考古隊(duì)有了新的發(fā)現(xiàn)。在2025年新清理的夯土臺基的南緣，相較于早期的測繪數(shù)據(jù)向北收縮了32米。其邊緣還存在著曲線的弧度。這面積為54萬平方米的臺基并非是規(guī)整的長方形，而是順著古湖岸線蜿蜒起伏。在夯土層之中有兩道路土硬面，車轍印深淺相互交錯，如同當(dāng)年運(yùn)土車隊(duì)的工作日志一般。項(xiàng)羽背負(fù)了上千年黑鍋的那一把火，連一個火燎的痕跡都不存在。

記得李毓芳研究員當(dāng)年進(jìn)行鉆探時的情形。工人們在面積為20萬平方米的范圍之內(nèi)，每平方米打出五個探孔，帶出來的全部都是純凈的夯土。而附近的咸陽宮遺址，墻體燒成為了紅色，木料炭化的程度很嚴(yán)重，這顯然就印證了《史記》之中燒秦宮室，火三個月都不會熄滅的記載。這樣的錯位如同歷史中常常出現(xiàn)的張冠李戴的情況：人們總是喜歡把復(fù)雜的真相往簡單的故事模板里面去填塞。

這么來看，阿房宮的考古反轉(zhuǎn)成為了一面照妖鏡。明代畫家袁江所繪制的《阿房宮圖》，是依照杜牧的想象來鋪陳樓閣的。清代《阿房宮賦》的插畫更是進(jìn)行了添油加醋的描繪。實(shí)際上所出土的，除了夯土之外就是瓦礫，連半片琉璃瓦都沒有看到。倒是在臺基上發(fā)現(xiàn)的唐代墓葬群頗為有意思，開元通寶以及陶俑散落在秦代的夯土里，就好像時空錯層的三明治一般。杜牧在寫賦的時候，他筆下的焦土正在被老百姓當(dāng)作墳場來使用。

回頭去思考，未完成或許是最為理想的完成。倘若阿房宮真如傳說中那般建成后又被焚毀，那么便又多了一處可供憑吊興亡的所在。反倒正是這座始終停留在藍(lán)圖階段的宮殿，使得每一個前來的人都能夠目睹歷史的另一種可能性。如同臺基南邊那道柔和的曲線，它沒有被規(guī)整的直線所限制，還留存著與湖泊交流的原始記憶。