提起京劇圈，有一個(gè)名字，近年來(lái)的出鏡率和話題度，比許多流量明星還要高，那就是“瑜老板”王珮瑜。

她身披男旦行頭，唱腔蒼勁有力，被譽(yù)為“京劇第一女老生”。

你可能在央視春晚看過(guò)她，在綜藝節(jié)目里聽過(guò)她唱流行歌，甚至在B站上刷到過(guò)她的京劇表情包。

但要說(shuō)起這位“瑜老板”的人生劇本，那可比她舞臺(tái)上的戲文還要精彩。

先從一個(gè)名場(chǎng)面說(shuō)起。那時(shí)2021年初，當(dāng)時(shí)口罩剛緩和，相聲界大佬郭德綱憑借“相聲加京劇”的跨界模式火遍全網(wǎng)。

粉絲們熱情高漲，甚至喊出了“相聲救京劇”的口號(hào)，把這股跨界熱度推到了頂點(diǎn)。

就在這節(jié)骨眼兒上，王珮瑜在一次采訪中，直接點(diǎn)名批評(píng)郭德綱，她直言不諱地說(shuō)：郭德綱唱京劇，也就是個(gè)票友水平，根本算不上專業(yè)。

這話還不算完，她接著又撂下狠話：京劇的振興，不能靠相聲，侯寶林做不到，郭德綱也做不到。

這番言論一出，那可真是一石激起千層浪。網(wǎng)上瞬間就議論紛紛，郭德綱的粉絲們覺(jué)得她擺架子、貶低人，紛紛跑到她的社交平臺(tái)底下開懟。

但京劇圈內(nèi)不少人卻力挺她，認(rèn)為她守住了專業(yè)的底線。這事兒說(shuō)到底，其實(shí)是兩種京劇傳承理念的正面碰撞。

王珮瑜是科班出身，余派第四代傳人，骨子里流淌著對(duì)京劇藝術(shù)純粹性的堅(jiān)守。她認(rèn)為，京劇的生命力，只能來(lái)源于它自身的藝術(shù)魅力。

而郭德綱，雖然早年也唱過(guò)戲，后來(lái)還拜了麒派名家，但他更偏向于通過(guò)市場(chǎng)的流量效應(yīng)來(lái)推廣京劇。

有意思的是，面對(duì)王珮瑜的叫板，郭德綱本人倒沒(méi)正面反駁，反而公開承認(rèn)自己水平就是個(gè)愛好者。

那么，這位“瑜老板”對(duì)京劇專業(yè)度如此執(zhí)拗的根源，究竟在哪里呢？這得從她的童年說(shuō)起。1978年，王珮瑜出生在蘇州一個(gè)普通家庭，父母和藝術(shù)沒(méi)什么關(guān)系。

但她從小就展現(xiàn)出驚人的藝術(shù)天賦。八歲那年，她在蘇州評(píng)彈比賽中拿了特等獎(jiǎng)，十歲又在全國(guó)少兒歌唱比賽中奪金。

她的舅舅看出了她的潛力，建議她去學(xué)京劇。1989年，11歲的王珮瑜開始學(xué)老旦，一曲《釣金龜》就讓她在江蘇省票友大賽中拔得頭籌。

真正改變她藝術(shù)生涯方向的，是老師范石人的一句話。范老師覺(jué)得她嗓子亮堂，氣質(zhì)沉穩(wěn)，比唱老旦更適合老生行當(dāng)。

要知道，老生是京劇里男性角色的核心行當(dāng)，向來(lái)由男演員擔(dān)當(dāng)，女性唱老生在當(dāng)時(shí)是非常罕見的。

但王珮瑜沒(méi)有猶豫，一口答應(yīng)下來(lái)。1992年，她考入上海市戲曲學(xué)校，成了新中國(guó)成立后第一個(gè)女老生學(xué)員，拜在王思及先生門下。

從此，她開始了常人難以想象的苦練，每天天不亮就起床練聲、壓腿、練身段。

老生唱腔要求蒼勁有力，她就對(duì)著鏡子反復(fù)琢磨，模仿男性的發(fā)聲方式，硬生生把自己的嗓子練得渾厚有穿透力。

苦心人天不負(fù)，王珮瑜的成名之路順得讓人羨慕。

1993年，她臨時(shí)頂替和梅葆玖先生同臺(tái)演唱《文昭關(guān)》，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健、唱腔正宗，梅先生當(dāng)場(chǎng)就夸她“余派后繼有人”，她也憑著這場(chǎng)演出在圈內(nèi)嶄露頭角。

接下來(lái)的幾年，她獎(jiǎng)項(xiàng)拿到手軟：連拿寶鋼杯、新苗杯兩個(gè)一等獎(jiǎng)，1996年從戲校畢業(yè)直接進(jìn)了上海京劇院，1999年考上上海師范大學(xué)表演藝術(shù)學(xué)院深造。

2001年拿下央視青年京劇大賽老生組金獎(jiǎng)，2002年摘得白玉蘭戲劇主角獎(jiǎng)。

到了2003年，只有25歲的她就當(dāng)上了上海京劇院一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，瑜老板的稱號(hào)在圈里傳開，成了京劇界最年輕的領(lǐng)軍人物之一。

2008年，她還為電影《梅蘭芳》里孟小冬的角色配唱，那股子沉穩(wěn)醇厚的余派韻味，讓她又多了一個(gè)“小孟小冬”的稱號(hào)。

然而，少年得志的她，骨子里卻是個(gè)閑不住的折騰派。

2003年坐穩(wěn)副團(tuán)長(zhǎng)位置后，她常常聽前輩們講起老角兒自立門戶的故事，心里也燃起了創(chuàng)業(yè)的念頭，她想按自己的想法來(lái)推廣京劇。

于是，2004年初，她不顧院里前輩們的勸阻，毅然辭職，拉著幾個(gè)老同事辦起了工作室。前輩們苦口婆心勸她：團(tuán)長(zhǎng)工作穩(wěn)當(dāng)，外頭風(fēng)險(xiǎn)大。

但當(dāng)時(shí)王珮瑜心氣很高，覺(jué)得憑著自己的名氣和專業(yè)，肯定能成功。

創(chuàng)業(yè)初期確實(shí)順了一陣子，靠著她的名氣，演出邀約不斷，臺(tái)上唱著《失街亭》，臺(tái)下叫好聲此起彼伏。

可王珮瑜太追求完美，對(duì)細(xì)節(jié)的要求到了苛刻的程度：燈光要精準(zhǔn)地打在演員身上，道具要還原歷史原貌，戲服必須手工縫制，就連演出場(chǎng)地都要選高檔的。

這樣一來(lái)，租金、開銷大得驚人，收入根本蓋不住成本。時(shí)間一長(zhǎng)，問(wèn)題就暴露了。先是化妝師走了，接著樂(lè)隊(duì)的樂(lè)手也陸續(xù)散伙，外債越積越多。

2004年下半年，工作室實(shí)在撐不下去，倒閉了。26歲的王珮瑜，欠下了幾萬(wàn)塊錢的債務(wù)。

這是她人生中最黑暗的一段日子。她把自己關(guān)在家里一個(gè)月不出門，體重漲了十幾斤?？粗R子里的自己，她越想越委屈，忍不住在街頭放聲痛哭。想回上海京劇院，又覺(jué)得丟不起臉。

糾結(jié)了好久，才硬著頭皮遞交了回歸申請(qǐng)。讓她沒(méi)想到的是，院里欣然接受了她，讓她從底層重新做起。

這段創(chuàng)業(yè)失敗的經(jīng)歷，如同給她打了一劑清醒的猛藥，讓她徹底沉下心來(lái)，明白了京劇的推廣不能光靠一腔熱血，還得接地氣、講策略。

回歸體制后，王珮瑜收斂了浮躁，專心磨戲。2005年演《打漁殺家》，2006年演《戰(zhàn)太平》，一步步找回狀態(tài)。

2007年，她創(chuàng)辦了瑜音閣文化公司，開始探索更穩(wěn)妥的推廣之路。2010年，她創(chuàng)辦京劇清音會(huì)，每年在不同城市巡演，把京劇的純粹之美帶給更多人。

2011年，她主演的《趙氏孤兒》墨本丹青版拿下第25屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，再次證明了自己的專業(yè)實(shí)力。

此后，王珮瑜再也沒(méi)停下創(chuàng)新的腳步。2013年她啟動(dòng)“余脈相傳”展演，一口氣復(fù)排了《朱砂痣》、《秦瓊賣馬》等十臺(tái)老戲，讓瀕危的經(jīng)典重新登上舞臺(tái)。

2015年推出新編戲《十兩金》，把時(shí)代意識(shí)融入傳統(tǒng)題材，2016年，她還和昆曲演員胡維露合演《春水渡》，飾演法海，嘗試京昆融合的新形式。

為了拉近和年輕人的距離，她更是頻頻出圈，創(chuàng)辦音頻賬號(hào)，用接地氣的語(yǔ)言講京劇趣事。

上《奇葩說(shuō)》、《朗讀者》、《跨界歌王》等綜藝，把京劇唱段和流行音樂(lè)結(jié)合，讓更多年輕人知道京劇原來(lái)這么潮。

除了事業(yè)上的起起落落，王珮瑜的感情生活也一直被傳聞包圍，其中最廣為人知的，就是她和梅派名家胡文閣的緋聞。

胡文閣是梅派男旦，和她合作多年，1993年梅葆玖先生看她倆都單身，還曾想撮合他們，說(shuō)倆人選在一起好。

但這事兒最后沒(méi)成，兩人只是多年的好朋友，根本沒(méi)有戀愛關(guān)系。王珮瑜的丈夫是圈外人，為人低調(diào)，從不在公眾面前露面。她對(duì)家人的保護(hù)密不透風(fēng)，從不公開丈夫的具體信息。

如今，王珮瑜的腳步遍布各地。2月12日，她和演員鄭業(yè)成一起擔(dān)任山東衛(wèi)視元宵晚會(huì)的串聯(lián)人，帶著觀眾“游園賞戲看非遺”，把豫劇、川劇、婺劇等多個(gè)劇種搬上舞臺(tái)。

1月31日，她登上央視春晚，和曾小敏、施夏明合作戲曲融合秀《跨越山海》。

7月2日，她去成都錦城學(xué)院開講座，用“驚提，怒沉，喜展眉”的京劇表情包，教大家感受京劇的有聲必歌，無(wú)動(dòng)不舞。

還現(xiàn)場(chǎng)演繹《趙氏孤兒》里的余派“三級(jí)韻”，把專業(yè)知識(shí)講得通俗易懂。

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