千百年來(lái)，王獻(xiàn)之的書(shū)法光芒，似乎一直被王羲之遮蓋，尤其是唐朝之后，因李世民推崇“大王”，扼制“小王”，令不少書(shū)家、學(xué)者忽略他，實(shí)際上，若是學(xué)習(xí)草書(shū)，王獻(xiàn)之才是最佳選擇。

米芾曾說(shuō)：“子敬天真超逸，豈父可比也”，李嗣真也評(píng)：“子敬草書(shū)，逸氣過(guò)父。如丹穴鳳舞，清泉龍躍，倏忽變化，莫知所成�；蝓砗Ｒ粕剑蚍ぴ馈�。

王羲之的書(shū)法多用內(nèi)擫，筆勢(shì)含蓄，如陰陽(yáng)四時(shí)，寒暑調(diào)暢，妙在一個(gè)“和”字，哪怕創(chuàng)作草書(shū)，也依舊嫻靜綽約，如清風(fēng)入袖，極少展現(xiàn)奔肆、豪放之氣。

王獻(xiàn)之雖然自幼學(xué)書(shū)，繼承父親筆法，但是他的風(fēng)貌與之不同，結(jié)合張芝“一筆書(shū)”，大膽把內(nèi)擫變作外拓，用筆舒展自如、暢達(dá)灑脫，線條連綿不斷，排布錯(cuò)落有致，如行云流水般自然、靈動(dòng)。

也是這一創(chuàng)新，把婉轉(zhuǎn)俊麗的小草，轉(zhuǎn)為瀟灑飛動(dòng)的大草，讓書(shū)法的藝術(shù)性，更高一個(gè)檔次，可惜王獻(xiàn)之的傳世法帖，一直未得重視，妥善流傳至今的，實(shí)在寥寥無(wú)幾。

好在宋朝時(shí)期，為編撰《淳化閣帖》，又重新尋回諸多真品，書(shū)匠從中選出最精妙的9幅“巔峰之作”，單獨(dú)制作一部《王獻(xiàn)之草書(shū)九帖》，全卷縱約33厘米、橫約350厘米，共計(jì)500多字。

內(nèi)容分別是《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《鐵石帖》《知鐵石帖》《玄度何來(lái)帖》《忽動(dòng)帖》《委曲帖》，皆是“不經(jīng)意之作”，用筆極盡自然，不求刻意，還原最真實(shí)的狀態(tài)。

中鋒運(yùn)筆，勢(shì)態(tài)開(kāi)闊舒展、縱逸暢達(dá)，線條飽滿凝厚，方圓兼?zhèn)�，大小、輕重等對(duì)比鮮明，凸顯出韻律和視覺(jué)效果，更具藝術(shù)感和草書(shū)豪氣，不夸張的說(shuō)，每一筆都在瘋狂炫技，王羲之來(lái)了也要避其鋒芒。

無(wú)愧于盛熙明贊嘆：“率爾師心，冥合天矩，雄武神蹤，靈姿秀出。若臧武仲之智，卞莊子之勇。大鵬摶風(fēng)，長(zhǎng)鯨噴沫，懸崖墜石，驚電遺光”，這幅《王獻(xiàn)之草書(shū)九帖》字字妙趣生動(dòng)、變幻多彩。

而且保存頗為精善，字體完整、清晰，點(diǎn)畫(huà)的細(xì)微變化，也是清晰可見(jiàn)，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)純正、完善的大草筆法，領(lǐng)會(huì)藝術(shù)之美，若能將其全部掌握，日后臨摹“張懷”等人狂草，也不是問(wèn)題。

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