《長(zhǎng)安二十四計(jì)》系原創(chuàng)劇本，故事以干承年間為背景，以“架空世界觀搭配傳統(tǒng)文化元素”為創(chuàng)作理念。

主要講述了虎賁衛(wèi)設(shè)計(jì)者劉子溫之子謝淮安背負(fù)滅門深仇，面對(duì)強(qiáng)大敵人，隱忍十余年謀劃，終以淮南縣衙主簿的身份重返長(zhǎng)安。

這部劇最突出的特點(diǎn)是高度聚焦于權(quán)謀智斗，全劇幾乎沒有任何感情線，以“二十四計(jì)”為框架推進(jìn)劇情，每集對(duì)應(yīng)一計(jì)，形成環(huán)環(huán)相扣的智斗格局。

真正實(shí)現(xiàn)通過守正與創(chuàng)新的結(jié)合來講好中國(guó)故事，畫面置景極具中式審美，臺(tái)詞也極具中式文學(xué)獨(dú)有的浪漫。

400米朱雀大街實(shí)景搭建，青石板三層做舊、地下水道還原史料，從朝堂恢弘到街巷煙火，一秒沉浸式入長(zhǎng)安。

全劇以「二十四計(jì)」為線索，白發(fā)謀士謝淮安攜血海深仇蟄伏十年返長(zhǎng)安，無兵權(quán)無武力全靠智謀破局。

故事圍繞主角謝淮安為家族復(fù)仇展開，但他追求的并非傳統(tǒng)意義上的“平反”，而是徹底的“血債血償”，這種偏執(zhí)且?guī)в斜瘺龈械膹?fù)仇動(dòng)機(jī)，為角色增添了層次。

更絕的是全劇“戲骨天團(tuán)”配置！劉奕君腹黑帝王、張涵予霸氣反派、王勁松笑面權(quán)臣。新帝、國(guó)師、猛將各懷心思，權(quán)傾朝野的“長(zhǎng)安六大佬”氣場(chǎng)全開。

戲骨同框全是眼神交鋒，朝堂對(duì)峙氣場(chǎng)拉滿，每段對(duì)手戲都張力爆棚，看得腎上腺素飆升。

他們同臺(tái)飆戲的時(shí)候，不用大喊大叫，光靠眼神和語氣就滿是壓迫感，看著特別過癮。

成毅夾在中間周旋博弈，每一場(chǎng)對(duì)手戲都火花四濺，沒有簡(jiǎn)單的善惡對(duì)立，只有立場(chǎng)與選擇的碰撞。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》是一場(chǎng)徹底的復(fù)仇。君子報(bào)仇，片甲不留，是謝淮安以自身為刃，手舉鐮刀做人間的地獄使者，判黑白，定生死。

有人說，這是國(guó)產(chǎn)劇一次顛覆性的嘗試，打開了潘多拉的盒子，真正審視和審判世界的一部劇，類似《黑暗榮耀》的第一聲。

謝淮安核心目的是極致的以自毀式復(fù)仇模式，懲治所有惡人，以及這個(gè)世界價(jià)值觀的重塑，基調(diào)陰郁、冷峻，更具現(xiàn)代心理挖掘和人性批判色彩。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》把虐爽雙buff疊滿！顧玉本是運(yùn)籌帷幄的鎮(zhèn)北侯，為保太平甘愿交權(quán)，和白吻虎兄弟們圍爐多溫馨，下一秒?yún)s遭虎賁突襲。

誰能想到《步步驚心》里那個(gè)憨萌護(hù)短的“草包十爺”，如今在《長(zhǎng)安二十四計(jì)》里帥到掉渣！

當(dāng)年葉祖新演的胤俄，是全劇的快樂源泉，沒心機(jī)沒城府，對(duì)若曦掏心掏肺護(hù)著，傻乎乎的樣子令人難忘。

可現(xiàn)在的顧玉，一襲玄袍坐輪椅出場(chǎng)，臉色蒼白卻眼神銳利，上位者氣場(chǎng)直接拉滿，坐著都比旁人有威懾力！

尤其是蕞新劇情騎馬射箭太絕了，這狀態(tài)坐著也是氣場(chǎng)十足，古裝自帶帝王相，坐輪椅也擋不住他的魅力。

沒有非黑即白的扁平角色！帝王藏著孤家寡人的孤寂，權(quán)臣有理想主義的悲壯。

謝淮安復(fù)仇時(shí)狠戾、抉擇時(shí)猶疑，全員灰色群像刻畫細(xì)膩，在權(quán)謀博弈外更叩問家國(guó)與人性的重量，爽感之外滿是厚重感。

全員心眼子多到溢出來！謝淮安劫走廢帝借勢(shì)復(fù)仇，6大仇人已搞定一半，和妹妹聯(lián)手反殺青衣時(shí)被背后捅刀，狠起來連自己都卷；

皇帝當(dāng)面設(shè)局考驗(yàn)，他三言兩語化 解危機(jī)，破解高相身份時(shí)的智商簡(jiǎn)直開掛！

細(xì)節(jié)控更是狂喜，酒碗里的四枚銅 錢藏著諷刺，連放飛白蝴蝶都是謝淮安對(duì)妹妹的守護(hù)，二刷全是驚喜。