1、《盲山》
看完《盲山》窒息到失語，不是驚悚片卻全程揪心。白雪梅被拐進深山，從掙扎求救到麻木妥協(xié)，人性的惡與涼薄赤裸裸鋪開。村民的漠視、買主的蠻橫、基層的推諉，比大山更盲的是人心。她的逃跑屢屢被阻，最后那刀劈下去，是絕望也是反抗。影片沒有濾鏡，粗糲的真實最戳人，后勁太大，讓你看清陽光下的黑暗，更懂自由和尊嚴多珍貴。

2、《盲井》
影片開場前10分鐘，就把人性的惡展現得淋漓盡致，而后面半個多小時，又深入刻畫了人性的復雜性。如果說影片里的唐朝陽是純惡，元鳳鳴是純善，那宋金明就是在惡與善的交界掙扎、搖擺的大多數人。鳳鳴半推半就的“被迫”P娼完后，先是說自己不干凈了，慪氣，洗澡時又自喜的笑笑，有意思，人都是矛盾的、復雜的。

3、《天狗》
這片子對我胃口 但是最后有點太主旋律了，不喜歡，是為了過審改的嗎，我覺得既然要說這樣的故事的話，編劇的創(chuàng)作初衷應該是揭示惡吧，最后一部分真的突兀。為富大龍而來，中間那一段真的不忍心全程看完，只能找解說過了一遍。彈幕里支持村民和孔家的，不知道這年代你還敢支持不，看下你好日子能過多久。

4、《孝子賢孫伺候著》
用荒誕喜劇外殼裹著現實內核，嬉笑間戳中喪葬陋習的痛點。趙麗蓉與陳佩斯的對手戲鮮活傳神，笑點密集又不失深意，既諷刺了鋪張攀比的愚昧，也藏著對真情孝道的珍視。嬉笑怒罵皆成戲，通俗直白卻耐人回味，老片的現實銳度至今仍不過時。

5、《活著》
演得當然太好了，每一個都。唯一的問題是鞏俐太美，再秋菊一點更好。電影拍出來后，會清晰的感覺到余華小說的劇情向，這起伏的情節(jié)，真是打在每個國人時代記憶的傷疤上。 另說一句，哪個熬夜賭光身價的紈绔這么一夜脫皮的，也是角色需要了。

6、《隱入塵煙》
我可能對海清有偏見總覺得她演的太用力了，真正的農村弱勢群體哪有她眼神這么堅定。馬有鐵的悲劇是別人對他的索取造成的，這是悲劇的根源。被禁的果然是好電影啊，太傷了，一點一點慢慢地傷，后面眼看要變好了，上一秒在往上走，下一秒鏡頭直接給到谷底，雖然猜到結尾不太好，但突然來那一下真的情緒繃不住。

7、《背靠背臉對臉》
一部寫透職場人心的黑色寓言。文化館里的權力拉鋸，沒有刀光劍影，卻滿是笑里藏刀的算計。牛振華把小人物的精明與憋屈演得入木三分，結尾的留白更是余味悠長。道盡了人情世故里的荒誕與無奈，越品越有嚼頭。不喜歡如此復雜的人際關系，機關算盡最后得來的是一個教育片的結局，人真誠單純一點不好嗎，既然覺得惡有惡報的話。

8、《光棍兒》
一部反映中國農村老光棍兒“褲襠問題”的現實題材獨立電影，以河北張家口市顧家溝村四個老光棍兒的性苦悶為主線，原生態(tài)地展示了北方農村雞飛狗跳、看似荒誕卻又無比自然的生活。它讓我們看到了當代中國農村光棍群體的真實面貌和內心世界，也讓我們思考了如何面對生活中的困境和挑戰(zhàn)。

9、《三峽好人》
應該慶幸我們這個時代還有賈樟柯，愿意且做成了這樣的電影，記錄下這個短暫快速卻又超現實改變的社會進程，也記錄下在微小的人類為了生活和生存，一步一步的腳印。幸福到底是什么？怎么樣能幸福，看的人真難過。三峽的變遷與個體命運的碰撞，是失落，是空虛，是無奈，是妥協(xié)。拍的太牛x了。

10、《黑太陽731》
拍得過于真實，非常震撼，沒有太多人物之間的情感鏈接，就是很直白地表現731部隊的殘暴；甚至不需要演技，單看一幕幕畫面就已經非常痛苦了； 一開始還在想為什么會有小啞巴這個人物出現，后來看到了他的命運，哎... 看到副導演的花絮，說影片里出現的很多尸體都是劇組買的，最大限度得還原了真實性； 銘記歷史，勿忘國恥！

被強制下架的十大華語高分電影，最后一部至今都是童年陰影！