作者：夢電編輯部

12 月 17 日，靈游坊于上海幸符飛羊工作室舉辦了《影之刃零》上海動捕棚探訪活動，活動設(shè)置了制作人梁其偉的采訪問答環(huán)節(jié)。夢電游戲受邀參與活動及采訪，梁其偉在訪談中，就《影之刃零》動作設(shè)計的難點、中式武俠文化與流行文化的融合路徑等問題作出了解答。

Q1：新PV中有諸多異形敵人，制作這類敵人動作的難點是什么？

梁其偉：異形敵人最大難點是無法動捕，我們的原則是“長得像人就盡量用動捕”。比如大師兄吊空動作，是用威亞將武術(shù)老師懸空，由工作人員通過滑輪控制移動，武術(shù)老師配合完成揮舞動作，采集數(shù)據(jù)后再做非人化夸張?zhí)幚怼Ｔ狡x人形的敵人，后期動畫處理工作量會越多，核心是盡量以動捕保證動作基礎(chǔ)質(zhì)感。

Q2：PV中大師兄與魔劍的設(shè)定和《雨血》劇情有差異，劇情重構(gòu)的基準是什么？想講述怎樣的故事？

梁其偉：避免劇透，角色身份留給玩家討論。劇情重構(gòu)有三個標準：一是保留武俠故事核心基調(diào)，延續(xù)愛恨情仇、殘酷與黑暗中希望的主題；二是推動武俠文化現(xiàn)代化，當代玩家文化背景多元，需用新手法重塑俠義、忠孝等核心立意，適配現(xiàn)代審美；三是實現(xiàn)武俠文化全球化，嫁接親情、友情等共通情感，讓武俠內(nèi)核被全球受眾理解，而非僅做語言本地化。

Q3：活動選在動捕棚有何意義？將舞獅等傳統(tǒng)元素融入動作游戲需經(jīng)歷哪些步驟？

梁其偉：將傳統(tǒng)武俠元素融入游戲是核心使命，也是提升差異化的關(guān)鍵。轉(zhuǎn)化需三步：一是對比分析，提煉主流動作游戲機制，與傳統(tǒng)武術(shù)體系對應(yīng)，定位適配點與空白點；二是底層機制取舍，明確借鑒海外成熟經(jīng)驗與重構(gòu)范式的邊界，比如我們的格擋系統(tǒng)更復雜，旨在還原“兵來將擋”的博弈感；三是“內(nèi)核+外皮”匹配，先確定處決、反擊等核心機制，再為其匹配傳統(tǒng)元素，比如PV中長柄武器借鑒古代軍隊突進風格，突出大開大合的硬剛質(zhì)感，通過“從內(nèi)到外、從外到內(nèi)”的循環(huán)優(yōu)化，形成區(qū)別于海外的獨特動作體系。

Q4：在游戲中，劍道動作簡潔攻防一體，影之刃零的格擋動作有特殊處理嗎？

梁其偉：我們模糊了攻防的清晰界限，非操作玩家看對戰(zhàn)難精準區(qū)分攻防，核心是體現(xiàn)“高手你來我往”的武俠感。中式武俠的格擋核心是“偏轉(zhuǎn)卸力”，而非硬擋，比如通過兵器鈍角交疊撇開攻擊，配合軟劍等武器的纏、偏轉(zhuǎn)動作，還原“以柔克剛”的特質(zhì)，區(qū)別于日本劍道的段落感攻防。

Q5：游戲定檔明年9月9日，該日期有特殊意義嗎？

梁其偉：首要考慮市場檔期，9月初是全球發(fā)行作品的熱門窗口，比如今年《絲之歌》定檔9月4日。確定檔期后，結(jié)合IP標志性元素匹配，“當然選好了這個日期以后，我們就看有什么跟我們的游戲本身的一些標志性的要素能夠接近的東西，比如說我們的66天，然后逆轉(zhuǎn)，當然我覺得都已經(jīng)很容易看出來了，就是說66能怎么倒轉(zhuǎn)乾坤，然后包括我們的官網(wǎng)上的成語都是倒著寫的”，實現(xiàn)市場考量與IP調(diào)性的結(jié)合。

Q6：為何以往難被海外接受的中式武俠，近年能獲得認可？

梁其偉：好作品本身就會被全球平等接受，就像中國玩家能接受魔獸、武士道一樣，無需刻意糾結(jié)“海外認可”。武俠是中國人的文化偏好，如同騎士、武士、西部牛仔對應(yīng)不同地域，屬人之常情。娛樂產(chǎn)品是傳統(tǒng)文化全球化的自然載體，而《影之刃零》的“功夫朋克”混搭風格降低了文化壁壘，海外玩家將其理解為“高手被追殺”的《疾速追殺》式故事，也是合理的內(nèi)核共鳴。

Q7：是否會為海外玩家設(shè)計“一眼就很酷”的傳統(tǒng)元素呈現(xiàn)形式？

梁其偉：核心是讓海外玩家無需知曉元素來源，就能感受到其魅力。比如舞獅、醉劍的顛覆性與朋克感，這種氣質(zhì)能跨越文化傳遞；首鋼線下試玩的工業(yè)風與絲線元素融合，讓玩家自然聯(lián)想到金屬怪物、機關(guān)陷阱，產(chǎn)生“酷”的聯(lián)想。我們希望通過這種設(shè)計，讓玩家自發(fā)腦補游戲樂趣，傳遞核心體驗。

Q8：舞獅尊主BOSS戰(zhàn)的靈感與機制，和《艾爾登法環(huán)》、黃飛鴻系列有何不同？

梁其偉：區(qū)別于同類作品將舞獅塑造成四足怪物的傾向，我們聚焦舞獅“4與非4之間”的精髓——大體呈四足形態(tài)，細節(jié)體現(xiàn)兩人配合的靈活感，比如跳躍踢擊、翻轉(zhuǎn)大風車等動作，突出人形操控的質(zhì)感。舞獅尊主還有更接近人形的二階段，后續(xù)會公布更多幕后制作內(nèi)容。

Q9：游戲游玩時長與結(jié)構(gòu)如何規(guī)劃？

梁其偉：非開放世界也非純線性，采用“線性地圖+岔路支線”結(jié)構(gòu)，包含多結(jié)局。主線時長約20小時，全收集、支線及挑戰(zhàn)內(nèi)容會顯著增加時長，且設(shè)有多周目重玩內(nèi)容。支線影響完美結(jié)局，地圖通過場景銜接而非UI列表跳轉(zhuǎn)，保證探索沉浸感。

Q10：新增角色的演員選擇有何幕后故事與方向？

梁其偉：選角以“角色優(yōu)先”，考量氣質(zhì)、配合度與演技。近年隨著高品質(zhì)游戲崛起，影視演員對游戲合作的接受度提升，尤其年輕演員多為玩家，愿意參與3A游戲。我們格外看重演員對游戲的熱愛，希望后續(xù)形成“玩家與玩家”的對話，而非僅作為面捕演員和游戲玩家的對話。。

Q11：醉劍、金蛇纏絲劍等特色武器，如何解決格擋、彈反等交互設(shè)計難題？

梁其偉：核心是“還原武器精髓”，比如軟劍的偏轉(zhuǎn)攻擊、不可格擋特性，長柄武器的突刺與大開大合風格，均通過機制落地。對難以機制化的復雜經(jīng)典動作，采用演出化呈現(xiàn)，比如處決動畫、反擊專屬表演，保證玩家獲得爽感。

Q12：醉劍軌跡特效復雜，如何解決玩家判斷攻擊時機的問題？

梁其偉：軌跡模糊是為還原醉酒的朦朧感，同時軌跡雖為特效，但覆蓋較大攻擊范圍，營造亦真亦幻的氛圍。后續(xù)會公布醉劍與舞

獅尊主對戰(zhàn)的完整片段，幫助大家更直觀理解設(shè)計思路。