“復(fù)仇之路上，我見不得任何一個仇人有善終?！币痪淅渚难?，揭開謝淮安命運多舛的人生序幕。正在CCTV-8電視劇頻道及優(yōu)酷熱播的《長安二十四計》，以原創(chuàng)故事為基底，講述虎賁衛(wèi)設(shè)計者劉子溫之子謝淮安背負(fù)血海深仇，以智慧挫敗敵人分裂國家的陰謀、守護(hù)山河安寧的故事。該劇在CCTV-8開播后，收視率迅速突破2%；酷云實時數(shù)據(jù)顯示，其市場占有率最高11.6633%，穩(wěn)居同時段全平臺收視榜首；優(yōu)酷站內(nèi)，劇集熱度值突破9500。

在國內(nèi)熱播的同時，《長安二十四計》已啟動全球發(fā)行計劃，登陸Netflix全球，并將在中國港澳地區(qū)ViuTV、泰國TrueVisions Now、韓國中華TV等主流媒體播出。

1

原創(chuàng)故事 深掘人性

該劇總編劇霜城早年長期于香港TVB從事劇集創(chuàng)作，多年港劇創(chuàng)作經(jīng)歷培養(yǎng)他“從無到有構(gòu)建故事”的習(xí)慣。后來，他雖接觸不少成熟IP改編項目，但內(nèi)心對“原創(chuàng)故事”的追求始終未變?！霸瓌?chuàng)賦予故事不可預(yù)知的生命力，”在他看來，正因為未知，人物命運才更加跌宕，情節(jié)轉(zhuǎn)折才更具張力，觀眾也能在追劇過程中體驗探索的樂趣。

《長安二十四計》劇本創(chuàng)作始于2023年年初，歷經(jīng)近3年打磨。與原創(chuàng)敘事相呼應(yīng)的，是劇中刻意營造的“架空”歷史背景。霜城在創(chuàng)作初期就構(gòu)想一系列融合視覺奇觀與哲學(xué)隱喻的空間意象。例如，看似尋常巷陌，實則潛伏數(shù)千暗衛(wèi)的“藏兵巷”；終年不見天日、停滿沉船的隱秘庇護(hù)所“藏水川”。這些設(shè)定需要一個不為具體朝代局限的舞臺，才能充分展開。霜城強調(diào)，選擇架空背景并非回避歷史，而是為想象力和藝術(shù)表達(dá)開辟更廣闊的空間。

然而，架空是一把雙刃劍，易導(dǎo)致觀眾疏離劇情。為此，霜城引入“長安”這一深植于民族文化記憶的符號，構(gòu)建一個廣義上的“長安”——它并非特指某一朝代的都城，而是融匯多朝古都?xì)赓|(zhì)、承載權(quán)力更迭、英雄情懷與陰謀暗流的象征性空間。這座“長安”地處北方，常有風(fēng)雪，肅殺凜冽，城市風(fēng)格與故事基調(diào)高度契合。這一設(shè)計既保持創(chuàng)作的自由度，又維系觀眾的文化認(rèn)同感，成為連接虛構(gòu)世界與集體記憶的橋梁。

霜城表示，《長安二十四計》并非歷史正劇，也不是傳統(tǒng)的權(quán)謀題材，其核心不在于朝堂斗爭，而在于江湖恩怨與人性掙扎。這也是他選擇架空背景、聚焦個體命運的內(nèi)在邏輯。

2

個體命運映照家國情懷

“長安”這一舞臺上，謝淮安無疑是全劇靈魂。霜城為其設(shè)計頗具宿命感與象征意義的形象——謝淮安出生時滿頭銀發(fā)，隨著他的成長，發(fā)色逐漸轉(zhuǎn)為烏黑。這一設(shè)定蘊含雙重隱喻：一方面預(yù)示其悲慘命運——十歲時遭遇滅門，獨自背負(fù)血海深仇；一方面象征其過人天賦，聰慧絕倫，善于謀略。霜城認(rèn)為，若非家門不幸，謝淮安本可成為杰出的軍事家或戰(zhàn)略家，而在劇中，他將這份天賦全部投入復(fù)仇之戰(zhàn)，成為敵人眼中可怕的“不幸”。

在霜城筆下，謝淮安是一個復(fù)雜而矛盾的人物。他“多智近妖，行事果決”，為復(fù)仇可以精心布局、毫不留情；但其內(nèi)心深處的仇恨與孤獨，又令觀眾共情。他面對的是一個幾乎架空整個王朝的強大反派集團，他卻勢單力薄，每一步都如履薄冰，稍有不慎便萬劫不復(fù)。在這種極端處境下所展現(xiàn)的、近乎偏執(zhí)的信念感，構(gòu)成人物動人的悲劇力量。霜城以“獨行于長夜或雪地，背影瘦削，目光如刀”形容謝淮安，“強大與悲涼在此交織，形成深刻的藝術(shù)張力。”

以謝淮安的復(fù)仇為主線，《長安二十四計》并未停留于個人恩怨，而是將家族血仇、權(quán)謀斗爭與國家的內(nèi)憂外患等宏大主題融為一體。如何平衡敘事密度與情感濃度？霜城的答案是：“主線清晰，角色有魂?！眲∏榍捌诰o扣“家仇”，后期自然升華至“國恨”，脈絡(luò)分明。圍繞這一主軸，配角群像也塑造得各具特色：有潛伏數(shù)十載的老謀深算者，有為知己舍生取義的書生，也有溫文爾雅卻鐵骨錚錚的將領(lǐng)。他們都不是推動情節(jié)的工具，而是擁有獨立動機、情感邏輯與命運軌跡的鮮活個體。正是這些立體的人物及他們的抉擇，共同編織一張精密而飽滿的故事網(wǎng)絡(luò)，使全劇在快節(jié)奏敘事中依然保有情感溫度與思想深度。

3

曲折敘事中融入傳統(tǒng)文化

《長安二十四計》情節(jié)反轉(zhuǎn)密集、節(jié)奏緊湊，展現(xiàn)鮮明的敘事張力。霜城坦言，這得益于他的“港劇基因”——高效敘事，避免拖沓。同時，他深受《教父》作者馬里奧·普佐影響，注重敘事結(jié)構(gòu)流暢與人性描摹的深度。劇中，他刻意將“多重反轉(zhuǎn)”作為核心敘事策略，“既然結(jié)局難以預(yù)料，何不讓過程同樣出乎意料？甚至讓觀眾猜不到下一集的發(fā)展?！钡?，所有反轉(zhuǎn)都不是“為轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)”，而是建立在大量細(xì)節(jié)鋪墊之上，力求做到“意料之外，情理之中”。

除了情節(jié)的吸引力，劇中濃郁的傳統(tǒng)文化氛圍也令人印象深刻。節(jié)氣更迭（如秋分離別、立冬啟程、春寒對陣）巧妙調(diào)控著劇集敘事節(jié)奏與情緒氛圍；非遺及傳統(tǒng)文化元素的運用，如送葬人所持的“火刀”（靈感源自南方“破地獄”殯儀習(xí)俗）、推動關(guān)鍵情節(jié)的“過所”（古代通關(guān)文牒）、藏兵巷中的古法造紙技藝，乃至餃子、羊肉等生活細(xì)節(jié)，都不是簡單的符號堆砌。霜城表示，這些元素首先服務(wù)于劇情與人物塑造，其次才承載時代質(zhì)感與文化意蘊，“如果能有觀眾因為劇中某個細(xì)節(jié)而去主動了解背后的傳統(tǒng)文化，那就是作品帶來的額外價值。”

談及對劇集的期待，霜城的回答樸實而真誠：作為一名“看著電視劇長大”的創(chuàng)作者，他深知優(yōu)秀劇集能給予觀眾的“陪伴感”——為角色命運而揪心，因故事落幕而不舍，“如果觀眾在觀劇時能感受到真誠的陪伴，對我來說，便已足夠?！?/p>

圖片：官微

如需轉(zhuǎn)載請在文章開頭注明來源，并附上原文鏈接。