前言

問你一個(gè)問題，你有多久沒有看過春晚了？

記得小時(shí)候的每個(gè)除夕，一家人都會(huì)圍坐在火爐旁，熱熱鬧鬧的觀看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。

搞笑的小品、優(yōu)美的歌聲、別出心裁的創(chuàng)意，讓人們不禁連連夸贊。

直到李谷一老師開始演唱《難忘今宵》，眾人才反應(yīng)過來，晚會(huì)就此結(jié)束。

但是隨著趙本山退居幕后，春晚也慢慢走起像了下坡路。

每年不曾變化的《包餃子》，一群流量明星用單薄的嗓音演唱歌曲。

讓人不禁沒有任何觀看的欲望，但是今年的春晚或許會(huì)有不一樣的火花。

導(dǎo)演組的妥協(xié)

這不僅僅是一次例行的年度工作啟動(dòng)，更像是一場緊鑼密鼓的“急行軍”。

在過往的印象中，央視春晚的宣發(fā)總是穩(wěn)重而克制的，多半是擠牙膏式的點(diǎn)滴透露。

但這一次，情況變了。

從12月3日那一份打破常規(guī)的節(jié)目征集令發(fā)出，到緊接著不足24小時(shí)內(nèi)關(guān)于節(jié)目質(zhì)量把控的再次發(fā)聲，這種極為罕見的密集動(dòng)作。

與其說是宣傳，不如說是總臺(tái)向觀眾遞交的一份“整改決心書”。

這種急迫感的背后，是主辦方對現(xiàn)狀的低頭。

這一連串動(dòng)作傳遞出的信號(hào)非常直白：他們深知觀眾這幾年在除夕夜想要什么，更清楚自己那個(gè)曾經(jīng)萬眾矚目的舞臺(tái)，到底虧欠了大眾什么。

這種“憋著一口氣”的改變，讓無數(shù)網(wǎng)友在社交平臺(tái)上發(fā)出的那句“終于等到這一天”，聽起來不僅是期待，更像是一次集體的情緒釋放。

讓我們先剝開那些熱鬧的表象，看看這次春晚到底打算怎么從根源上“換血”。

第一刀，砍向的是素材的來源壁壘。以往春晚的節(jié)目，大多誕生于封閉的會(huì)議室和專業(yè)的藝術(shù)團(tuán)，屬于“內(nèi)部策劃篩選”的精英路線。

而這次發(fā)布的《2026年開門迎春晚》通知，可謂是把門檻直接拆了。

官方特意搭建了一個(gè)名為“迎春街”的線上平臺(tái)，這不僅僅是個(gè)投稿郵箱，它更像是一個(gè)面向全社會(huì)鋪開的巨大“網(wǎng)兜”，試圖撈起那些沉在2025年時(shí)間長河底部的真實(shí)砂礫。

無論是你是專業(yè)的編劇，還是坊間的能人異士，哪怕只有一個(gè)零散的創(chuàng)意念頭，都可以扔進(jìn)這個(gè)池子。

于是我們看到，征集通道剛開啟不過半天，那些真正有生命力的東西就涌了出來：有大學(xué)生團(tuán)隊(duì)拿著關(guān)于網(wǎng)約車司機(jī)和快遞員的原創(chuàng)劇本來了，他們寫的不是想象中的“基層”，而是自己在寒風(fēng)中看到的真實(shí)。

有民間手藝人搬出了壓箱底的皮影戲，想在這個(gè)數(shù)字化時(shí)代給傳統(tǒng)絕活爭個(gè)位置。

還有人甚至搞出了地方戲曲與流行電音混搭的狂想。

這些充滿了煙火氣的“野路子”，恰恰是過去幾年精致舞臺(tái)上最稀缺的“人味兒”。

素材有了，但這只是第一步，真正的硬仗在于如何把控這些素材的呈現(xiàn)質(zhì)量。

這就引出了本次官宣中最讓觀眾“解氣”的第二項(xiàng)舉措——對“專業(yè)度”的死磕。

在相關(guān)動(dòng)態(tài)的評(píng)論區(qū)，除了各路粉絲為自家偶像如肖戰(zhàn)、張藝興、白鹿等人的熱鬧拉票外，真正占據(jù)輿論高地、獲得最高贊同的，依然是那冷峻的九個(gè)字：“專業(yè)的人干專業(yè)的事”。

這句話之所以能引發(fā)如此大的共鳴，是因?yàn)榇蠹沂軌蛄恕板e(cuò)位”的表演。

回想近幾年的春晚語言類節(jié)目，觀眾的耐心早已被磨沒了：流量明星跨界演小品，那是真的在“背課文”，表情僵硬、肢體尷尬。

相聲被壓縮到甚至鋪不開一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)，還沒進(jìn)入狀態(tài)就要匆忙抖包袱鞠躬下臺(tái)。

特別是2025蛇年春晚留下的遺憾太深——沈騰、馬麗的小品因?yàn)闀r(shí)長原因被砍得支離破碎，結(jié)尾突兀得讓人摸不著頭腦。

岳云鵬的相聲只剩下七分鐘，很多包袱根本沒響就結(jié)束了。

針對這些“痛點(diǎn)”，央視這次的回應(yīng)可以說是“對癥下藥”。不再是為了塞人而塞人，官方明確承諾將杜絕“跨界湊數(shù)”和“翻炒舊?！?，并且直接點(diǎn)出了一個(gè)關(guān)鍵承諾：給語言類節(jié)目留足排練時(shí)間和表演時(shí)長。

這不僅是對創(chuàng)作者的尊重，更是對相聲小品這門藝術(shù)規(guī)律的敬畏。

這相當(dāng)于在向觀眾保證，不會(huì)再出現(xiàn)那種因?yàn)闀r(shí)間不夠而強(qiáng)行“物理閹割”笑點(diǎn)的事故，也不會(huì)再讓強(qiáng)行升華主題的生硬劇情來考驗(yàn)觀眾的腳趾抓地能力。

在“里子”力求回歸真實(shí)與專業(yè)的同時(shí)，2026馬年春晚在“面子”的設(shè)計(jì)上也展現(xiàn)出了少有的文化厚度，徹底告別了“土味喜慶”的刻板印象。

既然是馬年，馬的形象自然是重頭戲，但這次亮相的四個(gè)吉祥物“騏騏”“驥驥”“馳馳”“騁騁”，沒有一個(gè)是隨意畫出來的卡通馬，每一個(gè)身后都站著一段厚重的歷史。

你看那只“騏騏”，通體青黑，頭飾精致，它的原型是西周時(shí)期的盠駒尊，那可是青銅器里的國寶。長著翅膀的“驥驥”，靈感顯然來自漢代的銅奔馬，自帶一種想飛天遁地的靈動(dòng)感。

那只扎著馬尾、精神抖擻的“馳馳”，則是從唐代三花馬的形象中走了出來，那是大唐盛世的審美投影。

而名為“騁騁”的那位，更是致敬了擁有6000萬年進(jìn)化史的“活化石”普氏野馬。

這四匹馬，加上那個(gè)源自《楚辭·離騷》的“騏驥馳騁，勢不可擋”的主題，以及融合了傳統(tǒng)雷紋、云紋的主標(biāo)識(shí)，組合在一起，構(gòu)筑了一個(gè)名為“文化自信”的氣場。

這種審美上的升級(jí)，不是為了討好年輕人，而是為了找回中國人骨子里的那份雅致與豪氣。

除了臺(tái)前的布局，幕后的操盤陣容也充滿了“破格”的味道。

網(wǎng)傳的消息更是把大眾的胃口吊了起來，80后跨界創(chuàng)作者張一一擬任總導(dǎo)演。

如果這個(gè)傳聞落地，這將是央視時(shí)隔12年后再次大膽啟用體制外導(dǎo)演，而且是最年輕的一代。

隨之而來的還有關(guān)于顧問團(tuán)的豪華名單：馮小剛的影視觸覺、《哪吒》導(dǎo)演餃子的動(dòng)漫腦洞，再加上三屆老總導(dǎo)于蕾的坐鎮(zhèn)，這個(gè)組合幾乎覆蓋了影像表達(dá)的所有維度。

更讓人覺得這次是“動(dòng)真格”的，是那些具體的技術(shù)手段與流程變革。

據(jù)說這次春晚引入了“AI笑果預(yù)測模型”，這聽起來像是個(gè)黑科技段子，但仔細(xì)一想，這何嘗不是一種對內(nèi)容質(zhì)量近乎嚴(yán)苛的追求？

同時(shí)，將晚會(huì)時(shí)長控制在120分鐘內(nèi)的“短節(jié)目優(yōu)先”策略，也是對當(dāng)下觀眾碎片化觀看習(xí)慣的一種妥協(xié)與尊重——不想讓你熬夜熬得心力交瘁，只求那兩個(gè)小時(shí)能全是干貨。

加上成都、喀什、哈爾濱這三大分會(huì)場的南北聯(lián)動(dòng)，以及VR、元宇宙分會(huì)場等概念的引入，顯然是要試圖用技術(shù)把那個(gè)在電視機(jī)前看春晚的距離感再次拉近。

這一系列從內(nèi)容篩選、質(zhì)量把控到視覺設(shè)計(jì)、幕后班底的組合拳，并非簡單的營銷升級(jí)，而是一次對春晚核心價(jià)值的深度修正。

它試圖回答一個(gè)被遺忘已久的問題：春晚到底是為了誰辦的？

在過去很長一段時(shí)間里，春晚似乎變成了一個(gè)巨大的、精密的、卻由于過度追求“正確”而顯得有些冰冷的項(xiàng)目工程。

它離“生活”越來越遠(yuǎn)，離“任務(wù)”越來越近。而觀眾對趙本山時(shí)代作品的懷念，對2005年《千手觀音》那種純粹生命震撼的記憶，其實(shí)并不是在厚古薄今，而是在懷念那種能打通人與人情感連接的“共鳴”。

那種真實(shí)的歡笑，那種不需要提示也能鼓掌的感動(dòng)，才是春晚生存的土壤。

央視的這次“急行軍”，就是試圖重新走回這片土壤。

從把舞臺(tái)向快遞小哥、社區(qū)大媽敞開的那一刻起，從承諾不再讓流量明星毀掉小品的那一刻起，從把四匹歷史名馬請回Logo的那一刻起，這屆春晚的誠意已經(jīng)擺在了臺(tái)面上。

它不一定能瞬間重回巔峰，但至少它開始正視觀眾的眼睛，開始懂得尊重常識(shí)，開始嘗試做回那個(gè)除夕夜里有溫度、有陪伴感的“老朋友”，而不是一個(gè)高高在上的“教育者”。

這，或許才是那句“終于等到這一天”背后，最真實(shí)的潛臺(tái)詞。

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