(tái)，網(wǎng)羅更多觀眾，收獲更多掌聲。大多粵劇名伶都會(huì)將其名劇唱段灌入唱片，更兼演唱粵曲單品，成為“曲劇雙兼”者，紅線女亦在此列。作為粵劇粵曲首屈一指的子喉唱家，紅線女的“唱”，永遠(yuǎn)是“紅派藝術(shù)”最得意的標(biāo)桿！

在眾多的粵曲演唱流派中，“紅腔”以其高超的演唱技巧獨(dú)樹(shù)一幟，憑借極高的影響力成為大陸粵劇院校子喉教育的流派基礎(chǔ)，對(duì)大陸專業(yè)院團(tuán)的演唱風(fēng)格產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響?！洞蛏瘛贰冻跤鲈V情》《一代天驕》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等粵劇名段與《荔枝頌》《鵝潭夜月》等粵曲單品，匯成“紅腔”斑斕多彩的世界……

展覽中的紅線女粵曲黑膠唱片《怨婦悲歌》

展覽首次展出了館藏紅線女黑膠唱片專輯，吸引大批粵曲愛(ài)好者駐足。該專輯由廣東粵劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)伴奏，中國(guó)唱片廠出品，收錄了“紅派”名劇《桂枝寫狀》經(jīng)典唱段及“紅腔”名曲《怨婦悲歌》，同時(shí)展現(xiàn)了“紅腔”在粵劇及粵曲中的雙重魅力。其中，《怨婦悲歌》為著名編劇大師陳冠卿所撰粵劇《情醉嫂蠻腰》主題曲，紅線女在曲中以精湛唱功將控訴封建禮教的女性形象刻畫得入木三分，使其以粵曲單品的形式流行。展覽通過(guò)對(duì)此類唱片的展示，將“紅腔”的曲藝性進(jìn)一步立體化。

無(wú)論是哪一時(shí)期的單首作品，都不能概括“紅腔”的藝術(shù)全貌。如何在展覽有限的視聽(tīng)篇幅中，精煉地展示“紅腔”魅力？展覽特意選取1951年香港普長(zhǎng)春劇團(tuán)首演粵劇《搖紅燭化佛前燈》主題曲《紅燭淚》進(jìn)行播放，讓觀眾在這段充滿黑膠質(zhì)感的音頻中感受大師風(fēng)采。該曲由鬼才編劇唐滌生作詞，粵樂(lè)大師王粵生因詞譜曲，憑借優(yōu)秀旋律及紅線女精湛的演繹迅速流行，讓世人初睹“紅腔”魅力，在紅線女的藝術(shù)生涯中獨(dú)具開(kāi)創(chuàng)性意義。該曲源自粵劇，卻作為粵曲小調(diào)行之于世，成為粵劇、粵曲、粵樂(lè)的固定曲牌，其名“紅燭淚”，又與紅線女燃燒自我，作育英才，推動(dòng)粵劇事業(yè)發(fā)展的一生巧妙呼應(yīng)，在大師誕辰一百周年之際再品，別有意味。

“粵語(yǔ)·粵物”展以獨(dú)特的方式致敬大師，希望通過(guò)文物、場(chǎng)景、影像、音頻和文字，讓觀眾看見(jiàn)紅線女，看見(jiàn)她的一生所串連起的粵語(yǔ)藝術(shù)史，也看見(jiàn)成就她的時(shí)代與眾星；看見(jiàn)一個(gè)深耕傳統(tǒng)又引領(lǐng)時(shí)尚的跨界全能巨匠，也看見(jiàn)粵語(yǔ)世界那靈活開(kāi)放、屢創(chuàng)先河的先鋒特質(zhì)。

（文中部分圖片由紅線女入室弟子郭鳳女及其弟子雄標(biāo)提供，特此鳴謝?。?/strong>

“紅線女誕辰100周年”紀(jì)念活動(dòng)資訊：

1、“中國(guó)戲曲的女兒——紅線女藝術(shù)生平基本陳列展”開(kāi)幕暨紅線女藝術(shù)工程結(jié)項(xiàng)活動(dòng)

時(shí)間：2025年12月25日下午2:00-2:05

地點(diǎn)：紅線女藝術(shù)中心小劇場(chǎng)（廣州市天河區(qū)海安路363號(hào)）

2、紀(jì)錄電影《她是紅線女》紀(jì)錄電影首映禮

時(shí)間：2025年12月25日下午3:00-3:30

地點(diǎn)：紅線女大劇院（廣州市天河區(qū)海安路363號(hào)）

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撰稿：宋哲文

美編：謝佳璇

校對(duì)：鄧穎瑜

審校：鄧玉梅

審核：曾玲玲